安娜贝尔2：诞生

《安娜贝尔2：诞生》里有这样一个场景：由Lulu Wilson饰演的Linda坐在房间里，向着门外走廊深处的黑暗严阵以待，她手里拿着一把球弹枪，“砰”的一声朝黑暗里射出“子弹”。一切都很安静，在“砰”的一声之后，是球弹落地的声音，随后是Linda转动枪上摇把的声音——它将带动系在球弹上的索线，把那颗唯一的“子弹”收回枪管。

Linda与黑暗对峙的场面和《死神来了》中男主角坐在小屋里静候死神的场面有点相近。我个人非常喜欢这种处境。它们像雕塑一样，以一种独特的“静止”凝缩了高潮喷发前的所有动量势能，令人屏息凝神。

尽管和死神一样，《安娜贝尔2》里的恶魔也是无孔不入的，但至少它还看得见、摸得着。我们在电影里看到过它隐匿在黑暗中发亮的眼睛，在稻草人的变异里目睹过它黝黑锐利的爪牙，它有时幻化成早逝的小女孩的身影，有时也会露出更加怪异恐怖的造型。

事实上，《安娜贝尔2》中的恶魔一直处于一种形态未明的状态，它在大部分时候表现出恶灵附身类影片里常见的操控他人的灵体性，但在其他一些片段中，它又获得了某种穿越式的“杂糅技巧”：

1. 女孩的幻影在仓库木板下急速爬行，抓住倒地的Janice，向她口中吐出黑色的物质，借此夺取她的肉体——Robert Kirkman笔下《驱魔浪人》的既视感。但问题是，这里口吐“黑汁”的主体难道不是一道幻影？它为什么需要实质的接触与过度？

2. 杂草捆扎而成的稻草人获得了“生命”，扭曲中衣物里充斥了恶魔的身躯。我无意去质疑恶魔对于无生命体物件的寄生是否合理，我只是有点好奇：那个作为标题出现的安娜贝尔娃娃自然也一直是（至少在《招魂》系列中确实如此）恶魔寄生的实体，那么为何在这部电影里，它偏偏让这个娃娃始终处于无所作为的状态，而偏偏要打造出另外一个早逝少女的幻影呢？

恐怖电影在当代和另外一种类型小说——推理小说，面临着相似的创作困境。我最近读完时晨的《镜狱岛事件》，在后记评论中，他的好友陆烨华如此写道：

当你开始进行推理创作，就好像被置身到了奥林匹斯的竞技场中，同样的模式要构思新颖的设定，同样的谜面要想出不同的诡计，别人写过的优秀诡计就是挡在你前面的高墙，甚至你曾经的创作也有可能变成阻碍你的天花板，如果你想写下去，必须更快、更强、更新颖。

对于恐怖电影而言，这样的挑战同样存在，在同样的模式下你要构思新颖的设定和诡计来吓到你的观众。在面对类型创作时，受众总是轻而易举地习惯去挑战创作者，无论这样的对垒是否公平。

对于推理小说的读者而言，提前在作者揭秘前识破书中的诡计似乎总是能够向自己（或他人）暗示自我的智力超群，那么对于恐怖电影的观众而言，从始至终保持鄙夷的冷静和嗤笑的决心是否就能向自己（或他人）彰显自我的勇气不凡？

这当然显得很可笑。况且勇气这个品质相比智力而言，并不那么易于证明，似乎也不具备直接有效的优越效应。《招魂》并不比温子仁自己的《潜伏》更有创意，他只是更踏实可靠地履践一些传统中行之有效的技巧，而温子仁式的风格也不是由温子仁所开创，只是他恰好是一个就近的有影响力的范例。

成文或不成文的恐怖法则都曾经告诉过我们，逼近的不可见的威胁永远要比可见的恐怖吓人的多。但有些人也会认为只有眼见为实并固执地抱怨不可见的东西（不见血的杀戮）是导演在故弄玄虚、沉闷无聊。

困在电梯椅中的Janice被恶魔倏然吸起，镜头却向下摇到底楼底板。过了好一阵，Janice的一只鞋子姗姗落下，然后又过了好一阵——我不由得想起那个半夜听见楼上住客踢落一只鞋子的笑话，我觉得一部分人会一直等着另外一只鞋子被踢落而迟迟睡不着觉，另外一部分人则在焦虑的等待中渐渐入睡。不过《安娜贝尔2》的导演还是选择让Janice的身体紧跟着也落下，以结束这段故事板。

