来电狂响

李楠和吴小江是典型的中国式婚姻，男外女内的家庭定位，表面上恩爱有加，其实，在婚姻生活里也是一地鸡毛。结婚数年，彼此的审美已经疲劳，正经历着“七年之痒”。

吴小江下班回到家，不愿和妻子多交流，而是在手机里，在各种直播平台和软件里寻求慰藉。

而李楠呢，典型的“全职太太”，每天的生活就是操持家务、带孩子，她想和她丈夫沟通。但是，丈夫把手机看得比她重要。

于是，不甘寂寞的她，背着老公跟别的男人玩起了大冒险游戏。

而手机里藏着他们逃避婚姻的秘密，但秘密被揭穿后……

他们大吵一架，然后出乎所有人意料的是，吵完架，他们手牵手笑着回家了。

对于电影里的丈夫来说，他背负着家庭的重担，妻子总是埋怨他挣钱不够多。

于是，没办法在男人的世界里称王，就只有在女人堆里寻求自我价值感，靠征服女人来证明自己。

对于电影里的妻子来说，丈夫在家，宁肯玩手机，也不愿意多看她一眼。

她感到压抑，她渴望被爱，她通过大冒险游戏来聊以慰藉。

可为什么，在揭穿真相后，吵架后，两个人似乎更亲密了？

或许，只是因为——扯平了。

贾迪和娇娇是一对如胶似漆的小情侣，看似男强女弱，编剧出身的贾迪，有颜值有才华，对女友娇娇宠爱有加，用着一部老式手机，看起来最没有问题。

但随着剧情发展可以看出，他靠着甜言蜜语吃软饭，背地里又和娇娇的闺蜜发生了关系。而看起来“傻白甜”的娇娇也并非“乖乖女”，和前男友保持联系，无话不谈。

文伯和戴戴，一个是大学教授，一个是心理医生，男才女貌，家境殷实，还有一个漂亮的女儿，这样的家庭在外人看来是羡慕的。

但是，在外人面前，他俩相敬如宾十分恩爱，而女儿的一通电话揭穿了他们背地里却早已离婚的事实。

电影中，妻子和丈夫之间有一段对话：

“对于我要隆胸的事儿，你有什么想说的.......我没有告诉你，你不生气吗？” “没事啊，你开心就好。”

这是电影中最触动我的情节。

“你开心就好”，这是一句多么温暖的话啊。

可是背后的意思却是：随便，你怎么样和我没关系。

在现实生活中，很多人的婚姻恋爱中都会有这样的情况：你以为你们很亲密，其实你们很陌生。

韩笑，是职场女强人，不仅被老板性骚扰，还被老板拍下照片威胁。

在进入饭桌前，职场女精英韩笑甚至走上天台，想要一死了之。

可看过这几对夫妻情侣之间鸡毛蒜皮的争吵后，她被这生活的烟火气所打动。

死，其实很简单。真正难的是——面对。

在电影的结尾处，韩笑的放声大哭，似乎诉说了她所有的委屈，所有的绝望。

“手机没密码放桌上，像穿开裆裤一样。”

电影中的这句台词，戳中很多人的软肋。

公开手机可怕吗？我觉得并不可怕。

真正可怕的是，手机里隐藏着的，心里最不堪的一面被展示出来，毫无掩饰。

当下社会，手机成为人们日常生活中不可缺少的必需品。它在方便人与人沟通的同时也让人与人之间的关系变得疏远。

《来电狂响》是借手机之名，从更深层次上的关系出发，探讨夫妻、情侣、朋友的关系。

而《来电狂响》响的正是埋在生活中，埋在人际关系中的雷。

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太长不看briefing：这是一部主打新年档的商业喜剧片，是那种希望大家拖家带口，一大家子人合家欢的影片，加上国内的各种审查要求，注定做不到像原版或者其他国家改编版那样直击心灵，拷问人性。个人感觉，在本土的种种限制下，能够做到这个程度，已经是一部合格的新年档合家欢商业片了。

