毕业的我们

这部影片用平行蒙太奇的手法很现实的反映了三个女孩和两个男孩中学时代与现在生活的对比，来突显出友情的变化，生活的变化。

我感觉细节也做得非常到位，比如沫沫中学时代校服上的团徽、追星的少女等等，不会因为时代的原因让观众跳戏，很强的代入感。

尤其是最后的以北方秋天来结尾，有喻有意，很让人回味无穷！

最后加一句，我爱马丁老师！

青春片还是选年龄合适的演员比较不违和。其次，青春片真的不一定要打胎好吗？拍摄的有些东西或许很现实，也了解到因为觉得S.H.E可以代表那个年代的青春，但是整体的感觉就是强塞进去的剧情。拿掉所有S.H.E的剧情不会对电影有任何影响。

然而想拿三个女生的友情来对应每个女生青春都希望找到自己生命中的Selina Hebe Ella这一点也未免牵强了一些。与其说是青春片 不如说是爱情片了。

最后说站在一起S.H.E无可取代，的确S.H.E无可取代。可是戏中的三个女生不可能再站在一起，不是因为有人死了。而是活着的时候也没有无可取代。所以真的没有必要硬扯友情这条线。别跟我说最后原谅不原谅的。如果没有其中一个的离开，她们这辈子也不会有往来。这一切是因为什么？因为爱情。所以一部以爱情来做穿插的剧，不要去扯上S.H.E一样的友情。她们从头到尾都没有做到过（还在意谁跟谁比较好，这或许是青春的一部分，可是并不是S.H.E的友情）所以影片最后说的那些话真的不合适。因为剧中的三个女生配不上这句话。

也许导演是粉丝，也许不是。

但是我确实是因为自己是S.H.E的粉丝而看完了这部电影，反而剧中出现没有让我多惊喜，而让我觉得次数过多了。也许大概您也是粉丝吧。

希望您下一部电影里想用到自己喜欢的东西是她们唱的主题曲，而不再是回忆。

一起等五巡吧。三叶草们！☘️

“流浪，伴感伤，没任何话可讲。离家的少年郎，不曾记我脸庞。” 这是一个青春的故事，也是一个变迁的故事，更是我们所有人的故事。一群青年，青梅竹马，从懵懂到成熟再到渐渐淡漠机械。一部好的作品需要给人以回味和思考，什么是青春？什么是毕业？影片中的“他们”都有着很鲜明的性格，有着或是你或是我的影子。如果非要把青春做一段人生的切割，我选择把这个终点放在“不在热忱”。这部电影很好地呈现了这个过程，从目光追着火车跑，哭着喊着“我白交了这个兄弟”到稳重的接受身边朋友的变故，还能打着圆场照顾家庭。我们看到这个过程，一个棱角被时间、被社会、被责任磨平的过程。甚至不觉得心疼，因为知道了它是如何一遍遍重复发生在我们身边的。友情、爱情的各种挣扎撕扯，把所有经过这个年岁最真实，最血淋淋的真相摆盘以后，放在你的面前。你体验，你尝味，最后你释怀。这部电影完全具备了一部文艺片该有的素养，感染你，冲击你，最后放过你。 值得一提的是，这部片子也包含了很多让人共勉的小细节。改革开放以来社会的种种翻天覆地的变化。从电脑城的盛衰，报刊行业的寒冬再到生活中细节的转变，也给这部电影增色不少。 最后漫谈一下，片名也很有意思，毕业的我们。我们一直在毕业，一直在进入新的学校。我们从产房毕业，成为一个家庭的新成员，学习如何做一个婴儿；我们从幼儿园毕业，成为一个学生，学习天文地理博古论今；我们从学校毕业，成为一个就业者，学会讨好攀附，学会现实面对；我们从家庭毕业，由孩子变成子女再为人父母...每一个不同阶段的我们，都有不一样的状态和感悟。直到最后，我们从这个世界，这个茫茫人间和我们热爱的一切毕业告别。这是一种仪式感，是一种经过的时候没有感觉，到回过头来看，若有所思若有所失的感悟。别回避，别感伤，我们永远在继续学习着...我们都会一次次学会，一次次毕业，而那些感动感慨的瞬间，也就成了连续剧里。我们特别标识的，那一点印记，翻到的时候，懂的人自然懂。 总得来说，这是一部有血有肉，有情有义值得一看的片子，也希望导演能够保持初心，继续努力。 Ps:主题曲太好听了，已经单曲循环了三百多遍。

？？这究竟是在看？叙事故事会？um，故事会比这精彩。对得起我个把小时吗？表示我智商瞬间跌到一年级。谢谢，小弟先告辞了。导演，我想我们再也不会再见了。

先不扯人物。我想问你说的是什么东西？一个高中生乱写一篇故事比这电影能表达。

我是生闷气了，这就是啥电影，发一万个？？？表情。这是在敷衍大众搞票房？还是任务需要凑个电影？这电影成本百来万搞掂？

中国的影坛不该出现这般作品吧？读书的时候知道什么是拖班级后腿。这看电影也能让我明白拖后腿的道理？

8月27日，导演马丁的处女作《毕业的我们》上映了，在此之前她的身份是演员，她出演过导演王凯的多部大银幕作品，而此次，两人联合执导了这部作品。从上戏表演系毕业至今，她一步一个脚印，从一位话剧演员成为了一位导演，本着对于她这一身份转变的好奇，导演帮对马丁进行了专访。