不过我仍然喜欢这一段的处理，在这些引而不发的环节，这位名叫大卫的导演似乎相当沉得住气。而在另一些地方，他显得有些犹豫不决，或许是出于应对刚才我们论及的前例的挑战。他就像他镜头下的Linda，无谓地向黑暗里放着空枪，但如果有谁应他之邀，衔起那个弹球，索线可能即刻就会绷紧，在双方角力下出现岌岌可危的崩裂效果——女孩的幻影正是这样一个例子。

电影中起初封印安娜贝尔的房间也是一个有趣的矛盾体。

在后续的倒叙中，我们了解到那是当年父母最终发现归来的女儿实为恶魔后，请两位神父前来作法驱魔实施的封印。隔间里贴满了经书的残页，在门被关上前，我们看到两位神父按照标准的流程还不断往娃娃身上泼洒圣水。（这或许解释了为什么电影里的父母会遭到恶魔的残忍杀害，一个关节被根根扭断，一个惨被撕成两截钉于墙上，而其他孤儿院的姑娘们则尽可能被“温柔对待”，因为这里有着积蓄多年遭到禁制的怨恨。）

和《招魂》不一样的是，《安娜贝尔2》里缺少和恶魔对抗的手段与人物，所有电影里的角色只能被动的等待厄运的降临。而这群于倒叙中出现的神职人物成了唯一可与之较量的力量之一（并且无疑暂时的胜利了），但在发生中的时间线上，神父处于缺席的位置。他在电影开头驾车将这群由修女带领的孤儿院儿童送至这户人家，事后想来，仿佛送羊入虎口一般。而在事情了结之后的第二天他又忝然出现了，还带着“开过光”般的搞笑口吻，与印象里始终处于和恶魔搏斗第一线的身份大相径庭。

另外一处有趣的设定在于Janice的残疾。

电影里修女劝慰她，恶魔只会入侵脆弱的心灵，和你肉体的残缺并无关系。考虑到她的好姐妹Linda的饰演者Lulu之前曾在另一场有关占卜的灵异事件中遭遇过类似的体验，我们很容易联想到或许恶魔在此路不通的情况下，可能会另谋他法，而身残者的强烈意志也能在电影里得以展现。但事实并不如我们预想的那样发展。

尽管大卫很善于吊人胃口，但他仍然赋予了片中恶魔最为肉眼可观的样态（尽管如前所述，这里有一些微妙的设定上的摇摆不定），他可能是把“恩师”温子仁的《招魂》系列和《潜伏》系列搞混了（或者有意打通两者之间的背景连线）。而在近日（更确切的说，是我撰写此文的昨日）我所观看的另外一部名为《黑夜造访（It comes at night）》中，同样面对黑暗，我们始终“不知”危险为何物。我的友邻这样形容它：“’it’可以是任何能够在黑夜中摧毁人类的小事。”

正是在这个意义上，两部新近观看的电影在同样面对黑暗的场镜下交织到了一起，我们可以想象恐怖电影的突围途径，它可能需要诱使观众不再当一个勇敢的看客，而是设身处地去沉潜到黑暗里，但不是当一名受害者，而是扮演与电影里角色们角力的另一方，并最终因为发现自己的黑暗而不寒而栗。

但是我很快想到我们在观赏虐杀片时，即便以虐杀者的主观视角来欣赏故事的发展，也不会产生任何内疚的审慎感情。所以或者这条路也仍然没有多少可以走通的可能性。每一位直面它的创作者们仍然需要极力的前去应对过往高墙般的挑战，带着“强烈的好胜心”（陆烨华评时晨《镜狱岛事件》语）。

先不说主角行为逻辑完全不合理的事情，就算它是恐怖片吧，就不说这个问题了。电影前半部分很无聊，不是说没有恐怖的地方，太套路了，还在依靠音效做效果，很没意思。但是，后面的稻草人搭配灯泡的效果有被惊喜到，稻草人真的是童年阴影。

还有比较疑惑的点，修女提到恶魔只会盯上信仰不坚定的人，并且后面提到要心存希望，我以为本片的立意点会是这个，但是结局中恶魔占据女主身体继续祸害人间，所以意思是恶魔终究胜利？？？

