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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 纯净与韧性
1，感受最深：
来源于伊朗电影里十分纯粹的亲情，特别是兄妹姐弟之间的感情。还有就是穆斯林女性那种特有的神秘感和美感(介于亚洲和欧洲之间的那种精致的五官),他们的柔弱的有的像东亚的感觉但是不像水那样的柔弱而是和小草一样，带有某种韧性，尽管悲惨但是却仍然闪烁着人性的光辉。
其中比较吊的就是“用对话来揭示一些事情”。比如电影刚开始时，用拉美娜和一个男子的谈话来道出这一家的人员情况。
2，整体叙事
主要人物：Amaneh,Madi, Rojine, Ayoub
0-1.17 (amaneh和一男子片头一片黑暗下的对白，介绍了这一家的大致情况),
0-6.40 Ayoub，Amaneh，Madi的出场（先总体拍这群儿童的劳工生活，包玻璃杯扛重物，Ayoub包玻璃杯又要去干搬运工赚钱，Amaneh在街上问有人要包玻璃杯吗，Madi没事干Amaneh还是那么关心他，Ayoub讨不到好的工钱又得赶车回去）
6.40-15.40 车上的儿童在唱歌，还有那本不属于儿童的忧郁的眼神，Amaneh又亲了Madi一下，其他孩子特写，打雷，汽车行驶在雪景山路（然后Amaneh的旁白，说又有走私者被炸死了，她很担心他爸爸）然后他们在车上教madi吃药，然后孩子们走私作业本，要到边境了叫伊拉克孩子下车（这段相对运动构图真好），然后笔记本被发现没收，车也被扣了，孩子们只能跑着回去（在大雪天），他们停下来喂madi吃药，amaneh帮madi暖手还亲他，
15.40-17.13 他们回到家，在山头上停着看了一会（用手持摄像机拍rojine边走边哭，ayoub和amaneh也跑下来哭，骡子上载着他们父亲的尸体，madi在山上冷眼旁观，最后以阴暗萧条的远景和配音哭声结束）
17.13-18.19 madi在玩收音机，切四个兄妹和他们叔叔的类中景特写，然后再切rojine的类中景特写，再切一个应该是从rojine的视角的另外四人的远景镜头（构图不错），最后再拍一个madi睡觉（表示这天的结束？）（其中amaneh旁白，他们再也见不到他们父亲，而且ayoub得辍学，叔叔家里孩子多也照顾不了他们）
18.19-20.46 早晨，切早晨的溪水和树木的远景（真漂亮）配伐木声，树木特写-ayoub中景-ayoub远景树木倒-ayoub中景伐木-树木特写-ayoub扛柴回去（这段拍的真美那种简单的坚韧的感觉），经过医生家，叫他带madi来打针，过邻居家楼顶时她告诉ayoub amaneh带madi去公墓了
20.46-22.32 切至雪天amaneh抱madi在公墓的远景（构图好），amaneh亲了下墓碑，哭了，然后祈祷让madi好点（madi一脸安详和淡定），ayoub赶过来，质问她为什么把madi带过来，amaneh说madi很难受，ayoub打了amaneh一下然后带着madi走了，切至两人在雪中走路的远景。
22.32-25.45 三人到了医生家里，医生给madi看病打针，madi哭的像小孩，然后他们带madi走，医生把ayoub叫了回来，amaneh抱着madi（医生和ayoub对白画外音，说madi的情况越来越差，得在四周之内动手术，否则就会死，而且就算动手术也只有7-8月的存活时间），画外音配图是三人雪天回家远景。