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朋友聚餐时把手机放在一道，在此期间不管谁收到什么样的信息、接到什么样的电话，都分享给在座所有人，其中包括你的朋友、未婚妻、妻子和前妻，你敢玩吗？

《来电狂响》的故事就是这样一个故事。很幸运我看了这部意大利电影《完美陌生人》的中国版首映，原本有些担心这个故事可能会水土不服，但是在看了电影之后发现，《来电狂响》在抓住原版主线故事和核心情节的同时，将整个故事做了本土化的改编，使得这部电影更像是一部本土的电影，这个故事完全就是可能发生在我们每一个人身上的一个真实故事。 如果说原版《完美陌生人》选择在情人节上映，是西方观众对于两性所创造的“小家”更加认同的话，那么中国版《来电狂响》选择新年上映，事实上也反映出了在中国语境下，一个由长辈、夫妻双方、后代以及亲朋所构成的“大家”是中国社会的运转核心，每一个个人都是大群体中的一个小部分。中国的观众在看电影的时候，与其是去凝视别人在电影中的形象，更喜欢亲自担任“被凝视”的角色，来被电影中的其他人所凝视——通俗地讲来，就是中国观众更加喜欢贴合自身认同方式的代入感。因而，中国观众更加愿意接受“人”和“家庭”作为更大群体的一部分，更喜欢看层次多样、种类不同的人物关系，更希望看到由电影和电影中的人物所讲述的“自己”在社会中的模样。《来电狂响》所关注的，就是建立在人与人关系的基础上，对人与社会的关系的一种思考。在电影中，每一个角色的设定都有着很强的社会角色背景，足以给更大范围内的观众，包括青年、中年甚至老年观众带来兴趣和共鸣。

除此之外，同样是作为核心道具的手机，《完美陌生人》与《来电狂响》也由于两边语境不同，承担着不同的角色。在意大利，因为互联网发展程度尚未有国内这么高，因此对意大利人来说，手机更多地只是一种通讯设备，主要用于讯息撩骚、电话传情。但是到了互联网工业更为发达的国内，手机已经成为了每一个人的一个不可分割的器官，是人本身的延伸，不仅承担着通讯功能，更承担了娱乐、金融、社交、工作等等重担，可以说人一天24小时离不开手机，而手机也深藏着每一个人最隐秘的小心思。这也意味着，作为核心道具，《来电狂响》中的手机，可以拥有更加多样的功能，带出更多更复杂的人物关系——比如直播，比如外卖，比如“阅后即焚”……在这些五彩缤纷的app的背后，又藏着什么样的人性本质？

说到“人性”，在对人性的观察与剖析上，《来电狂响》相比原版《完美陌生人》，也做了到位的本土化改编。如果说意大利的人性观念更加“浪漫主义”“人本主义”，更加注重个人的浪漫与自由的话，那么中国人的人性观念则更加“现实主义”，注重人与他人、人与社会的关系。举一个最直观的例子，在原版《完美陌生人》当中，在聚餐的同时发生了一件事——月食，这是一个非常浪漫主义的意象，并不是直观铺陈的，而是需要理解和解读的——每一个不同的观众都会对月食有不同的想法，甚至可以大相径庭。这和意大利的文学传统有关系，通过长时间“浪漫主义”“人本主义”的文学熏陶，从神话到通俗小说再到戏剧，“月食”这样的意象更能够被意大利的观众所理解。但是如果这样的意象直接拿到中国，就是完全不同的解读方式，因为中国的文学传统讲求的并不是完全的“浪漫主义”，而是一种“现实主义”——即便是神鬼妖怪的西游记，或是天马行空的盛唐诗歌，在浪漫主义的表现形式下，内核仍然是现实主义的。因此，对于《来电狂响》来讲，“月食”的意象，是一定需要更换的。

