绝地营救

There is a hook in me you can't see

我明白了 Oh, I see. 你让我来是为了干涉我 You brought me here for an intervention. 或教训我 Or to slap my wrist. 这不是我来这的原因 That's not why I'm here. 你觉得我要是能摆脱这笔债 我会不愿意吗？ You think if I could be shot of this debt, I wouldn't be? 你觉得我能通过正常渠道解决 我会不用吗 Do you think if I could just go through the usual channels, I wouldn't? 这笔债不是这么还的 That is not how this debt works. 它需要一个结果 而不是息事宁人 It demands a result, not an appeasement. 我心里有一个钩子 There is a hook in me. 你看不见 One that you cannot see. 但它就在那在那儿 But it is there. 你觉得我有选择吗 And you think I have a choice? 根本别无选择 There is no fuckin' choice. 我要去把他和他的家人 I am going to get that man and his family 救出我们把他推入的火坑 out of the position that we put him in. 我对此不会迟疑 And of that, I have no doubt. 而你要帮我 上校 And you're gonna help me, colonel. 我在这里的原因 The reason that I am here... 我八年前救过你 I saved your life eight years ago. 所以你要拿到签证 So you're gonna get those visas. 我不知道有什么办法 I don't know how. 但你必须拿到 But you're gonna get them. 因为我知道你是那种 Because I know you are the type of man 有债必还的人 that pays his debts. 还债吧 Pay your debts.

beautiful done!

all right?

本是当着下饭爽片看的，然后 Guy Ritchie Film的字幕出现了……

我登时陷入了一种莫名的虚幻感。这个guy不会是那个盖吧。这个ritchie不会是那个里奇吧。我不敢相信，一个一辈子就拍反政府、反秩序，敢在政治正确大行其道的时候，在《绅士们》里歧视性的叫中国人“Chinaman”的牛逼哄哄的大流氓，跑来拍主旋律电影了！这是如德国外长所说的“360度”的大反转啊！整部电影看完，我都不敢相信，这个导演就是盖里奇。

众所周知，盖里奇的特点就是快剪辑和多线叙事。可是本片没有采用任何一项。盖里奇用了近乎国家地理或BBC拍动物世界的长、静态镜头来拍摄动作片。经常可以看到的组合就是：电视剧般的站桩对话-切-突然快速的移动-切-青草依依、河水潺潺。就是深夜电视台上放的那种，助你入眠的节奏。其中的快剪辑就是主角因为打不通电话而愤怒，其中的多线叙事，就是浮现了一段观众已经全程看过的回忆。

为何一个主打反权威的导演会接手一部主旋律电影，我无从知晓。但通过电影本身的镜头和剪辑也可以一窥导演的心路历程：其中有一段戏，主角全班被灭，和仆人逃离。上一个镜头还是武装分子组织已经看到了他们舍弃的车，下车追击，可他却突然坐了下来，放了一句“我想我们可以休息一下。”盖里奇强行将节奏拉下来，但却没有给主角正脸特写。主角背对着观众也背对着仆人。他没有哭，没有任何的恐惧，唯有的是愤怒。他在怒骂可是没有出声。刚刚还在追他们的人也不知去向。最后只有主角，一个人面对松林。我认为此刻的主角就是盖里奇。

他有很多话想说，可是没法说。没有人能帮助他，虽然他们非常想。一个有主见的人此刻非常的无助。

可能有人会说，你这是过度解读。主角此时就应该是这样的心态。那我问你：

1、为何导演要选择树林挡住主角的视线。一般主旋律电影，此刻会选择非常宽广的群山作为背景。表达主角未来的不确定性和内心的坚毅。可是导演却故意选择了遮挡群山的树林。从逃跑的角度来说，站在山上俯瞰下山路线也是一个必备环节，毕竟这也不是他家附近。