患得流感多日，唯一振奋人心的就是去影院看恐怖片。

《安娜贝尔2》今日上映，便立即独身前往（之前安娜贝尔1还是和妹子去看的，看完她就不理我了），看完觉得还不错，默默奖励自己一顿肯德基（感觉日子好苦）。

温子仁开创的这一系列恐怖片我都挺有好感的，虽然至今为止，最喜欢的只有《死寂》和《潜伏》前两部，其他不管是他拍的，还是他摄影师拍的，还是他监制的，我都觉得一般般，乏善可陈，比如口碑很好的《招魂》两部我都在影院看睡了过去，《潜伏3》基本失望，后面的《安娜贝尔1》其实有些好的桥段，但整体略温吞，也没掀起大的风浪。

追究原因，主要是因为其中一些恐怖片的元素还是太单一了，《死寂》好在其中的反转和气氛的铺排，《潜伏》则是在剧情复杂性上一骑绝尘，还出现了我最喜欢的loop元素，各种神鬼妖怪集中在人鬼两界，有种奇妙的科幻时空交织牛鬼蛇神展现出来一种让人应接不暇的纷繁感。

到了《招魂》，打着真实事件的旗号，其实内容挺单一乏味的，而且西方的恐怖片主要是驱魔类的，对东方人可能缺少吸引力，缺少那种心理上的恐怖感，就需要很精妙的桥段来吸引注意力（当然还有各种各样的jump scare和爆炸音效，当然这些就有些下乘了）。

说完这一系列，可以说说《安娜贝尔2》的新导演，就是拍《关灯后》的那个，此人和他老婆在youtube拍了不少小恐怖片，可以看出来这些元素多多少少体现在《关灯后》里面，当然又能在这次的《安娜贝尔2》里面同样展现了不少。

比起《安娜贝尔1》空有好段落整体却略显乏味，还是能看出来，新导演他是比较果决干脆的，这一部《安娜贝尔2》也就显得（至少在看的时候观众的心理感受上来说）精彩很多。

大卫的短片里面有些属于jump scare的那种，比如突然掀开单子露出来一个鬼头，还有一个情节就是一个鬼套着床单，之后掀开床单下面没东西，这在《安娜贝尔2》里面都有所体现，我不算特别喜欢，但《安娜贝尔2》的好处在于，故事说的干脆，情节复杂性比起《招魂》系列要丰富，几乎所有女孩都有参与恐怖桥段，对闹鬼house的表现更多，而且这一部，索性拆除了驱魔师的角色，基本就让恶魔进行单方面的屠杀，最后我最喜欢的善良残疾美萝莉落得被鬼附体彻底走歪如此下场，真实反应了导演对萝莉的不友好心态。

从头开始说，基本上这一部讲述的是安娜贝尔这个布娃娃的来历，就是一个木偶师造出来的，然后他女儿挂了，然后不知道是不是他女儿（肯定不是啊还用想）的亡灵还是恶魔就回魂了附在了布娃娃上，话说，我总觉得这里有一个悖论，那就是，安娜贝尔不该这么丑啊，木偶师傅其他的作品都挺好看的啊，就安娜贝尔这么丑，随时用鼻孔死亡凝视你……

然后一个修女就带着一群孤儿前来木偶师傅房子寄住，接下来就全方位见鬼、撞鬼、被鬼虐待、被鬼嘴对嘴吐口水（呃，可能是附体仪式吧），然后最后警察来了（大卫这个导演恐怖片的结尾咋都是警察来啊……驱魔师呢？？），大家搬家，其他人都相安无事，可怜我最喜欢的那个真善美残疾萝莉，被恶魔俯身，最后沦为牺牲品。

你们看过《安娜贝尔1》，大概能知道开头主角隔壁一家发生命案，年老夫妇被邪教女儿杀害，嗯，那个女儿就是《安娜贝尔2》里面被恶魔俯身带跑偏的残疾美萝莉。这一部也算是用心，在结尾算是和第一部的开头连了起来。