25.45- 28.25 描写家里，ayoub抱柴进门生火，还对大家都笑了一下，切amaneh偷看镜头，然后ayoub坐在正在做作业的amaneh身边，对话，和好，笔记本的事（madi看着他们笑），ayoub去吃饭，和rojine的冷冷打招呼和对话（和rojine出嫁时对比明显）（rojine问他是否有找到Mr yassin，他说没找到，为下个再次找yassin求工作的场景做铺垫），简单拍了一下四人晚餐场景（简单又温馨）。
28.25-39.29 ayoub在用骡子搬轮胎的劳工市场，（amaneh旁白，说她也听到了医生的对话，madi越来越差了，ayoub要去找工作替madi凑手术费，又和他叔叔找yassin求工作，这里没骡子是没工作的，这个市场主要是走私到iraq然后换东西回来，这是他父亲之前一样的工作？），yassin给了他一份人力搬运工的工作，ayoub系上货物，骡子喝酒水，然后是搬运队的描写，ayoub停下来休息了下，和另一个家里有田但埋满地雷的小男孩谈话，有人打架过去看，收获者不付钱的事，手持摄像机拍摄。然后他们到了目的地，收获者也不愿意付钱，ayoub到小旅馆休息，ayoub买了一幅画，小孩告诉他内幕，ayoub被叫出说要回去了，走出茶馆，切至山的暮色远景。
39.29-41.19 ayoub晚上到家，和rojine对话（没拿到工钱，明天才给），切至amaneh和她妹妹睡觉中景（散漫的的睡姿），ayoub吃饭，madi醒了，ayoub给他看他给他买的海报-肌肉男（导演把madi和照片切到同一画面，这构图想说明什么？通过对比来显示madi的弱？）ayoub睡了。念书声
41.19-42.53 念书声，切至一小男孩念书，小孩子的特写，老师的特写，最后切至amaneh的特写，然后切至教室外特写，ayoub走进景框，又切至小孩念书，敲门声，然后这小孩停了抬头看，切至老师，老师说请进和ayoub对话，ayoub给amaneh送来练习簿，amaneh回到座位收起练习簿小孩子投来羡慕的眼神。
42.53-45.54 大雪中的骡队，ayoub牵骡运轮胎，（amaneh旁白：ayoub工作了两个月也没能凑够手术费，全都花在生活上了，还有打架手受伤了，叔叔把骡子借给他运货），路上遇埋伏，跑，切至旷野远景，一切安静只有风声。
45.54- 50.33 切至madi转手特写，和一个男的在玩猜硬币在那只手的游戏，男的无聊中景特写，叔叔和一个老人的对话，谈婚嫁的事情，madi一直在玩游戏，（这儿子好老），rojine进来递茶（每个男的都很色的看着她，特别是那玩游戏的男的，可他将来还是rojine老公），rojine递一圈完开门出来，说hello，镜头切至她对面，是ayoub，他问话rojine，也把他叔叔叫了出去，问他事情，rojine出嫁为什么都没告诉他，叔叔说他做主，ayoub被打哭走了，rojine跟了出去，
50.33-51.42一棵树和雪地的远景，对话声音，两个人走进景框走到树下停下，持续对话，rojine说她这么做是为了madi能动手术，然后ayoub又走了，rojine呼唤.
51.42-56.44 madi喂骡子（哪里来的？），rojine扫地，这时医生来了，madi就跑了，rojine把madi抱了回来打针，然后推远景，打完医生走出景框，rojine向景框外望，景框外的群众吃惊的看着，然后madi被哭着装上了骡子上的袋子里。
（至此我才明白，rojine向外望发生在打针后而众人吃惊的看是发生在rojine要出嫁时，两个时间点通过madi的哭声连接（两个时间点madi都哭））
Rojine和邻居还有她妹妹吻脸道别，rojine坐上骡子走了，madi也被挂在骡子上，ayoub在屋顶上看然后追赶，呼唤，雪山远景。
56.44-