2、为何导演为何要给主角侧脸特写而不是正脸，要将夕阳的余辉洒在他脸上？如果你看过007，这个时候主角一定是正面特写。因为他是正义的、全面的主角，即便这在技术上是困难的，电影人也要这样。因为他是英雄。可是盖一个正面镜头都不给主角，而是一个长长的侧面镜头。

3、仆人竟然比主人高。镜头里先坐下的是主角，心态失衡、身心俱疲的是主角。是，他是死了全班的战友，而是他是主角啊，况且当时给观众的感觉是危机还没有解除。如果你看过《拯救大兵瑞恩》，汤姆汉克斯带领大家把危机解除了之后，才找了个地方发泄情绪，导演仍然给了他绝对的正脸镜头，而他的搭档是跪在那里两眼无神地侧脸镜头，把地上的沙子塞在罐头里。

所有这些体现就是一句话：我累了。

无论这里表现的是角色当时的心情，还是导演自己的心情，他反映出来的就是这句话。我可能有很多话要说，但是去他的吧，我累了。后面还会发生更多的事，谁知道呢，但是去他的吧，我累了。你们怎么说，怎么做都无所谓了，我累了。

这不禁让我想起了张艺谋那段非常经典的关于《满江红》的采访。张艺谋可以说非常动情的描述了自己想要一镜到底的愿望。可以想见，作为一个拍了一辈子电影，功成名就、腰缠万贯的人，真的很难有什么事能让他下什么决心了。可想见他是吐露真情了。然而，这个他平生少见的吐露真情的时刻却被互联网记录了下来，作为嘲讽的对象保留了下来，不得不说是对他一生定论的讽刺。他之后接受采访还以为青年人是在嘲讽他这一段采访，殊不知青年人嘲讽的就是他这个人。

中国人说盖棺定论，有的人可能一辈子做好事，最后却做了一件坏事被唾骂至今。有的人可能一辈子做坏事，最后却因为做了一件好事，为众人称颂。所以伟人才说：

“一个人做点好事并不难，难的是一辈子做好事，不做坏事，一贯地有益于广大群众，一贯地有益于青年，一贯地有益于革命，艰苦奋斗几十年如一日，这才是最难最难的啊。”

站在电影的角度来看，这就是一部很优秀的电影，节奏该紧凑的地方毫不拖泥带水，该放缓的时候又不发一语无声胜有声！

从剧情上看，男二的沉稳从一开始就表露无遗，这也成功打下了这个形象的基底，如果是碎嘴唠叨或者是对米军卑躬屈膝，那就与后面的人物事迹不符了，开篇就告诉观众，这个翻译不简单，有头脑有信仰更是有一说一的人老实人，为之后的信守承诺铺垫。男主这个角色其实并不好演，可以出彩的地方不多，如果说信守承诺是贯穿本片的主题，那么男主就是一条人形线索。是他带着观众去探究故事中的承诺与约定，在这个过程中他也成为了承诺的一部分，无论是米军与当地翻译的承诺，还是男主与男二之间的承诺，甚至后面还加入了诸如上校与男主之间的债，男主与私人武装帕克之间的协议，这其实都是大大小小的承诺，有约必践本是人与人之间最起码的道德标准，然而身处纷扰的社会与现实中，很难真的做到，像男主这样的人也需要突破层层阻碍才得以实现。

片中最令人动容的有三个场景。

第一个是男主队友全部阵亡，男主坐在地上欲哭无泪，而身后的男二数次想说些什么，都欲言又止，最终还是选择了沉默不语，因为他知道在这个时候无论说什么都无法让男主得到一丝宽慰，况且他的身份本就尴尬，与男主的关系既不是朋友也不是战友，国别还不一样，尽管前面已经通过一些事情初步获得了男主的信任，可那又如何？男主对之前的翻译也曾深信不疑，从大环境来看，他两人的关系更像一对主仆，试想主人遭此大难，作为一个仆人又能说些什么？所以这个成熟的所谓“仆人”选择了最正确也最明智的做法，用男人们成熟的方式闭上嘴，那些痛苦悔恨不甘需要他自己承受，别人代替不了也开解不得。