在《来电狂响》当中，在聚餐的同时同时发生的事，是一个婚礼。这个婚礼本身带一些超现实的色彩，谁会在一个拥挤的小区里搭起一个台子，办一场西式的婚礼？但这个事件的好处是显而易见的：我们可以看到这场婚礼的起因、经过和结果，这是一个具象的事件，而又带一点超现实的色彩，看似游离在主线之外，却又和情节的起起落落相关，成为了主线剧情的一面镜子。大家在观影的时候，不妨关注一下“婚礼”这个外部事件给主线情节加上了什么样的“buff”。刚才说到，中国观众更趋向于去理解一个更加“现实主义”的人物关系，而《来电狂响》当中的情节，就是对原版《完美陌生人》的人性洞察的一种现实主义化的本土改编。原版《完美陌生人》将错综复杂的关系限定在人物内部，基本载体是两性情感关系；而《来电狂响》选择在保留两性关系内核的基础上，将人物和更大群体例如长辈、后代与社会之间的关系作为了另一种载体，因而形成了更加多层次的关系。

中国人的社会关系是现实主义的，求因、求果，因此观众希望看到由一个原因带出来的一个不可动摇的结果，因此《来电狂响》作为一个新年档的商业片，不同于《完美陌生人》的开放式结局，选择直白地给出了人物关系的走向，建构了一个非常本土化的朋友聚餐场景。中国的爱情、婚姻和家庭关系相较于西方，正处于从传统走向现代的转折点。我们正处于越来越意识到个体自由和权利重要性的路口，但我们面前仍然有许多基于传统观念带来的阻碍。很多时候，我们的个人身份仍然是被定义的——例如，作为一个女性，我时常感觉到旁人和社会一直在对我说，作为一个女性你应当如何而不应当如何；同样，我的许多进入婚姻的朋友，也会感受到他们会被“要求”作为夫妻双方应当怎么做，不应当怎么做。

然而，作为已经具备现代性思维的我们，已经开始意识到我们不应该被定义，我们应当自己定义自己，追寻自己认为正确的、合理的、符合我们观念的目标。《来电狂响》当中的各个角色，也正是我们在大银幕上的一个缩影，他们的人物关系、社会关系，以及他们所面临的各种危机和他们将要做出的选择，也正是我们将会面对的。《来电狂响》设置的几组不同人物关系，涵盖了一个人可能面临的几个情感阶段：单身、恋爱、结婚和离婚。在每一组不同的人物关系当中，我们都能看到人物所面临的带有自身特点的、且具有社会普遍性的困境。

例如单身的女强人韩笑，她在工作上和情感上都有自己的追求，然而她所面临的追求自我实现的道路非常坎坷，她曾经怯懦，但最终重新鼓起勇气，勇敢地做出自己的选择；订婚的穷编剧贾迪和白富美娇娇，他们面临着爱情和物质、自由和自尊的选择，究竟是戴着面具去求物质，还是遵循内心来求自由和自尊，这是每一个年轻人经常碰到的难题；小有成就的生意人吴小江和他的家庭主妇妻子李楠，他们面临着夫妻关系日渐平淡疏离的困境，他们究竟应该如何与上一代、与下一代相处，他们希望重新得到激情，但却因为婚姻而窒息；而离婚后为了孩子维持“假婚姻”的文伯与戴戴，他们正困扰于婚姻究竟是不是消解一切矛盾的面具，是否要在意对方对自己的看法，到底如何与青春期的孩子相处，而自我的存在究竟是为了什么……

无论是单身、恋爱、婚姻还是离婚，每一组人物关系，都面临着社会对他们施加的“定义”与他们所真正追求的生活状态的矛盾。这是一个两难：如果我们选择应和社会对自己的定义，那么我们将会失去一部分自由，失去一部分理想和追求，活成别人眼中“幸福”的样子，而自我则被禁锢；而如果我们选择不去理会社会对我们的定义，我们固然是可以得到一部分自由、追寻一部分理想和追求，但我们必然会成为别人眼中的“失败者”，被传统的社会观念所不容，我们将会失去进入所谓“主流社会”的资格，成为被“主流社会”所抛弃的存在。