雪景中的马队，ayoub从景框外赶进来，镜头切至队伍前面，ayoub已经在rojine骡子旁边，听到了远处炸弹声音，雪地上继续行进，切至队伍前景，众人爬上山头然后突然停下来看，招手，镜头切至他们招手的方向，那边站着一大群迎亲的人也有人和他们招手，切至madi冷眼的看着他们，队伍继续前进，两班人在中间会合，打招呼，切至rojine的中景（注意眼神），他们把rojine接了过去，然后切至ayoub哭的特写，然后ayoub和他叔叔就往回走（此处构图不错），rojine把孩子抱了回来说他们不要madi，两班人讨价还价和madi一个人被冻的镜头轮流切换，最终只牵了一头骡子回来，ayoub频频回望，rojine也频频回望，ayoub三人隐下山头，rojine也隐下山头（伴随着众人的拍手和歌声）
1.4.14- 1.7.34 镜头从一棵树往下滑至ayoub三人队伍然后离开景框，（amaneh旁白，madi情况越来越糟，ayoub瞒着叔叔要把驴子拿去伊拉克卖然后给madi治病，很快会回来，）镜头切至走私队市场，ayoub和madi带着骡子进来（这镜头应该是ayoub回家后又出来的时候了，用amaneh的旁白轻松的过渡了几天的时间，真厉害），ayoub找到领队人说要去伊拉克，对话，绑车胎，给驴子喂水四瓶酒。
1.7.34-1.8.36 风雪中的驴队远景，amaneh跑进景框，叫ayoub，ayoub跑来，对话，amaneh给他带了些面包，ayoub嘱咐他照顾好小妹妹，然后又走远了，amaneh纠结了一会儿然后又叫了ayoub叫他回来时给她带笔记本（用这个纠结后又叫来表达amaneh的内心斗争，拍的不错），切至ayoub走远，amaneh走远，
1.8.36-1.14.17 风雪中的驴队，有人跑下来说有埋伏，大家往回跑，驴子喝太醉了，倒地走不动，大家使用了各种方法拍驴子起来，ayoub的驴子一直起不来急哭了，大家都滚轮胎跑路了，终于驴子起来了，ayoub已经落单一人上路，在边境线上徘徊了一下最终走过边境线，走出景框，剧终。
2 ) 骡子醉倒在雪地
那里是波斯人的童年
谁都是孩子，谁都不是
疯子们在边界跳舞
骡子醉倒在雪地
我们总是陷于两败俱伤
这是姐姐带来的希望
来自远古不懈的脸庞
消失在脚印回家的路上
我们可以微笑接过练习册
急促的朗读
写下蜿蜒和嘹亮
3 ) 世界上最硬的是贫穷，最暖的是亲情
片名/醉马时刻
导演: 巴赫曼·戈巴迪
编剧: 巴赫曼·戈巴迪
主演: Ayoub Ahmadi / Rojin Younessi / Amaneh Ekhtiar-dini
类型: 剧情 / 战争
官方网站: http://film.sgfilmseries.com/drunken.html
制片国家/地区: 伊朗
语言: 波斯语 / 库尔德语
上映日期: 2000-09-13
片长: 80分钟
又名: 大不了的童年 / Zamani barayé masti asbha / A Time For Drunken Horses
IMDb链接: tt0259072
剧情简介：
库尔德族少年阿尤（Rojin Younessi 饰）家在两伊边界，他每天带着年幼的妹妹，以及罹患侏儒症的哥哥到混乱的人力市场讨零工补贴家用。某日，他们的父亲误触地雷身亡，哥哥的病已不能再拖下去，妹妹上学又需要练习薄，悲痛的阿尤不得不更加卖力地挣钱，于是他向叔叔借来了骡子，每天在冰天雪地里运货，牲口在上路之前必须喂食掺酒的水激发体力。此时阿尤的叔叔擅自主张将他姐姐嫁给了有钱人当小媳妇，以此换得聘金和哥哥做手术的机会。下嫁当天对方却反悔，只给了一头骡子。一天在运货途中突遇埋伏，所有同行匆忙拉着骡子向回撤，阿尤一个人背着哥哥，面对着眼前醉倒在雪地上的骡子毫无办法，而远处劫匪们正在慢慢逼近……