《毕业的我们》是一部“后青春”题材的电影，通过“路灯五君子”中三女两男勾勒出了一幅中国如今年轻人毕业后的生活全景图。

这部电影源于导演马丁生活过的那个时代，经历过的那些故事。她说作为自己的处女作，应该是自己生活过和经历过的，这样创作的时候，她就不会觉得不接地气。因为在她脑海中的那些画面，都是确实存在过的。

当被问及她的青春期是什么样子，马丁回答，“我自己的成长还是比较中规中矩，所有初中生的叛逆、高中生的渴望离开家长然后来到大城市，基本上都是一样的，但是这样的故事我听得多，自己做得少。”

那时候她是个在重点高中上学的普通学生，恋爱都没谈过。“我觉得自己的成长就是伴随着希望从一个小镇离开，去大城市求学，然后再实现自己梦想的过程。”她说自己经历得少，听得多，平时找朋友玩，就喜欢听朋友讲有意思的故事，把听到的故事变成她自己的故事。“观察生活，生活是给我们最大的馈赠，听到的故事多了，就特别愿意抓过来，感觉我也过了这样的人生”。

《毕业的我们》里有三位女性角色，郝然、沫沫和一诺。这样的角色设定，是因为马丁在高中的时候，也有两个闺蜜。她说自己的性格更贴近女主角郝然，一个比较愿意周全大家的人，“我有的时候会忽略自己的存在，所有的事情都帮大家安排得妥妥贴贴的”。就像片中的郝然，特别渴望每一个人都好，有的时候就会忘记自己。

导演马丁

马丁很感谢联合导演王凯，整个团队磨合许多年，他俩之间很有默契。在拍摄现场，他俩是这么分工的，马丁负责盯演员的表演、台词、走戏；王凯负责镜头的机位、美术、置景，以及场面调度。

“在现场，我和王凯之间没有谁领导谁，就是想把片子做好，有时我对画面也有一些自己的小想法，比如一诺和洪洋的一场感情戏，机位就是我下的”。马丁觉得从不会下机位到会下机位，她成长了。

导演马丁

对于王凯，马丁很钦佩。“王凯导演对于画面的捕捉力非常强，他对色彩和构图是一种天赋。在读我的剧本的时候，他两次落泪，他很喜欢这个剧本”。在王凯认可的前提下，所有的事情都是对的。

这个片子一开始是上海嵩豪影业找到了马丁，起初是想让她写一个青春校园题材的剧本，她在创作的过程中，不想陷入现在校园题材的套路。“我特别喜欢是枝裕和，特别期待自己可以写出那种河面上波澜不惊，但下面有一颗深水炸弹的感觉”。

说到这次身份的转变，马丁觉得她是很偶然地做了这件事，但又像是真正地走到了正途上。她从小就爱写作，她的父亲就是一位记者，她经常写东西，有自己的公众号，闲下来就会更新文章，可能是她拍戏时的感受，也可能是在拍戏所在城市的所见所闻。

马丁觉得这次当导演，找到了自我。以前她觉得在台前有很多聚光灯，是件很耀眼的事情，随着年龄的增长，她开始享受在幕后的状态。之前身为演员的经历，让她在创作剧本的过程里，清楚什么样的台词是最舒服的，什么样的表演节奏是最舒服的。在现场她与王凯分工明确，把各自的长处发挥到了极致。

马丁眼中的“后青春”

《毕业的我们》的结局令人唏嘘，“路灯五君子”年少时许下的愿望，都没有实现。郝然当上了记者，但是纸媒已经式微；一诺想登上维密大秀，却过早离世；杨凡与沫沫结婚了，但早已没了爱情；想去深圳赚大钱的洪洋，成了贴膜小王子。

在马丁的眼中，成长就是一种选择。“每个人其实都乘坐了一种交通工具离开了那个故友的小镇，有人坐船，有人坐大巴，有人已经不在了。其实所谓的路灯五君子，它既是一种大家的期待，也是一种对大家的禁锢，所有要绑在一起，快乐是真实的，但成长带来的一些蜕变也会让那个东西成为一种束缚，所以都散开吧。不要说我们永远在一起这样的话，也不要说我们永远都要一个都不差”。

导演马丁

马丁通过《毕业的我们》向我们传递一种对生活的态度：时间过去了，生活要朝前看，不要回头。

在影片中，“周旋”于郝然与沫沫之间的杨凡，在与郝然告别之后，最终也离开了沫沫。他们三人之间的关系，就像是片中曾出现过的《小城之春》一样。与《小城之春》不同的是，杨凡是周玉纹，郝然是章志忱，而沫沫是戴礼言，他们三人的关系走向也是《小城之春》式的。