一个人的一生就像是一次旅程，这次旅程永远不存在一帆风顺，我们总会面临各种各样的选择。而生活的吊诡之处就在于，生活永远只给你出一道又一道单选题，人永远无法鱼与熊掌兼而得之，穷其一生都无法达到尽善尽美。人性的本质是贪婪的，人总想得到所有的东西而不失去任何的东西，人性与生活永远无法达到完美的和解。而越得不到的东西，人便会越加执念，越想要让别人看到自己顺风顺水的一面，而尽力去掩盖自己绣花布底下的一地鸡毛。《来电狂响》中的核心道具——手机，正是这样一块“绣花布”，当手机当中的秘密最终被揭开时，我们体面的外表之下真实的身躯疲惫而千疮百孔，甚至苍白干枯的内心就会呈现在所有人的面前。

或许坐在电影院里观看电影的每一个人，都面临着和电影中的人物一模一样的困境。与其说我们是《来电狂响》的凝视者，不如说我们实际上都是电影当中的人，我们都是被电影中的他者、被银幕前的观众所凝视的人。电影通过真实的人物关系和扎实的情节推进给观众带来了一种极强的代入感，我在观看试映的时候，就一直盼望着电影当中的人物代表我自己去做出他们最后的选择。生活的选择永远没有对错，永远只有最适合自己的那一个。或许有的人适合于用传统观念来定义自己，而更多的人则希望跳脱传统观念对于自己的定义，来让自己定义自己，让自己成为自由的灵魂。电影中的人物，恰恰就是我们内心的投射，在影片的结尾，所有人物都最终做出了自己所认为正确的选择，而没有拘泥于传统观念对自己身份的定义，勇敢地去追求自己希望得到的东西，让自我真正地成为自我。

手机如今是我们身上不可或缺的一部分，是我们的绣花布，也是我们绣花布底下的烂稻草。我们通过手机与社会的每一个分子连接，而我们在手机上看到的他者，他们呈现的状态，或许是搔首弄姿的女主播，灰头土脸的外卖员，假模假式的整形医院客服——但只有他们自己知道，在手机之外，他们也有自己的生活，他们也是一个个完整的人，和我们面临同样的困境和选择。手机可以连接生活，但也可以框定我们的视野。我们应当将手机作为更完整地生活的一种道具，而绝非是一个狭小的眼睛。正如《来电狂响》当中，导演最后使用的那个全景镜头，在万家灯火下，每一个窗户里都有不同的人在用着他们的手机，他们都拥有自己完整的生活。在这一方小小的屏幕下，困囿的是《来电狂响》中的角色们，他们是你也是我，是我们每一个渴望自由的灵魂。

2016年意大利原版的《完美陌生人》一上映，无疑成了当年全球的一匹大黑马，国际性的手机隐私话题，每个人心中的秘密和魔鬼的共通性，再加上《完美陌生人》拍摄成本的运作低廉，从而让《完美陌生人》的剧本成了一本多卖的香馍馍。

据不完全统计，现在已经有法国，德国，西班牙，希腊，韩国，土耳其，瑞典，俄罗斯，墨西哥翻了，当然，还有咱们的中国版本，也就是今天要聊的《来电狂响》。

此外还有阿拉伯，印度等国家正在拍摄，是不是奇怪为什么没有美国版本对吧，因为改编权在哈维.韦恩斯坦手上，但他已经...（所以从制片角度来看，哈维.韦恩斯坦的眼光真的够毒辣，早早就看中了这电影）

我看到有人说国内是最差翻拍的版本，我首先得呵呵，我就想问有人看完了全部正在上映的版本了吗，墨西哥版本12月25日当地上映，有人看过了吗，中东和印度的还在拍摄中，这种情况能说国内是最差版本吗。

