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印度电影大多是描写底层生活的 全剧在我看来是部悲伤的电影 电影名却叫云端之上 或许就是说的心灵超脱了吧
一个运d少年年轻气盛被人妓/院兼d瓶卖家检举报复 少年在逃跑过程中不得已把东西放在姐姐的洗衣房里 洗衣房老板还救了少年 原来是因为老板喜欢姐姐 所以帮助他人当他看到姐姐早上从其他男人房间走出来 他不满 他拿着东西威胁姐姐 强/报姐姐 姐姐用砖头打伤了老板 被抓去了监/狱 于是少年开始买药 照顾伤害姐姐的老板 希望他好后能去警/局自首 放姐姐出来 少年不仅照顾施/暴者 还照顾前来找儿子的奶奶 找父亲的两个女儿 姐姐眼看着关在一起的乔杜妈妈闭上了眼 她弟弟前来探视时奔溃了 弟弟也奔溃了 回家怒吼 向祖孙三人说出实情 最后洗衣房老板去世了 姐姐要走出来更没有希望了 而少年把祖孙三人却依然接回了家
电影里印度底层人民的生活有多悲惨 真是不可言语 妓/院里有妈妈带着女儿工作 工作时就让孩子在门口站着 监/狱有小孩在到处奔跑 玩耍 乔杜三个月就进了监/狱 没有见过月亮没有感受过淋雨 玩伴居然是老鼠 这样底层的生活却有美好的心灵在闪光 少年照顾施/暴者祖孙三 对妓/院门口的小女孩做鬼脸 姐姐在鱼里照顾乔杜 可是这样的高尚心灵真的值得吗
上个月,一部讲述黎巴嫩难民的电影《何以为家》上映,
起初无人看好,如今斩获3.5亿票房,
这部电影将底层社会人如蝼蚁的艰难展现的淋漓尽致,
充满温情又极其好哭。
这周五也有一部类似的电影上映,
不是难民,却是生活在泥沼中的底层人民艰难生存抱团取暖的的故事。
伊朗导演马基德·马基迪的最新作品《云端之上》。
与之前作品不同的是,这位伊朗导演跑去印度拍了一部印度电影。
我对这部电影的感受是:
吃得苦中苦依旧人下人的生活,还有希望吗?
先插入时长3分28秒的“蛋蛋秀”
下面关于《云端之上》10句话影评,请擦去你对宗教国家的偏见,认真查收。
1、《云端之上》是伊朗导演马基德·马基迪的最新作品,翻开导演厚厚的履历,《小鞋子》是无法跳过的一部佳作,这部电影曾经获得过第71届奥斯卡最佳外语片提名,是众多影迷心中口口相传的经典。
而之后《天堂的颜色》和《麻雀之歌》,质量也不俗,在豆瓣评分高达8.7分。
这次,马基德·马基迪首次把镜头放在了印度,讲述了主人公埃米尔为了能顺利将失手打伤老板的姐姐救出狱中,不得已去照顾姐姐的老板,从而与老板的亲人之间发生的一些温暖的故事。
2、《云端之上》延续了《小鞋子》的风格,继续以孩子为视角,不管是主人公埃米尔,还是仇人老板的两个女儿,还有那些在妓院门口站着的小孩们,他们都是家庭悲剧的受害者。
成长过程中缺乏关爱的姐弟俩,在自己生活都失去保障的前提下,还给予曾和自己一样受伤的小孩子关爱,这也是导演一直以来对儿童命运的诉求和希冀:
每个“孩子”都希望能被世界温柔以待。
这种观念的传递与《何以为家》确有异曲同工之妙。
3、《云端之上》没有豪华的演员阵容,却有着奥斯卡级别的幕后团队。
导演马基德·马基迪凭借《小鞋子》获得过奥斯卡提名,导演能力怎样?看过《小鞋子》的人都说棒!
而本片的作曲是著名配乐大师A·R·拉赫曼,他最让人称道的就是《贫民窟的百万富翁》,他也曾凭借这部电影获得了第81届奥斯卡最佳原创配乐和最佳原创歌曲两项大奖。
如此过硬幕后班底,必是电影品质保障!
4、看完这部电影,我的第一印象是:慢。
这种慢不是节奏的缓慢,而是情绪的缓慢积累。
它不是那种快餐时代下观众偏爱的大开大合情绪冲突,而是循序渐进,情绪张力很强,有苦涩也有温馨更有感动,这是一部需要静下心来观赏的电影。
5、在剧情方面,本片有着复杂的人物关系和戏剧冲突。比如姐姐与老板、埃米尔与老板家人之间的关系,并不是简单的对立,其中掺杂着各种复杂的情感。
埃米尔对姐姐的感情、对老板女儿的感情,姐姐对狱中小孩的感情都真挚却复杂;
埃米尔的好兄弟在出卖他之后又为他挺身而出;甚至是想逼迫姐姐就范的老板,你也不能把他简单定性为一个坏人。
这也正是影片所要表达的核心观点:一个畸形的社会环境下,有单纯个体的好坏吗?