第二个场景是，男二用简易拖行架艰难上坡的时候，面对围追堵截的敌人他沉稳应对，但120公里危机四伏前途迷茫，他为了信守承诺的心不曾动摇，在他推着拖行架上坡的时候，透过阳光可以看到他的汗水从头上滴落，在跪地祈祷后，他继续顽强上路，真的是一步一个坎儿的挪上去的，他不累吗？累！昼夜温差大的时候他冷吗？冷！有烟有水有水果都先给男主，他在尽自己最大的能力让男主活下来，而仅仅是因为在他看来他们是盟友，抛弃盟友等于背信弃义，这样的事他做不出来。

第三个场景是，与敌人在大坝上激战，在弹尽粮绝时男主回头去看男二却没有一句对话，从镜头里我们看不到男主的眼神与表情，但从男二的眼神里，我们能读出两句话，男主：对不起我没能守住约定带你离开。男二：我知道你尽力了……而在众人获救最后登机的时候，男主对着男二轻轻颔首，意思是我们完成了对你和自己的诺言带你离开，而男二也在摩挲了签证与护照后感到恍如隔世……

整部电影看下来没有一丝一毫想去快进的想法，因为主题的情感一直贯穿始终，生怕错过了一点大音无声的场面。动作戏拍的真实又残酷，M4与AK夹杂着迫击炮以及最终战的AC130炮艇犁地，看的血脉喷张，尤其是剧情先抑后扬的经典手法让观众的心情可以在此得到释放。相比之下情感戏却寂静无声，无论是两个男人之间的默契，还是妻子对丈夫的理解，都是那么令人震撼！甚至在看男二推着男主上坡的时候，仿佛看到了《血战钢锯岭》的影子，那种守承诺尽责任的精神！

从男二对男主的称呼就不难看出心境和性格的转变，开始是叫长官，后来是叫军士，再后来叫头儿。长官是比较生硬的称呼，是不夹杂任何情感的，是不想跟你有进一步沟通的。而男主要求他叫军士，也不是喜欢那种高高在上的殖民者称呼，最起码他把对方当平等的人，职位有区别但人本身没有高低之分，后来男二称呼他为头儿，这就是认可他是一名称职的长官了，也愿意发自内心的听其差遣，直至最后两人在心中已经把对方当成了朋友甚至生死兄弟。

饱经风霜的男主其实内心很脆弱，他一遍又一遍的在梦中惊醒，他挥之不去的片段全是男二在救他，他嘴里说的是我不想欠别人的债，在债没还清之前我无法正常生活下去，而实际上看似“矫情”的表面其实就是被男二的战友情戳中了内心中最柔软的部位，在异国他乡危机四伏，随时一个IED或者不知道哪飞来的一颗子弹都可能要了他的命，作为军人他不需要懂得zz，他需要的仅仅是服从命令，身处其位他没得选，作为一个男人他不愿把脆弱的一面流露出来，作为一名丈夫他忍受来自内心的折磨与愧疚，他彻底装不下去了，疯狂酗酒妄图抹平伤痕，然而在面对孩子的时候他依然要装作没事人一样，在他退伍后回到妻子经营的修车店，员工叫他boss时他愣了一下，也许这句简单不能再简单的称谓又再次让他想起了服役时的日子，也许当初他的队员也会叫他boss，他好几次对妻子表示这个修车店经营的很好根本不需要我，在佩服妻子经商能力的同时何尝不是在自嘲呢？众所周知从前线退伍回家的老兵，尤其是因伤退伍的老兵，都会有PTSD症状，无论是心理上的还是生理上的，更多的是他们除了战斗好像什么都不会，他们无法融入正常社会，在他看到妻子渐渐的成为女强人之时，他自己也很憋屈，他觉得吃软饭并不是值得称赞的事情，他也觉得自己不知道该怎么回归这个家，白天对着移民局狂吼，晚上灌酒消愁，现实就是这么不堪，枪林弹雨都不怕的他，此时却觉得无助觉得自己窝囊，有时候男人真的挺难的，有外界的压力，还要抵御自己内心的压力。思来想去他觉得要做点什么，其实他决定去救人的时候内心也是有一半抱着“把命还了”的想法。