在各种颁奖典礼上，都有一个叫“最佳改编剧本”的奖项，由此可见改编故事的重要性，改编并不是简单的“前人栽树，后人乘凉”的逻辑。

电影的改编，通俗点说就是买下别人家的菜以后，并不是重新热了直接上锅，而是要把菜的食材重新买齐，用自己的烹饪方式去制作新的菜肴，原版是菜，改编是肴。

改编在电影界是非常正常的，也是为了服务于各地区人们更适合的观影文化，还有当下的观影习惯。

比如瑞典的《龙纹身的女孩》被大卫芬奇改编成同名影片，《无间道》被马汀斯科塞斯改编成《无间行者》，意大利的《女人的香水》改编成《闻香识女人》，挪威的《失眠症》被诺兰改编成同名电影等等。

说了这么多，只是想给大家扶正一下改编的态度，好的改编不是偷懒，不是蹭热点，更不是打安全牌，尤其是改编已经是神作的电影，改编无疑是玩火自焚。

原版的电影越是在金字塔口碑的顶端，改编的难度就越大，毕竟原版让观众已经有先入为主的感觉。

但也正因为如此，我不抱期望去看《来电狂响》，看完以后，认为影片并没有想象中那么差。

先说影片的优点，在这里点名表扬马丽和乔杉的表演，他们的表演在这部电影得到了不少的提升。

在影片中马丽戏剧舞台感还是有，但在人物某些情绪转换的关键时刻，马丽有了自己的表演，这同时也得益于马丽饰演的韩笑有完整的人物弧光，从开头的轻生，中途想要用聚会来忘记不堪回忆，到最后自己选择直面侮辱，这样的人物会给演员很多发挥空间。

乔杉在影片中的表演也松弛了很多，不会像《缝纫机乐队》一样，为了达到一些笑果僵化了表演。想必他们也很认真对待这部电影，让自己来一次荧幕形象上的过渡。

其他人的表演没啥突出的，奚梦瑶明显不是演员。

再来影片出彩之处是本土化落地，就像《无间道》改编成《无间行者》，马丁斯科赛斯只保留了《无间道》的骨髓，即黑白角色的互藏，但里面的人物和桥段，全盘西化，这也造成中美对《无间行者》口碑上的差异，当然拿《无间行者》举例不是说《来电狂响》有这高度...

《来电狂响》在前两幕中，本土化做得算是到位的，首先原版和国内版的类型定位就不一样，在写剧本的是时候，其实编剧得先要确定一个电影类型的偏向性，国内要多增加喜剧元素，主创有他们的考量范围，不然也不会找到乔杉和马丽。

而且影片中使用的app，还有国内看手机的方式和习惯，都在影片中得到了一定程度的还原，比如微信，感性直播，还玩起来菜和爱的谐音，这些都是国内版本才有的特色。

商业片一个很重要的特点，就是即便同一个故事，也可以分好几个类型方向去偏移，影片可以严肃些，也可以轻松些，如果所有的改编都按照原版的类型定位去走，一字不改，到时候一定还是会有人说，一模一样照搬有什么意思。

聊完了优点，进入影片不容忽视的硬伤环节，也就是到底是什么毁了这部电影。

影片到了马丽砸酒瓶子的时候（进入第三幕），剧情显然有些失控了，当乔杉和佟大为在闹的时候，马丽摔酒瓶子的动机就很奇怪，然后拿着手机嘚吧嘚（舞台剧总结陈词），有种怪罪手机的意思，但最后其实想引出自己要和老板法庭见。

我就是想问问，他们三爷们吵架，为什么就能引出马丽决定直面过去，控诉她老板了呢？这一场景有些匪夷所思。

而且他们都知道马丽被上司侮辱以后，大家几乎就当啥事没发生一样。更夸张的是，马丽老板现世报，给车给撞屎了，请问有考虑过卡车的感受吗，好一个政治正确。

再接下来剧情就更失控了，如果我没看错的话，是佟大为出轨在先，为什么最后奚梦瑶要回来给佟大为机会？！我？？？？？

更诡异的是，佟大为从出轨中，居然找到了自己的初心，他的内心独白是：原来我喜欢的是未婚妻的闺蜜。 而闺蜜作为第三者，还被感动了。我？？？？？？

喜欢谁当然没问题，但你别搞大了未婚妻闺蜜的肚子，还要继续瞒下去呀！

而且最后佟大为挂掉手机，面对一群打手，逆光而上，颇有韩剧大哥视死如归的feel，我？？？？

佟大为后面的人设，可以说彻底崩塌。

再来是乔杉夫妻俩，我可以理解他们在平淡如水的夫妻生活中，渐渐不去顾及对方的感受，从而两人天天在手机中找慰藉，但最后两人因为你做错一件事，我也做错一件事， 然后居然和解了，这夫妻俩解决问题的方式，像一对正常的夫妻吗。