马丁是这么定义杨凡的，“我觉得他就是真实的男人，现实当中谁爱一个人，像纯净水一样不含杂质的？他自己对沫沫其实已经奉献了所有。”而沫沫是自私的，身体有病，却瞒着杨凡，“这段婚姻是一个满是鲜花的坟墓，看上去很好，人家过得怎么样，外人并不知道” 。

导演马丁

可以说，导演马丁对于生活的观察是极为敏锐的，从生活中提炼出的故事，都很好地融入到她的剧本当中，“路灯五君子”的五位角色，就像是我们身边人一样。

《毕业的我们》虽然主打的是青春，更多的笔墨是现实，“有一种伤痛文学的感觉，跟《七月与安生》有些类似，但不像它结构那么完整，《毕业的我们》是属于碎片式的，有人说看过剧本有点像读散文，不会有太多高潮的戏份”。

马丁说，这个片子心里燥的人是看不下去的。

我想成为是枝裕和那样的导演

她说，做完了《毕业的我们》，她就顺利进入了国产电影的幼儿园。

当在谈论这部电影的过程中，马丁难掩兴奋，她说片中有一场4分30秒的长镜头，一遍过。

由于剧情需要，片中出现的绿皮火车，一天只有一趟。现场没有一个群众演员，连特约演员都没有，只有主演和摄影师。从火车上下来的乘客，竟然没有一个人看镜头，没有人破坏演员的表演。半个小时后，副导演开车把演员从另一个城市接了回来。

导演马丁

她说自己是个能折腾的人，“人生其实不用贴标签的，你自己在有限的精力当中你能干完这些事，你只要愿意干这个事，就去干就好了，人生就这一辈子” 。

她的新剧本《余生短暂》在去年中国电影导演协会的青葱计划中进入了全国三十强，王凯看过这个剧本，想跟马丁合作，但马丁把剧本留下来，以后找合适的机会把它拍出来。

她现在正在新疆拍一部电视剧《猎枭》，明年5月份，她会以作家的身份出一本绘本小说。

她还开了一家健身馆，有自己的服装品牌。

用她自己的话讲，人有多大胆，地有多大产。

马丁的最终目标是成为枝裕和那样的导演，两人都是双子座，是枝裕和的每一部作品她都受益匪浅。就连创作《毕业的我们》剧本的时候，她也多少模仿了是枝裕和，她很期待自己可以创作出像《步履不停》、《比海更深》那样的作品。

马丁的观片量很大，平时就有刷片的习惯，从《毕业的我们》致敬《小城之春》就可见一斑。

结语

就在首映礼的前两天，马丁大哭了一场。因为各种现实原因，《毕业的我们》不会有特别多的关注。她说，自己还能为这部电影做些什么，王凯导演说了一句，“你能为这部电影做的事，你已经做完了。”

作为一个新导演，她能做的就是做好自己该做的事。

导演马丁

马丁的心态很好，她说自己是一个演员出身的导演，现在大家对她的标准可能很低，但她一定会给大家惊喜。明年，她跟王凯还会合作，同一个班底，这次会尝试比较面向市场的电影。

当被问到什么时候可以独立执导，她回答，第三部。

创作《毕业的我们》的过程，就是马丁成长的过程，通过这部电影，她找到了自己。

公众号：导演帮（daoyanbangwx）

影片采用了比较小众的交错时空叙述，对比好多悬疑片采用相同手法的烧脑风格来说，本片相对友好，并不难理解。好多朋友在弹幕中反映看不懂，就像导演采访中表达的，内心浮躁的状态是不太能接受平行交错叙述的文艺片的。两男三女的组合还比较少见，其中一组三角恋有多纠结不言自明，另外一组两人互相喜欢却又仅限肉体，精神上互不理解对方的世界，这样的感情甚至不如三角恋那组来的畅快一些（只是相对来说）苍天饶过谁，没有完美的人生。接受自己是一个普通人的现实十分重要，就像结尾的四人终究都要放下，至于是选择同生活和解还是同生活同归于尽见仁见智，再美好的肉体和情感也不会完美无缺，而且往往裂痕在看不见的地方慢慢蓄积，暴裂无声；而表面上看起来四分五裂的生活也有可能柳暗花明又一村，前提是要坚持看到那个所谓的“一村”，讲的是毕业的我们，实则在说每个人的人生，每个人都可以是主角。就像片中男主杨凡12年之后再重新出发又如何，也并不平凡，好片子值得耐心品味，清酒就是要有清澈的味道，并不因为喜欢的人少就说不是好酒，首先是清，然后才是酒。得知本片的马丁导演的偶像是是枝裕和大师，国内需要能把这种文艺风格发扬光大的导演，这和年龄资历无关，只和阅历追求有关，会继续关注马丁导演的作品

安康的汉江畔，刚刚毕业的他们

杨凡对郝然是否有感觉，怦然心动也可能只是一瞬间

欢脱飞扬的青春

绿色的江水，活力的未来

附上几帧个人认为影片中比较少见的壁纸级别的画面