看到这里，我再次认为萝莉可能伤害了导演导致他一直黑她们不给她们好下场。

剧情反正就这样了，我喜欢这部片子的地方，在于它比较直接，当然精妙的桥段不算特别多，但惊吓戏份比较吃重，除去回魂的丑娃娃安娜贝尔，似乎还出现了修女鬼，不太确定，其中有一个段落是说修女拿出一张旧照，里面有个修女她也不认识，之前看新闻，说招魂系列基本上在打造一个招魂宇宙体系，其中有不少著名鬼怪，修女鬼应该是其中之一，不知道这里是不是一个彩蛋。后面有一幕是大白天，残疾萝莉突然被人推着进入了仓库，那里我感觉应该也是修女鬼前来助攻，可能是来客串一下。

其次，这部电影对house的结构上面下的功夫，会比其他一些驱魔电影多，比如说有几幕我感觉我仿佛在看《小鬼当家》，看小萝莉怎么使用升降机，下到楼下一层，撞鬼，又回到楼上，又撞鬼，又爬出来，再撞鬼，还挺好玩的。比如还有一幕，是讲残疾萝莉坐那种能沿着楼梯轨道自动上升下降的电动座椅，企图逃离鬼怪，这些道具，会显得让剧情丰富很多。包括安娜贝尔回魂的段落，一步步引诱萝莉打开封锁她的壁橱门，也挺好看的。话说，外国的小朋友都好会演戏，里面的每一个女孩，演技都好好，受惊吓的地方我都能看进去……

在血腥场景方面，大卫这个导演也比较干脆，该杀就立刻杀，绝不含糊。

最后，在剧情方面，前面也说了，我发现，安娜贝尔这个角色，其实还挺强大的，几部电影里，其实被她招惹的人物，都没有好下场，她自己倒没什么事情，这倒是挺反社会、反因果的，基本上是单纯代表某种邪恶了，电影里那个最终被附体的可怜残疾萝莉，真的是好无辜啊……

愿她安息……

安娜贝尔的父母是可怜的，失去心爱的女儿，被恶魔欺骗，同意恶魔附身在娃娃身上，之后收养几个女童，结果一周不到就夫妻双双领了便当。

珍妮特这妹子也是手痒，被别人收养，在别人家里，主人家叫你不要进那个房间，你不听，结果害人害己。另一个小萝莉倒是真艺高人胆大，不仅作工具测试邪灵，还敢一个人大半夜抱着娃娃去井边。

话说，最近看了好多负能量电影啊…看了这么多关于魔鬼作祟的影视作品可以知道，魔鬼往往不是凭空出现的，它的初生和变态成型，也需要借助人的力量。在大自然和命运面前，凡人的力量有时候显得是那么的微不足道，于是他们需要寄托于神的力量，祈求神的庇护。他们会面露难色虔诚的祈祷，会在临睡前将自己的心愿一遍又一遍的诉说给神灵听。而收到祷告的不仅仅是上帝，魔鬼也听到了你心里的呼唤。 有人因为贫穷而期待富裕，有人因为孤独而期待朋友，有人因为病痛而期待康复，有人因为失去而期待重逢。上帝不一定能一一实现你的梦想，甚至有些愿望是不可能的。当上帝沉默，魔鬼就开始出现蛊惑你的心。《着魔》里的安娜，渴望永远得到丈夫的爱和温存，魔鬼便引诱她为自己奉献肉身；《死亡笔记》里夜神月，希望每一个罄竹难书的犯人都能绳之于法，魔鬼便诱惑他使用Death Note；港片《僵尸》里，为了能够苟延残喘多活几天，九叔靠养小鬼续命，他们无一不为获得魔鬼的力量而付出了沉痛的代价。这部电影是《安娜贝尔》的续集，剧情上却是它的前传。在第一集里害人无数的娃娃，它来龙去脉始和作俑者就出现在这里。因为车祸而丧女的夫妇痛不欲生，日日夜夜思念女儿的煎熬，这份求而不得的欲念让魔鬼趁虚而入，和他们签订了灵魂契约。表面上让夫妇俩能和死去的女儿重逢，实际上却是魔鬼为了摄取活人的灵魂而设的把戏。 上帝的沉默就像是常态，偶尔显灵就被称为是神迹。相对于缺乏直接对话的鸿沟和渺茫，魔鬼的诱惑更难以让人拒绝，它像是一种人类社会里最广为人知的“等价交换”模式。我们深知，任何获得都需要付出代价，潜意识里也尊重和敬仰那些孤注一掷的成功者。魔鬼的承诺可能只有眼前，但那些人连眼前都活不下去，又何尝有明天的憧憬。魔鬼的字典里，命运和代价是同一个字眼。所以魔鬼永远有滋生的土壤，它只要拥有显灵的力量，不管需要吞噬多少灵魂，都有无数自觉已没有今天的人提着自己或别人的人头，毕恭毕敬双手奉上。 总体来说，无论节奏上还是惊吓程度，这部电影要比第一部强。但出场人物众多，一群小姑娘不停的尖叫，又一个能打的都没有…一人一两句台词和镜头的分散角色大大削弱了人物形象。背影杀，回头死，乱搭肩膀，摔倒抓腿爆灯泡…诸如此类的设定也是老生常谈。途中还有许多我认为很冷的笑点：例如琳达和修女把娃娃扔进井里，恶灵显身从井里拦腰抓住琳达要拖她进去。好不容易死里逃生盖上井盖，恶灵在井里挣扎着要出来，这么情急的状况下修女还明知故的问， “What is that？”（那是什么东西）， “Who cares，run！”(谁在乎啊，快跑！) 小女孩这句似答似呛的对白引发了我的笑点。 电影结尾双彩蛋，不仅让这个系列头尾衔接上了，还搭配上现实的鬼娃娃。第一第二集里为人诟病的丑陋娃娃，其实有着一张人畜无害温顺的脸。这样的安排，让号称“由真实故事改编”的恐怖片更有说服力。最后一闪而过的镜头，顺便引来了《招魂》系列。这样，温子仁导演的一连串恐怖系列，终于在穿针引线下实现了汇合。