还有那对已离婚的假夫妻，根本没利用好，是最弱的存在，所有冲突的蜻蜓点水，为什么离婚没有深究，离了婚各自对女儿的态度没有深究，女儿到底如何做回家的决定不清不楚。

最后是出字幕时，出现了各种煽情桥段关于手机的片段，EXCUSE ME？！一定要做得这么满吗，片尾还要给手机洗白？！

唉...总之影片后面四分之一看得我有些煎熬，电影如果虎头蛇尾的话，观影者一般都会一刀切给差评，毕竟结局真的很重要。

所以说来道去，我也只能给《来电狂响》一个及格分，多0.5，鼓励国产改编的历程的艰辛，加起来6.5分。

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我想要偏题一下

外卖小哥和女主播感觉是全剧最真实

七个主人公的戏只有霍思燕能让人有共鸣，委屈，不甘心，愤怒，多疑，小聪明，算是一个有血有肉的富足中年主妇形象，面对丈夫的冷落一边想办法解决丈夫一边给自己玩真是游戏找乐子解闷，在某种程度上感觉是在映射婚姻对女性的束缚力比男性强很多的概念，可是这不应该的，平等和共权，不是放一下彩虹旗婚礼和写死职场性骚扰就能表达的。

顺便说个题外话：马丽的角色太刚，缺少一丝挣扎脆弱的怨念。

讲真在进电影院前，我对这部片子没抱任何期待，要不是朋友硬拉我来看，鬼才会在降温的广州夜晚离开温暖的被窝呢。最主要的是，尼玛原版电影我看了两遍啊，下载一遍、电影院一遍。这个讲幸福、爱情、家庭乃至人性黑暗面的片子，在中国翻拍的话，预估扑街可能性高达99.9%以上。

看完之后，怎么港呢，真香。

第一感觉是，哎，怎么变喜剧片了呢！在撕逼大戏没开始、大家各打太极拳马虎眼的时候，笑点真是很密集啊，此处要给编剧加鸡腿。当然我跟大部分人的观点一致，这个功劳主要来自乔杉。

他在戏里跟霍思燕演一对夫妻，出场就自带东北口音，幽默自动加成。后来有人在评论里喷他是个“直男癌”，我只想说一句，他还真是演绎活了某个类型的中国男人。

人设应该是个小企业主，有点小钱但不是大富大贵，脾气暴躁，出身平凡，养家主要靠他。人到中年，育有子女，事业有成，家庭稳定。虽然没有出轨的胆，但是却有聊骚的心。平日里对媳妇儿还算不错，但是唯一不能碰的点是父母，一点就炸。中国千千万万“凤凰男”的缩影，在一个喜剧的套子下展现出来了。

霍思燕演的是个家庭主妇，而且应该是个不怎么干活的家庭主妇。去朋友家聚会穿的漂漂亮亮，身材颜值也都还在线，跟那些个蓬头垢面的中年妇女不太搭嘎。后来撕逼的时候，乔杉也都说了，你要什么没给你买，给你买包买衣服，物质上应该没怎么亏待她。

但是啊，人啊，就是缺什么想什么，物质不缺，缺刺激。跟游戏中的好友玩现实中的“真心话大冒险”，彼此不相识，连电话语音都没有过，所以呢，安全。对方一句话，“敢不敢今天不穿内衣？”，真的要在朋友家的卫生间偷偷脱掉内裤，然后跟大家面不改色的吃完整个一餐？想想都带劲。