|本文一共1489字，你数一数看对不对
世界上最硬的是贫穷，世界上最暖的是亲情。
本片就是对于这句话最好的诠释，如果你之前看过《小鞋子》而且认为他还不错的话，那么一定要看看本片，因为同样是温情以及小孩子的成长，本片却相比较而言更加的让人为之动容。如果之前我们将很多的眼泪以及感动给了《小鞋子》中的主人公的话，那么我们对于本片当中那些在贫困中仍旧坚强的活着的孩子们也应该给予更多的掌声。
然而这些掌声远远不够，因为只有关注对于这些在坚硬的生活中苦苦挣扎的孩子们来说并没有什么特殊的作用。因为仍旧有许多人许多个我们不曾接触过的生活在这种坚硬的贫穷中苦苦挣扎而走不动。
幼年丧母已经是非常痛苦的事情了，但是谁又能想得到，父亲也在一次意外中失去了生命。生活的重担一下子落到了这个年幼的小孩子身上，如同一开始的许许多多的本该在学校阳光灿烂的环境下享受生活的快乐的孩童，此时他们却穿梭在城市那些不起眼的角落里为了生存苦苦挣扎着。用自己幼小的身躯扛起了本不该自己扛起的生活的重担。
人总是在不如自己的人面前会找到生活的勇气的，因为当自己认为自己已经被生活打击的了无生气之后，那是因为我们还没有见到那些更加悲惨的人。可能当我们在阳光下抱怨生活的不公的时候，在某一个角落一个和自己年龄相仿的人正在遭受着丧亲之痛。而那种痛远比我们的年龄来得早。自己要如何才能够活下去呢？自己已经是家里唯一的一个男子汉了。就如同《平凡的世界》里面的孙少安，年长的毕竟是要挑起生活的重担的，无论你的实际年龄有多么的幼小。因为在你之下还有远比你幼小的弟弟妹妹需要照顾呢。可能在伊朗这个宗教国家里，女性的地位没那么重要。因此当自己的姐姐有了劳动能力之后依旧不能出去赚钱养家，只能每天在家里照顾年幼的妹妹。而自己的大一点的妹妹却还处于求学期。哥哥并不想就这样让自己的妹妹放弃学业。
如果说这是一般家庭可以承受的极限的话，那么我们的主人公面对着自己需要做手术而没钱的哥哥时候那种绝境不是谁都可以预料的。但即使是这样小主人公也没有丧失生活的勇气，明知不可为而为之。这就是一种力量。一种不抛弃的力量，使得他比同龄的孩子多了一份锐意以及担当。为妹妹买作业本，给哥哥买海报，让哥哥和妹妹不至于失去希望。而对于自己却不舍得花费一丝一毫。
就像是为了在冬天让骡子可以抵御严寒，而不得不在骡子的饮用水里加入大量的酒一样。片中好几次描写骡子已经不堪重负，但是依旧没有停止步伐。就如同小主人公一样，即使是用酒精将自己催眠，也要不顾一切的走下去。因为自己就是这个家里唯一的担当。
希望中的姐姐的出嫁可以使得哥哥的病有所盼望。但是这一切从姐姐被揭过去开始就成了幻影。一个活生生的人的价值只有一头骡子。失去了姐姐之后而哥哥的手术钱依旧是没有凑齐，这个时候这个绝境依旧没有打消小主人公的锐意。再一次的风雪中，在妹妹的期盼中牵着自己的唯一的财产的小主人公踏上了漫漫长路。如果这是一个美满的结局，我们大家一定都会感觉到欣慰。但是厄运才刚刚开始。埋伏者脚步声逼近了。唯一的财产，这头骡子将何去何从？
如果换作是我们身边的任何一个人，即使是父亲离去也足以让我们失去生活的勇气。但是片中的小主人公却经历了一个又一个厄运的打击，却依然守护着自己的弟弟妹妹。依然以一个大哥的身份在生活的夹缝中生机勃勃的活着，我实在想不到有什么词语可以形容了。姑且称之为“我的亲人，我的兄妹”吧。或许只有小孩子的世界里这种情感才会得以延续，从而映衬出成人世界是多么的丑恶和不讲信义。命运即使让我们跌倒，只要我们信念犹存，那么我们依旧可以在绝境中奋起。因为厄运击垮的只不过是我们的
4 ) 我的姐姐嫁人了，换了一头骡子