大晚上躲被子里看安娜贝尔2，真的吓得我一惊一乍，虽然这感情影片的吓人手法比较老套，但是耐不住它多啊！况且我一个人在黑暗中对着手机屏幕，真的太吓人了，心脏受不了。

剧情的话就还很正常的那种，虽然有一些地方比较无厘头，比如说为什么这个鬼杀父母那么凶狠，要杀小孩儿就手下留情（可能是因为父母之前把它关在小黑屋）。

关于拍摄，最后逃跑的时候着实有点乱，女孩儿太多，分不清。

之前看恐怖片都是开着灯，可能就感觉不怎么恐怖，反正今天晚上我是被吓到了啊啊啊

总的来说除了套路点还行吧。

================2021/6/12 update 失望的引入招魂3的剧情====================

之前我预测过招魂3可能是说1971-1976年之间的某件事情，结果被啪啪打脸，本来不想多说，但还是勉强更新结个尾，以后也不会再关注温子仁了。传送门：//movie.douban.com/review/13606053/

=============2018/9/7 update，引入鬼修女剧情=================================

今年一共看过三部棒呆的恐怖片，lights out, dont breathe，和安娜贝尔2，lights out和dont breathe令人耳目一新，给你带来独特的恐怖观影体验，而安娜贝尔2，在我看来则集中体现了温子仁的恐怖片公里，他很敏感及时的吸收了前两部片子的特点而加以利用，打造了一部集大成式的恐怖片经典：同样是密室恐怖片，你能体验到那种灯光明灭之间恶灵渐进的lights out式恐怖，也能体验到dont breathe里面那种身处黑暗不得视物的窒息感，还隐隐约约有咒怨那种无差别杀人的惊悚，以及温子仁特有的那种邪灵渎神的无助。

即使是对于恐怖片爱好者而言，安娜贝尔2也可称得上招魂宇宙里面承前启后的关键之作：它讲述了安娜贝尔的诞生，结尾衔接了安娜贝尔1的剧情，而且剧中还hint了鬼修女，和招魂2遥相呼应，仿佛能看到温子仁想要打造一个围绕驱魔人worren夫妇的恐怖片世界，这和咒怨和午夜惊魂那种导演制片换来换去支离破碎的系列恐怖片不一样，而是除去恐怖片的外壳，也能提供剧情和细节的回味。

我简单的整理了一份招魂宇宙的观影指南：

1，安娜贝尔2：1943年手工洋娃娃制作者mullins夫妇失去了7岁的女儿annabelle，夫妇俩思女心切招来恶魔附身于玩偶身上并现身抓伤了mullin夫人。夫妇俩通过教会简单的压制了一下恶魔，把那个娃娃关在糊满圣经的房间。12年后（1955年），影片故事发生，四处寻找foster的教会孤儿入住且重新唤醒了恶魔，恶魔通过附身Janice折磨众人并杀掉了mullins夫妇，众人合力把Janice重新关进圣经房间，但是等到教会到来的时候发现，娃娃还在，Janice却不知所踪。镜头一闪，Janice被higgins夫妇收养并自称是annabelle长大。值得注意的是，这里并没有发生任何具体的驱魔过程，只是糊了圣经压制了一下，恶灵还是可以随时活动。