我觉得乔杉和霍思燕这一对很真实，真实在他们都不想打破现有生活的安宁平静，却又想拥有一点平静下的暗涌。你选网上打赏小主播，我选跟游戏好友嘴炮，再安全不过了。你觉得假吗？你觉得爱情里面容不得一点瑕疵沙子吗？那也许还不太了解生活。

既然是同学聚会，肯定也少不了其他人。另外可以拿出来说说的是佟大为和奚梦瑶这对吧。一个油嘴滑舌落魄编剧和一个傻白甜富家女的年下恋爱故事，这么一总结是不是觉得有点假，感觉是编剧一拍脑门子编的，哈哈哈哈。

实际看下来呢，我只能说，反正我身边还真有这种人。靠才华和口舌吃软饭，富家女呢，又不缺钱，缺的是新鲜。而且哪个女人不喜欢听情话，尤其是还能把情话说出花儿来的。都说这个富家女太傻了，这么傻的话怎么能信？！妈耶，你谈恋爱的时候在多巴胺的作用下，敢情每句话都说的是真的，俩人你情我愿活在自己演的小世界里面，挺好。

奚梦瑶，一位已经在超模路上渐渐跑偏的选手，不得不说，竟然跟这个角色莫名契合！看她跟佟大为在饭桌边各种起腻竟然也都觉得合情合理，哈哈哈哈，我应该是被洗脑了。不过呢，后面的撕逼戏份就真的没撑起来，有点遗憾，还是演傻白甜装小白兔的时候可爱啊！

佟大为，我国第一代小鲜肉，已经被岁月默默摧残为一个老腊肉了。但不知道为啥，我每次一看到他还是想起陆涛啊，《奋斗》里面的陆涛啊，暴露年龄了我。这戏里面已经烫起头发的佟老师，演了个渣男，心痛。

后来不知道是为了过审还是编剧想要拯救他，让他在结尾时刻伟光正了一把，emmmm…以及为了小三和她肚子里的孩子，与五个钢管男痴缠一夜？？我觉得还是要给佟老师鼓鼓掌，他毕竟选了自己更喜欢的那个。

最后说说马丽这个角色吧。

这也是这部戏里唯一一个原创的角色，性别由男变女，故事线也有了大变化，还加上了最近全球都大热的“ME TOO”风。

有人说她很讨人厌，因为大段的说教台词。但除去结尾，其他部分个人觉得还挺必要的。

一个利落飒爽的女强人，因为对手的做局，被人拍裸照甚至性侵害，以此要挟换取商业上的利益。听起来很像社会新闻，也会让人联想起N年前的东周刊事件。也许这是个意义大于故事的角色，但是在现阶段，有部电影中有这样的角色出现，依旧是件好事。

至于没有提到的房东夫妇，确实是在整部戏中被弱化、边缘化了。能理解编剧的考量，但还是觉得有些遗憾，每个角色都势均力敌、熠熠生辉，才是群戏的最大魅力呀。

PS：我还挺喜欢剧中穿插的小角色的，虽然有强行“正能量”的嫌疑，但是这碗鸡汤是真香。

中国版的《完美陌生人》，也是各国版本中改动最大的一个，而从结果来看，它无疑也是最差的一个。

翻拍这个经典剧本，如何做到优质的本土化，一直是各国版本中的重要问题，而在保持一些噱头的同时，能做到真正以黑色幽默为灵魂，达到探讨人性、反思生活的目的，才堪称合格。

可惜的是，此版本在搞笑环节上的用心显然多于对整个故事的打磨，原本的好剧本在一些关键情节上被改得不忍直视，莫名其妙的场外人物和剧情的出现，不但没有良好地支撑主线，反而显得十分累赘，将整个对话的节奏打乱，而动不动就跳出来的说教和强行煽情催泪的设计，更令人十分出戏，人物的行为动机及变化说服力不强，原作中不少巧妙的手法被弃用，取而代之的多是大写的尴尬，特别是结尾的崩塌令人无语。