6、吃得苦中苦依旧人下人的生活充满艰难,但本片里三个人的眼神却让我在如泥沼般的困苦里感受到纯真跟希望。一个是男主角埃米尔,他有一双会演戏能说话的眼睛,他打架厮混不务正业,却是个名副其实的好男孩,还有狱中的小男孩跟姐姐老板的女儿,他们年纪尚小,眼睛里满是对世界的好奇,看着他们,让你感觉世界仿佛依旧充满希望!
7、与之前国内大火的《三傻大脑宝莱坞》、《摔跤吧!爸爸》不同,本片是少见的反映印度贫民窟的电影,印度社会阴暗面、强奸、女性地位低下、高犯罪率等等都被曝光在我们的眼皮底下。
一个伊朗导演执导的印度电影,比真正的印度电影更写实更扎心。
8、电影最后出现的洒红节,也可以作为理解影片寓意的一个重要途径。
洒红节象征着冬天结束,万物复苏的春天已经到来,同时也象征着正义对邪恶的胜利。
现在,洒红节已演变成人们消除误解和怨恨,摒弃前嫌,重归于好的节日。
这大概是对影片最好的诠释!
9、本片的结尾也值得称道。
最后,导演没有对剧情有一个交代,老板离奇地去世、姐姐依旧身在狱中,而埃米尔和老板家人一起走进了洒红节的浮尘中......
电影的结局定格在一双伸出监狱之门的手,外面下着大雨......
你说这是对自由的向往,还是再次走入暴风雨中......
开放式的结局能给人留下更多遐想,你也可以有自己的解读。
10、吃得苦中苦,依旧人下人,
无依无靠的人下人为了活下去,只能相互依存,扛着生活向前走,微笑着活下去。
这是这部电影给我们的启示。
以上就是关于《云端之上》的个人观感,强烈推荐大家观看!这期视频木有彩蛋,祝大家早日富可敌国,拜拜!
尽管浮云遮蔽望眼,太阳一直都在云端之上。没有如愿见到月亮,依旧接触到了自由世界的风雨。
用我们的话来说,就是“阳光总在风雨后”“上帝关掉了一扇门,会为你打开一扇窗”。
不幸如乔杜,一个监狱长大的孤儿,依旧能够遇到善良的塔拉;虽然阿克希过世了,但是他的母亲事先签订了认罪协议……
命运早已在暗中标好价码。虽然导演没有设定一个大家喜闻乐见的结局,但是我们都知道一切还有希望。
这就是生活的本来面貌——绝大部分时候千疮百孔、满目苍夷,但是最终总有东西能够治疗生活的创伤,让正在挣扎的人们前行。这就是我们自己的底线——爱和善良。
不得已委身生活的塔拉,有一个为之惦念的弟弟;急需保释金救姐姐的埃米尔,不仅没有卖掉仇人的女儿,还给了她们一个安身之地;想要改善家庭环境的“古惑仔”兄弟,最终放弃了金钱,去泥潭救兄弟;再如阿克希和女狱警,一开始因利而谋,最后留下戒指和悔悟的泪水而去……
或许电影仍然有美化的地方,或许生活远比剧本残酷更多。但是最终还是那句话,云端之上,会有月亮和太阳。不管怎样,还是要保持自己的底色,不管生活如何待我,总要自己觉得应当。
淋漓尽致地体现了人性的光辉与弱点!底层人的艰辛与挣扎!善良与邪恶在一个人身上的斗争,云端之上,或许有更美好的生活。它吸引着我一直不断攀爬、斗争、挣扎!努力向上!无论何时也不忘却善良!
生而为人,我虽生活在底层,却也在遥望那美丽云端,我同样也渴望自由、平等、美丽的生活!
片子镜头很美,无论是男主还是女主,都有一种特别的韵味和美,影片看完,依然沉浸在剧情中久久回味!
开放式结尾惹人深思!自由、善良是人们永恒的选择!