2，鬼修女。鬼修女主剧情发生在1952年罗马尼亚的一个修道院。修道院前身是一个邪道伯爵通过献祭召唤恶魔的秘密场所，不过被教廷用基督圣血封印之后建立了修道院修女们开始永不停息的祷告镇压，直到二战期间封印在轰炸中松动导致valak复出企图寻找活人附身，而开头的Victoria修女就是为了不让valak得逞而自杀。梵蒂冈教堂委托神父和拥有招灵体质的Irene修女来调查此事。经过一番波折之后重新封印了valak……未遂。影片结尾发现其实valak附体了frenchie，而这个frenchie就是20年之后，1972年，招魂一的开头，华伦夫妇在一个驱魔seminar上展示了他们是如何为frenchie驱魔的。

甩一篇我写的详细影评，招魂宇宙的第三块砖 (//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9645528/&dt_dapp=1)

3，安娜贝尔1：1967年发生，值得注意的是影片开头被谋杀的就是higgins夫妇，凶手就是长大离家出走投身邪教的annabelle及其男友。安娜贝尔被警察包围之后抱着洋娃娃自杀，娃娃吸收了安娜贝尔的血开始作妖，妖力之强甚至可以直接在教堂门口手撕神父。这里有个重要设定就是，这个恶魔想要人类的灵魂献祭，且只限于自愿的成年人，所以它会通过折磨婴儿来迫使母亲自杀。最后黑人大妈抱着娃娃跳楼自杀，娃娃再次离奇失踪，同时forms夫妇也回归了平静的生活。影片结尾洋娃娃被一个大妈买下，送给女儿Debbie，Debbie向Warrens夫妇求助收服了洋娃娃。

4，招魂1：1971年@美国罗德岛哈维尔的佩伦一家，主体是一个音乐盒，邪灵是一个叫 Bathsheba （不知道是不是巧合，所罗门的老妈名字也是bathsheba，大卫王强娶了本是他部下妻子的bathsheba，结果被耶稣警告了） 的女巫，bathsheba通过杀害自己的孩子向撒旦献祭，并一直haunt这片土地上居住过的人，而这些被杀害的灵魂也成为了帮凶。bathsheba通过注入体液的方式附身了佩伦夫人，不过最后被识破真名且降服。值得注意的是，lorraine在地下室遗失了带有自己女儿照片的挂坠盒，与此同时她女儿在家发现安娜贝尔娃娃已经被放出来了。

5，招魂2：1976年@美国阿密特维尔凶宅事件，也是类似的一个人被附身杀害了自己全家的case，这是lorraine第一次被鬼修女锁定和警告，她决定暂时收手。然后跳转到1977年英国伦敦恩菲尔德区的哈吉森一家，鬼修女在这里才被真名识破，叫做valek，详情请跳转另一篇影评 （//movie.douban.com/review/7935304/）。

6，招魂3:1981年的某个毫无关联的事件。毫无关联到我都不想贴剧情了，就是套壳番外而已。

传送门：//movie.douban.com/review/13606053/

招魂世界里面有一些基本的principles如下：

1，恶灵也许与神一样强大，十字架啊神父啊修女啊分分钟毁给你看；

2，恶灵附体分成三个步骤：骚扰你，压制你，最后才是附身（附身都是通过恶心的体液交换）

3，真名识破是退散恶灵的“必要”手段。

也许你发现了，附身在安娜贝尔身上的恶灵，至今仍未有真名，也未被直接镇压，还是时时刻刻在勾引着意志不坚定的人去打开那个橱柜。

当然了，以上恐怖片的剧本都是现做的，漏洞和硬伤不是没有（最大的硬伤就是招魂1里面的女护士说安娜贝尔higgins7岁时死掉了but最新的剧情是她是成年之后弑亲自杀献祭的），但是既然温子仁已经说过想要打造一个conjuring universe，希望他能在接下来的鬼修女和安娜贝尔3里面补全其他的细节吧。