“阿美娜。”
“你几岁？”
“我比马迪小。”
“马迪是谁？”
“我的侏儒哥哥，他有病。那个就是，穿黄色外衣的那个。我们今天带他去看医生，去了医院。”
“你爸爸是做什么的？”
“他走私，用骡子运货去伊拉克，再把别的货运回来。”
“你有妈妈吗？”
“没有，她生我妹妹时死了。现在露珍是我们的妈妈。”
“谁是露珍？”
“我姐姐。”
“露珍在这儿吗？”
“不，她在家照顾我妹妹。那个是阿勇，我哥哥。”
“你家有几个孩子？”
“三个姐妹，两个兄弟。”
一分十五秒。非常简练精彩。
黑屏的一大一小问答形式的采访对话，既非常清楚的概括了阿美娜复杂的家庭背景，又巧妙的利用起了打字幕的一段通常会很闷的时间，引起观众兴趣，迅速将观众拉入电影。
拍摄手法冷峻客观，没有任何抒情甚至背景音乐。镜头基本上是与人物平行的，无论是孩子还是畸形的马迪，无论多么矮小，都是用的等高的镜头，表现了客观的眼光。对于孩子间关系的表现，用偏上的中近景，而很多时候，在寒冷的伊朗，在走私用的骡子都要喝酒暖身的时候，对于雪景中，在枯枝旁的孩子们，作者却选用远景，常常将枯枝作为近处景物，白色的雪地给人震撼，而孩子们在稍远的镜头中心，显得那么渺小又那么重要。
叙事的特点在于，画外音叙事者是妹妹阿美娜，但是影片的主角确是坚强的男孩阿勇。
没有炫技的长镜头，没有紧张的剪切，一切都像是生活一样，平缓而冷酷。
摄影机就像一个沉默的上帝之眼，默默的带领观众注视着这一切。甚至让很多人产生了是纪录片的错觉。生在新中国长在红旗下的独生子女的我们，似乎从来没有想过世界上还有这样生活的孩子。他们12岁就要成为家里的男主人，抛弃孩子的身份，冒着被地雷炸死的危险走私养家。
这些孩子，各个都是大人。姐姐为了救弟弟马迪嫁人，却只换了一匹骡子；马迪身为残障，看着家人为自己付出，看着自己被人嘲笑嫌弃却无法反应；长子阿勇保护家庭，辍学养家；阿美娜也承担了照顾家庭的重担。这些孩子里，似乎只有那个着墨不多的小妹才有孩子的天真，她抱着一个破娃娃躺在姐姐怀里，不知道这是哥哥姐姐们牺牲了童年换来的。
大家都不会忘记，在雪地里，阿勇和阿美娜被逃跑的孩子抛下，他们雪地里抱着马迪喂药的场景。阿美娜不停的亲吻马迪，为他冰冷的手保暖。无论环境怎样恶劣，弟弟妹妹都不抛弃，不放弃这个可怜的小侏儒。每当听到他们“啾”地亲在他脸上，我的心都要“揪”一下。
露珍为了给马迪治病，嫁给了伊拉克的男人。一个十几岁的花季少女，就这样牺牲了自己的一生。可是婆婆并不愿意接收马迪，最后，姐姐的一生，只为这个贫穷的家庭换来一头骡子。
最后，当喝醉的骡子被吓到在雪地里，怎么也爬不起来的时候，我终于明白了片名的意思。
伊朗的大人们卸下轮胎逃命去了，在这个没人有信誉，没人是小孩的世界里，没有人看一眼阿勇。阿勇用力的拍打骡子，“快起来啊，快起来啊。”骡子是姐姐的幸福换来的，是马迪生命的保障，阿勇怎么舍得丢下它？
最后的镜头里，阿勇牵着骡子跨过伊朗和伊拉克的边界。
我们不知道他们是否顺利的买了骡子，不知道是否顺利拿到了钱给那个哭起来吭吭吭的可怜小侏儒做了手术，还是根本在路上就被地雷炸死了。
孩子的前途，就像和平的未来一样，存在无限希望，却又生死未卜。
当他们跨过边界线的铁丝网，像个巨人，背起生活的重担，跨过苦难。
5 ) 醉马时刻——雪地里的一把火
——题记
一个阴天的下午，看了这部电影。电影场景是在雪地的，表现的却是温暖的亲情以及让人心酸的情愫。
影片中，有几幕让人想哭的冲动。一幕是，弟弟阿勇及妹妹安曼在寒冷的雪地里喂患了侏儒症的马迪药吃。白茫茫的雪地上，安曼揉搓马迪的小手给他取暖，时不时吻着马迪的脸庞，弟弟阿勇则耐心地递上药片，与雪水一起放到安迪嘴中。整个场景洋溢的是与环境高反差的温暖。