摇镜头从车水马龙到桥下的贫苦生活,表明贫富差异之大 特写店主打开盒子下的商品,小心翼翼,说明交易并没有那么光明正大,商品也不是被允许流通的 隔着帘子拍摄阿克希的家人,暖光,两边都是温暖的人 塔妮莎对埃米尔的依赖和信任让他心软了 鸟的回来和离开都预示着这个家是否和谐幸福 特写戒指,塔拉用戒指换来带乔杜看月亮的时间,但狱警最后把戒指返还在地上留给她了
上世纪80年代末、90年代初,伊朗电影迎来了“新浪潮”。儿童电影作为伊朗电影“新浪潮”亮出的重要招牌,在世界享有盛誉。伊朗最富盛名的导演阿巴斯·基亚罗斯塔米便是凭借一部儿童电影(《何处是我朋友的家》)受到世界影坛的关注。
虽然阿巴斯此后的电影都颇具实验色彩,远离了儿童电影的类型范式(如《樱桃的滋味》《十段生命的律动》)。但其他伊朗电影人自觉地接过阿巴斯举起的旗帜,将伊朗儿童电影发扬光大,其中最重要的一位干将便是马基德·马基迪。
伊朗电影之所以能发展出独具特色的儿童电影类型,并将其变为民族电影的代表,与伊朗严苛的审查环境有关。1979年伊朗发生“伊斯兰革命”,霍梅尼建立伊斯兰政府,之前开放的巴列维王朝被推翻。文化审查政策加剧,甚至出现了男女不能同框的无理规定。
在这种条件下,伊朗电影人充分发挥创造潜能。既然诸如爱情婚姻、社会弊病等与人息息相关的东西不能触碰,那么儿童总可以被表现吧。讲述纯真美好的儿童故事,不仅与审查不相违抗,还能从中折射人性的根本,可谓一举两得。这便是为何伊朗电影在上世纪90年代后产生了如此多儿童电影的原因,并且一直延续至今。
如今,伊朗已没有当年那般严苛的审查规定,不少曾经不能被表现的题材与内容都可以表现,但仍然困难重重。稍有违规,便有可能影响到导演的电影生涯。比如伊朗著名导演贾法·帕纳西就因为在2010年创作了不符合当局意图的内容,被判处6年有期徒刑,并要求20年内禁止拍电影、写剧本或接受任何国内国外媒体采访。
但伊朗电影人总有法子来反抗无处不在的强大权力。贾法·帕纳西即便被禁止拍片20年,仍然在2011年拍出了《这不是一部电影》,此后陆续有三部电影面世:2013年的《闭幕》、2015年的《出租车》和2018年的《三张面孔》。这些电影都是贾法·帕纳西偷偷拍摄,然后托人带到国外的电影节放映。
另一种反抗审查的办法是到国外拍电影。像著名的伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米有几步剧情长片便是在伊朗国外拍的。《合法副本》拍摄于意大利,《如沐爱河》拍摄于日本,还有那部因猝然逝世未能完成的《杭州之恋》,本来计划在中国拍摄。
与阿巴斯·基亚罗斯塔米在伊朗国内具有同等影响力的莫森·玛克玛尔巴夫,拍摄足迹在新世纪初便开始遍布亚洲各地。比如在伊拉克拍的《坎大哈》、在塔吉克斯坦拍的《性与哲学》、在印度拍的《心灵印记》、在格鲁吉亚拍的《总统》……及至近几年在国际影坛最为炙手可热的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂,也跑去其他国家拍过电影,《过往》在法国拍摄,《人尽皆知》在西班牙。
马基德·马基迪是“域外拍片”这种潮流的最新成员,《云端之上》是他在境外拍摄的第一部长片。当然,我们可以期待马基德·马基迪将会有更多在其它国家拍摄的新作品。“域外拍片”也使得马基德·马基迪走出了儿童电影的条框,将触角延伸到更广的领域,开始直接触及尖锐的社会问题。
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故事是简单的,然而它的诸多细节却让人着实难忘。
今天四场,除了龙珠,全部包场了,就像在云端之上。好苦啊生而为人~
为撒奶奶代写的认罪书最后没有派上用场?Ishaan也太会演了吧!几次泪目,前途无量!