表演上，乔杉在搞笑方面还是令人放心的，马丽的角色算是个人突破，奚梦瑶假，佟大为还不错。

最近特别沉迷看一个人说走就走的电影。

今天在《来电狂响》和《断片》中选择了前者。

一开场是笑笑准备跳楼的画面，干练的造型，在CBD的某栋楼顶一点点往前，最后看了下手机离开了楼顶。

然后很多割裂的场景闪过。心里一直在想：这堆东西一会要怎么串起来。以至于后续的剧情展开时，我的心里一直在等待把这些碎片串联在一起的线索出现。

故事终于开始了，四个老同学，三男一女，外加三位男士各自的女伴，7个人玩起了公开手机信息的游戏。整个故事的推进者一直是理性人妻设定的戴戴，她温润之余一直显露出腹黑的表情、话语和动作，让我很害怕哈哈哈哈，总觉得她要干点什么大事。

接着大家的手机开始各自发作，每个人的一些小秘密开始被暴露，随之7个人的人设开始崩塌，或者换个说法，7个人开始露出面具下的真实模样。

最后因为赤裸敞开了每个人的某个伤口，大家互相撕扯舔舐了一番，又各自安好了。。然后剧终。。。

emmm。。exo me？？？

这些故事扯蛋就算了。。为了戏剧张力，每个人的性格设定说崩塌就崩塌了。。导致我本来很触动想哭想哭的，突然间就笑了。。

有一幕是三个男同学激烈冲突的最高点时，唯一女同学笑笑似笑非笑的爆发，那一瞬间我觉得特别难过，因为前期一直在铺她的女强人形象以及内心压抑的悲伤，这个爆发点临界的时候我眼泪都在打转了。然而，当她打破玻璃瓶的一瞬间，电影院现场大家居然都笑了，笑出了声那种。。？？？？？？？我？？？？？是我理解错了这个情绪吗？？？？？？

最后每个人的结局都是槽点。。为了宣扬正能量硬掰的敷衍结局。。比妈妈为了敷衍我，把上一餐吃剩的所有饭菜翻炒在一起，还要敷衍。。最后还要在饭菜上面插一朵花，拔高一把。

1. 笑笑决定和强暴她的人正面合法刚的时候，男人被车撞死了。。。

2. 吃了一辈子软饭，睡了女朋友闺蜜的贾迪决定和怀孕的女朋友闺蜜在一起。他开心的冲向一帮打手那里我笑了，仿佛看到了《富春山居图》里的佟大为，一个大写的尬。。。

3. 傻白甜的超有钱富二代娇娇，噢不，装傻白甜的娇娇，突然涂个姨妈色口红变身大佬女儿的模样说着：老娘为了你装小白兔。然后让贾迪做二选一。。。这。。感情是可以二选一的吗？？？？？

4. 我一直等着憋大招的戴戴，只是想去隆胸，然后穿个红裙子高跟鞋就走了。深藏功与名。。我又一头问号？？？？心理医生，给女儿房间安监控、手机装定位，主导要把所有朋友的假面撕下，这一堆的前期铺垫最后也就是洒脱的离去。。？？？？？？？？编剧我们出来聊聊。。

5. 胖子和他老婆两人，搞一大堆事情，最后两个人开开心心叫代驾回家了？？？？？？？？？？？？？编剧，你怕是没有生活才能这样编写剧情吧？？？？

整部电影我就哭了一个地方，前半段有个外卖小哥摔倒了，送外卖迟了还是被世界温柔以待。我以为这个片段是在埋什么伏笔，我等啊等等啊等，就没了。。那这一段刻意的煽情是在搞笑吗？？？关剧情推进有几毛钱关系？？？？我那几滴眼泪真廉价啊！！

最后滚字幕，左边是一些手机的感人故事。。让我更觉得不舒服了，一种被捆绑了手脚，用道具撬开我的嘴，然后灌一堆糖水给我，还要问我，甜吗？？？？

好的，编剧，我告诉你，不甜。