另外一幕，是阿勇在雪地里不舍马迪与姐姐露珍的场景，那时，姐姐是要嫁人的，为的是能有足够钱给马迪治病——刺骨冷风中的雪地，飘荡着阿勇呼唤马迪露珍的声音。他带着无奈，无奈于自己没能力让马迪有钱治病；他带着不舍，不舍这个残缺的家庭中又要走了两个亲人。
最后一幕，就会片尾阿勇带着马迪去走私货物赚钱治病那一幕。他们的运货队不幸遭遇埋伏，嘀嘀嗒嗒的冲锋枪声在天际响起，生死关头，大家都只能自顾逃命,也正如之前那个运货队队长所说“对自己负责”。这时只能靠自己，年纪轻轻甚至还带点稚气的阿勇，在那一刻有显示出他其实仍是个孩子的实质，哭了——尽管他是拼命工作，让自己挑起这个家的重担，让自己这个家中的长子能为家庭贡献出作为“爸爸”所能做的一切，他，仍是个孩子——他惊慌失措地哭了，哀求别人帮帮他。但是，他只是看到一个个车轮飞快地滚下山，大人们飞快地撤离，最后，只剩他一个。可是在最后，让人感到意外的是阿勇并没有跟在大人屁股后面走，继续做他的“孩子”角色，而是跨过边界线，迈向布满地雷的却能带来金钱的伊拉克。伊拉克，亦生亦死，就看上帝怎么对待这个无助的阿勇及他的哥哥安迪了。
看完电影，突然想到意大利新现实主义流派。新现实主义，里面有几个基本的美学特征很符合本片的表现：社会性，真实性，非职业演员使用，主题有强烈的批判色彩。这里我就不细说，一是写不来，而是不想写这么学术性的东西。我主要是感动于这电影，因此才难得写上一片影评，呵呵。
6 ) 亲爱的人儿，你不是非哭不可
7 ) 人活下去勇气最重要
少年干着大人的事，甚至比大人承担着种种的生活压力。这就是电影《醉马时刻》的阿勇，导演巴赫曼·戈巴迪 拍这样的电影需要极大的勇气，虽然涉及两伊冲突、民族矛盾等相对尖锐的政治话题，但是还是以孩子的视角展现了生命的残酷与人生的折磨。
首先谈身份问题，比如阿勇及其其他兄弟姐妹都是库尔德人。库尔德人在伊朗，好像并非受欢迎，生活在两伊边界恶劣的环境中，就是一个很好的例证。我记得把米兰·昆德拉的小说《身份》看了两遍，都没看懂些什么道理，只是明白了男女之情在作家的笔下是有纠结情绪的。小主角阿勇不仅仅是库尔德人这一身粉限制着他，还有他面对双亡，哥哥患有先天畸形病同时兼有癌症等等的悲剧命运。对于姐姐扮演的母亲角色，阿勇可能还是一个弟弟。可对于家庭的贡献与责任来说，作为男孩子，阿勇扮演的角色更像是一个父亲。
和妹妹的感情构成了整部电影最为温暖的晕色，那般透明又那般脆弱。阿勇独当一面的乞丐，着实令现在那些躺在蜜罐子啃老的老大不小的男孩子汗颜了，我自然也在其列。当然，我们不能排除生活在不同环境的客观元素，但是我们也不能对自己麻木而缺乏自觉性的个人意识含笑而过。叔叔强迫姐姐嫁给有钱人，这是阿勇无法决定的，因而他选择了哭泣，暴露他的软弱。娶姐姐的一方违背诺言，只给一头骡子，也是阿勇无从选择的，但是他没有选择哭泣，而是背着自己的哥哥，经营着这一头用姐姐身体换来的骡子为生。
虽然影片并没有交代阿勇及其哥哥最后的结局，但是显然而见的是阿勇不会再选择哭泣。可能就算哥哥做了手术，七八个月过后会离开他死去，也不会使阿勇失去对活下来的勇气。因为还有他可爱的妹妹，在哥哥出行前，妹妹送来了面包，这对于阿勇来说是极大的温暖了。叔叔虽然和他有亲属关系，可只是利益上的关系，就算求别人给自己侄子找工作，也是碍于亲属关系这一层面，而并非亲属感情层面。