就,对于曾拍出《小鞋子》的导演来说,这不像是一个人的作品。老旧就算了,故事也不好。情感也弱。
还是马基迪电影乐而不淫、哀而不伤的调子,你以为他要批判什么,最后却统统落脚在人性的坚韧和各种闪光点上,是真正属于平民的视角。几处用布帘营造的光影魔术,拉赫曼的配乐都很出色。小男主的热血冲动可以理解,但是姐姐狱友死了就那么歇斯底里,冤家死了姐姐一辈子出不来倒是显得心平气和,就不太好理解了。
我都怀疑是那强奸犯他妈 掐死他的,不然一个明明逐渐向好恢复的人不会那么快嗝屁,印度没有正义?或是没有法律意义上的正义?反正传达的主旨没有很好的Get到,或许不同文化差异,体会不到
【2019年4月16日-中国电影资料馆-桃桃观影团第77期-中国首映】对于马基德•马基迪这样一位名导,这只是一部标准工业化水准的平庸之作。但导演对情绪的掌控上依旧是娴熟,对人物的刻画入木三分、力透纸背。电影配乐加分,情绪渲染力很强,但有些过,喧宾夺主。(嘉宾提问水准真的差,提问的专业程度和外行人似的)
人生就是充满了反转
这部电影的艺术性比以往的印度电影高出一个级别。在此之前看过的现代印度电影都是以尖锐社会矛盾、人性挖掘、精彩的情节得分,平铺直叙地讲故事。而《云端之上》在影像呈现方面非常有想象力,镜头运用极富诗意。视角远中近自由切换:用场景讲故事;用肢体的特写取代了表情的特写;用行为去刻画角色,比用表情、强烈呼喊、标签化的表演而更打动人。不煽情才是更好的抒情。整个影片节奏稍慢,但无伤大雅,主题立意甚至比以往的印度挖掘的更深刻。音乐极佳,有大家风范,从开场的码头场景配乐就能感到这部电影的品位不俗。音乐品位往往就是电影的审美品位。在对印度电影已经审美疲劳的此刻,看到这么一部,感觉还能再续命几年。
底层互害,生生不息。
伊朗人拍摄的印度片,与传统的印度片有较大的差异,表现的是底层人的生活方式,以及相互之间复杂的心理。演员的表演还不错。
等监狱洞里的老鼠,喂鸟棚待哺的乳鸽。老鼠尚能自由穿洞,乳鸽还有庇护可躲。监狱里的孩子摸不到雨,跋涉的孩子在雨里淋湿。人不如畜的世界穷人寸步难行,正义失衡的社会女人笊篱千重。露台上的白床单遮蔽了真相,病房里的呼吸机阻碍了发声。床单尚存欢笑,蜡笔还有色彩,滩涂虽然泥泞,雨水仍有真情。
温馨动人的人性内核,全面细腻的社会问题观察。挣扎在底层苟活的每一个人都是人世间不被祝福的人,唯有等待乌云散开之后重新绽放光彩的云端。尤其是两个小孩子的故事,异常牵动人心。但只因想要包含的太多太多,姐弟之间的主线故事和各自的叙事交集到后面变得十分琐碎,只沦为情感的泛滥,美中不足。
男主角有一双会演戏的眼睛,喜欢喜欢。
淡淡的、温馨的感动,静静地从内心深处激发出来!这就是这部好电影给我的幸福的享受。
连梦里也会觉得快乐难求连泪光都光不过黑夜尽头
人心向善,命途多舛
一部没有歌舞,没有励志的,现实批判主义的印度片?伊朗导演,怪不得
妈妈挑的。一些细节很好,鸽子(自由)和月亮(母亲)的象征。既写实也带温情。姐姐的这部分戏剧化“过”了些,包括表演。但瑕不掩瑜,另外,奶奶“杀”自己儿子前应该是替他认罪过了吧?所以,姐姐应该不用坐一辈子牢? 强暴(男主认定,也是奶奶杀儿子的原因)是否成立?关于姐姐和老板这部分的关系也有待探讨。当奶奶“大义灭亲”,女孩们实则成了另一个男主姐弟(孤儿)其实这片的底层逻辑,我个人悟得,跟《寄生虫》有点像:那就是底层穷人悲剧命运的必然性。当你以为一切即将变好(姐姐有了新房子摆脱了渣男,弟弟以为可以赚一票收手,包括当弟弟和老板的家人们相处得日益融洽而老板身体也逐渐恢复姐姐出狱有望),却因为某个转折(此片是狱友之死给姐姐带来精神恐慌以致疯癫,导致弟弟埋怨老板家人和奶奶出手),命运再次回到悲剧(写不下
环境把人捏成流氓,流氓把环境带坏。生在这样一个犯罪率很高的地方,好像没点野性、狠劲都难以存活。依然是面对强奸、随意关押等社会问题,但两姐弟却在绝境中选择用爱来应对。这种爱是被动的,微弱的,但穷途末路地还要照亮别人,甚至是敌人的家属,很有温度。而且马基迪太会拍困境中的小孩,大眼睛无辜地一转,那些苦难就被无声而隐忍地释放出来。特别是,没想到还有那么多小孩会跟着母亲活在监狱里。但是,“正当防卫”的意识或机制一直没被人提起,细想还是悲哀得很。喜欢结局,点到即止。三星半。