作为妻子每晚看见丈夫逐渐崩溃，她做出了很大的牺牲，她没有去指责，更没有带着孩子回娘家躲清闲，而是一次一次的去谈心，希望可以把丈夫拉回现实，在最后一次谈话中她表示：我本来以为你已经死了，结果你后来活着回来了。其实她后面还有半句话没说：好不容易活过来现在又要重返战场，你让我怎么办？我跟孩子怎么解释……但是看在丈夫日渐憔悴她还是毅然决然的选择支持丈夫，在她看来如果没有男二的以死相救，她现在也看不到丈夫，这份恩情得还！作为妻子她深明大义，作为一个人她也懂得知恩图报，她心里再不愿意也要这么做，一半是为丈夫另一半是为了报恩。

在细节方面本片也做的很到位。各种枪械的使用，弹片的飞溅，血浆的喷洒，搭配地方特色的装饰，甚至当地人对话的开口白都力求细节还原。男主因为头部曾受到钝器重击，在后面重返战场救人的时候需要戴眼镜才能看清地图，时隔几个月而已，他就从一个骁勇善战的战士变成了这样，命运本就多舛，谁能说的好呢？

非常值得称道的是，导演并没有落入俗套，让男主深深自责，把队友的死全归咎于自己的指挥失当。很多话不用说，观众心里都清楚，能把潜台词和镜头语言用到这个地步非常难，如果不是因为现实中米国名声太臭，这片子评分绝不应该这么低！

大音无声，大悲无泪，颔首既承诺，赴死亦如归

另外，叨逼叨米军zz立场的走开吧，人家看电影悟情感，你跑那说一堆臭大街的陈词滥调有什么意义？那点破事儿蓝星上谁不知道，可那跟那些仅仅是服从命令的士兵有什么关系？这就好比你当着兵呢，能跑到长官面前说“你们让我做邪恶的事情，这不是正义的战斗，劳资不干了！”别天真了，正义不正义不是谁说了算的，所有国家都一样，谁也别说谁，战争是zz的延伸，是通过zz手段不能达成目的才选择打的，能动嘴谁动手？况且人家片头片尾都已经表明立场了，人家这都明着怼了，还需要暗戳戳的讽刺吗？就这勇气就足以甩我们好几张地图！敢于说话，敢于说真话，允许说真话，这不值得学习吗？

也许这就是“出格与背叛”的精神，条条框框世界上哪都有，这不是教你欺师灭祖，是告诉你知错能改善莫大焉啊！有错误不管多难都要纠正它，能勇于直面并付诸行动，说来容易做起来困难重重，不管是电影情节还是现实生活都是如此。电影里主角们反抗不公，枪林弹雨九死一生，现实中我们很难做到，但也许我们可以做一件小事，比如碰上缺斤短两就刚到底，插队加塞就刚到底，得一碗水一餐饭就回报人家，答应人家的事情就麻利儿的践行……这就够了。

至于将无意义的情绪发泄在一部合格的电影身上的人，我不觉得你很爱国，我只觉得你很自卑，自卑到了自负的地步

开口闭口只会殖人，战狼ptsd患者，痛京，不懂评价电影首先要看了电影，而只计较自己的立场

如果不是泼天富贵迷了眼，这辈子也就是奴才命了

我爱我国，保护我们不沦陷在战争的悲剧中，衷心祝愿世界和平

关于电影：

观赏性强，发现塔利班炸弹制造点，双方交火，这段紧张刺激，镜头摇晃，音乐合适，场面调度不乱，感觉很真实，很残酷。主角金利重伤躺了后，风格切换，变成翻译官的跋山涉水“朝圣”路了。金利回国后到结尾剧情略平，俗套。结尾字幕感受到了盖里奇对美国政府不守合约的赤裸裸的嘲讽。