人类最大的可爱，就是拥有个人意识；人类最大的可悲，就是把个人意识置于利益至上的高度。这个世界没有爱会怎么样？那肯定是一番世界末日景象。所以说，这个世界爱是存在的，只是现在的爱连一丁点的风吹雨打都消受不起，更别说面对天崩地裂的时候了。人活下去，真的需要勇气。而这种勇气更大程度不来自于对自己的爱，而恰恰是对于别人的爱。一个人仅仅爱自己是无力的，因为只有在别人的身上才能看到自己的存在感。虽然海德格尔说，存在就是时间，不是别的什么。我想补充的是，存在就是时间，还有我们一起度过的时间。我们的关系可以是朋友，可以是兄弟，可以是恋人，当然是亲人最好了。
真挚感人的电影，孩子的愿望在无情的社会现实和环境面前，显得那么的无辜和令人惋惜。和《小鞋子》类似的愿望实现的电影，但比《小鞋子》的条件更加艰苦，而且还反映了库尔德人的生存环境，电影里最后背景音乐中库族人的集体吟唱把电影的感动推向了高潮，让人不禁联想到库族人在艰苦环境中生生不息息的民族精神。
伊朗导演巴赫曼·戈巴迪的长片处女作，讲述两伊战争后两伊边境的一个孤儿家庭的故事，典型的伊朗儿童片，纯真，特别有爱。战争后遗症之可怕，也是影片着力表现的一个侧面。
同样是伊朗的儿童题材电影，但巴赫曼的风格却和阿巴斯、马基迪的风格大相迥异。《醉马时刻》将镜头处理的更显现实主义色彩。贫穷可耻吗？生活多所磨难可耻吗？一点都不，可耻的是自暴自弃，是浮夸张扬。贫穷却坚强、艰辛却勇敢，不但没有丝毫值得羞愧的地方，反而让人佩服、值得骄傲。
精准叙事表意的简练镜头，表现冲突的手持跟拍，细腻描绘出两伊边境遭受战争后遗症的家庭创伤。困境的阴霾笼罩下，生活重压触手成冰，是重病兄弟的佝偻、是姐妹无力掌控自我命运的委屈、是冰天雪地里冷凝在脸上的泪、是看不到希望的未来，象躺卧在冻土上挣扎的牲口，悲惨无助艰辛。纪实风格的粗率影像和音效，侵入式视听，让这种疼痛保持着新鲜，直戳心肺。
这一群小小的孩子，命运加载在他们身上的东西太沉重了。
有记录风格的问答~真实感人的角色
看这种片子我总有强烈的负罪感，和看《达尔文恶梦》一样。
要到伊拉克去，真是搞笑
巴赫曼戈巴迪。伊朗电影的催泪弹，是《乌龟也会飞》的姐妹篇。苦难是人生的起点和终点，贫穷不是浪漫的序曲。
颠沛流离的库尔德人，活下去对他们在说是如此的艰难。
伊朗/巴赫曼·戈巴迪/2000年第53届戛纳电影节/金摄影机奖/穷家的孩子早成人/唉。
看上去伊拉克情况会比伊朗好，伊朗那边的人总想到伊拉克去。其实也好不到哪里去吧。走私笔记本，轮胎这些低级产品，被边境士兵追的到处跑，那个侏儒男孩的样子，一头驴换了一个小新娘。看了挺酸楚的
人生苦短，生命如环。人生令我苍老，逼迫我漂泊，越过千山万谷，带我更靠近死亡。
心酸落泪！可那是他们的常态。
如果没有家庭的庇佑，如果没有坚实的后盾，也许生活注定是很艰难的，人们总说身在福中不知福，可一旦被无情的抛弃完全靠自己后，也许对此的体悟就会更加深刻。贫穷或许确实是原罪，有时候不觉得是因为早已习惯了错失各种机会，渐渐地对于是否拥有也容易丧失追求的动力。可是无论如何人不能放弃自己，那股精气神从来就不能断，哪怕是真的跌落谷底，也必须有发自内心的向死而生的勇气，才可能真正使自己转危为安。
五星，给苦难中的小演员
电影不断在镜头叙事上把人与牲口进行比较，这我想到于广义的纪录片《木帮》，二者一样为生计所迫，让观者一样的心绪不宁。这是看巴赫曼·戈巴迪导演的第三部电影，我对这位导演始终持有抗拒的态度，抗拒他把镜头里的孩子排演得过于艰辛，尽管知道这些情况就是伊朗某些地区的现实常态，但一想到他指挥着那么小的孩子像骡子一样扛着重物翻山越岭，进行艺术形式的呈现，就不是滋味。如果他把这部电影做成纪录片，我会更加接受，可如果是为了呈现苦难而去制造苦难，我还是持否定态度的。
看得我真的太揪心太难过了。妹妹说想要一本练习本，姐姐为了弟弟能做手术而出嫁，还有拼命挣钱的阿勇。残酷的命运，可怜的孩子。
穷苦少年的艰难生活，再多厄运，也是自己扛。
小男主像不像皮克？