关于目前高赞的短评、影评（认为这部电影是主旋律电影在为美国洗白，认为翻译官是“汉奸”走狗）：

其实是没必要多做反驳的，不先入为主，稍微认真看完电影便一目了然。

但必须写点东西，因为翻了点短评和影评标题，差点让我拒绝了这部电影（对豆瓣的用户比较信任，加之对盖里奇近年作品的不信任）。我不清楚写哪些极端的、毫无逻辑的返智文字的人的目的是什么，对于一部跟国内没啥关系的片子，应该没有利益关系，为了说服别人赞同自己所坚信的观点，苦口婆心以教愚者“明辨是非”？为了口舌之快发泄生活怨气？聪明的坏人为了钓蠢鱼？

不管是豆瓣还是其它每个人都可以表达喜恶的地方，高赞只是说明热衷于在网上发声的那部分人和作者（同样是热衷表达观点的人）观点一致，那部分人（以及作者）不代表真理（并且往往不）。无关真理的主观感受也是如此，我极少在网上评论或点赞，这样我就看不到和我观点一致的表达或内容了，这样我们这群沉默者像一个个孤岛就被淹没了，看到各类匪夷所思的臭鱼烂虾，憋着还好，一张口就会被呛死。

我这说的这几句废话应该是毫无必要的，尤其是还琢磨到了天亮，不久骁勇善战以一敌百的少部分正常人就会重回高赞的。

一条狗的回家路

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一开始看本片简介，真以为是为阿富汗战争贴金的。但实际客观来评判，盖里奇重点想表现的就是这两个男人的羁绊，对于反恐战争的评价，并没有所谓的洗白，也没有所谓的反思，一切都是例行公事的背景，打鹰酱五十大板，打阿塔一百大板，最后几个字幕就对付对付过去了，没有任何堪称深刻的东西，只有俩男人雄起。

而且，盖里奇根本没认真拍，也没带感情拍，张弛无度，拖泥带水，别说自己的风格丢了，连场面拍得都是行活而已，也就这样吧。

有些人也别整天嘲笑《战狼2》，你看好莱坞也拿护照来煽情呢，谁也别说谁高级。

现在你希望好莱坞拍一些具有力量感的战争电影，那真是为难人家了。对于阿富汗战争，他们自己都没有总结出来什么东西，20年，一切都是混乱中开始，混乱中结束，没有扎实的理论，也没有高扬的旗帜。我可以这么说，在形而上的军事思想上，他们现在的土壤已经近乎干涸和贫瘠，只好重新埋下老套的个人英雄主义的种子，你怎么能期待开出茁壮有力的新花朵？

所以，不要期待现在的电影能改变什么东西。在乱世中，现实远比电影精彩，所以经过电影驯化的我们，自己脑袋里能创造出比电影更精彩的想象。现在电影就只是电影而已，它本质上是滞后的娱乐品，洗不了什么，也升华不了什么。

据说这部电影是真人真事改编，但我怀疑艺术加工的成分很大。相反，中国倒是有一个真实的故事特别好，也特别像。或许大家都记得：寻找甘宇的故事。

去年，四川泸定发生6.8级地震，一个深山中的大坝危在旦夕。甘宇是一个年轻工人，与水电站职工罗永一起当机立断给大坝泄洪，排除险情，拯救了无数生命。在这个过程中，甘宇受伤了。两个人决定自救：由活动能力更强的罗永去最近的村庄求救，负伤的甘宇留在深林中等待救援。一句承诺，生死离别。17天后，在无数力量的支援下，甘宇终于成功获救。

就是这么一个简单而壮烈的故事，国社曾经写过一篇通讯，就叫《寻找甘宇》。我相信读过的人，哪怕没有热泪盈眶，也可以从中找到生命的力量。

没准，盖里奇会对这片感点兴趣？都是满满正能量，没什么能让导演纠结的东西，好拍，欢迎。拍好了，市场大大滴有。