停尸房收藏

名字给我的第一感觉是一部粗制滥造，惊吓拼凑的烂片，但是豆瓣评分告诉我，并不简单。故事是由四个小故事组成：

1.小偷——从欲望中产生的恶终将死于欲望，女主作为一个小偷偷了一堆钱包后仍不知足，不放过任何一个上锁的柜子，却不知道柜子后是无尽的深渊，巨型怪物最终吞噬了她，看起来很荒诞，却又解释得通。

2.渣男——孩子怎么进去的就怎么出来，这part爽翻天，男生为了一时爽快没戴套，最后自己大了肚子，与现实相反，最后一幕一屋子的婴儿一起哭，壮观又刺激。现在的社会有太多的男子始乱终弃，真应该叫那些渣男看看这个片段。

3.爱情——婚礼上说好的不论疾病与贫穷至死不渝，违背誓言者必遭天谴，男主一开始有两次机会救妻子，没有抓住机会反而将妻子误杀，最后他没有叫救护车而是选择了分尸装箱，想到现实中的新闻男子将妻子杀害分尸用绞肉机绞碎冲入下水道，电影其实不及现实之万一。在电梯里的一幕非常经典，拍摄手法也非常有创意，电梯下坠与记忆融合，过程中重温了男主新婚的甜蜜记忆，所以啊人不要乱发誓不要乱许下诺言，天道不会放过谁。

4.报应——杀人犯也就是女主为了拿自己的战利品，一颗牙齿，来到了这间停尸房，最后死于齿下，真报应不爽，故事后续就是招聘的牌子掉了，女主接替老人成为接班人，老人以为自己可以离开这里，结果在阳光下灰飞烟灭，怪物终究是见不得光。影片最后女主的第一个客人上门，一个小男孩，小男孩干过什么坏事影片没说，没准有第二部呢！！

總體上來說是cult片，如此簡單，如此血腥（這就是迎合大眾口味的「暴力」），然後就是死亡結尾（所謂懲罰），恐怖片確實基本上是沒什麼理由的，除了爽，但是以爽作為理由和目的，那就等於沒什麼理由，正如為了反轉而反轉只是展示聰明，卻一點也不高明。整個故事的編排就是有因必有果，並且是下一個，再下一個，不斷引出新的東西來延續，直到最後避無可避，就直接回到開頭，強迫症確實是癔症的方言。

但是癔症的激進性，應該在於如何讓這個靠保護（包庇）和懲罰建立的母托邦靠近烏托邦，比起這種有因必有果的律法主義，還要更進一步。所以在第二個故事中，渣男懷孕而死去，但是在《禁忌女孩》裏，這個故事的結局不是死去，這是很簡單的反暴政邏輯（不自由-反抗，反抗-自由），而是這個渣男接受了血腥的現實——他迎接的是一個從自己體內誕生的異物。在這個結局上，《禁忌女孩》比這種男女互換的戲碼更進一步，這不只是要男性感受女性懷孕的痛苦（共情），而是要他們直接成為這個孩子的母體，把幻想變成現實（移情）。因此，「不向慾望卻步」恰恰不是禁慾（然後再縱慾），而是把這個幻象當成現實，甚至要它直接沈澱下來。

很喜欢这种以讲述几个小故事的形式串联起一部电影的形式。

四个故事，可以分别命名为《镜子后的怪物》，《男孕》，《婚姻誓言》与《保姆》，主题也基本遵循恶有恶报的原则。

第一个故事的触手怪有股克苏鲁的味道，谁能想到小小的镜子后有一个盘踞着可怕怪物的异度空间呢？

第二个故事，为了和女孩上床而宣传女权、性自由与避孕套的男人，最终也品尝了一把不戴安全措施就怀孕的痛苦体验。

第三个故事则是不堪忍受植物人妻子的丈夫违背了结婚誓言，亲手杀死了爱人并变得精神疯狂。

第四个故事，保姆为了保护孩子和连环儿童杀人犯一番死战，然而出乎意料的是……

毫无疑问每个故事都简短精悍，但却又各有深意。第一个故事比较简单，喜欢盗窃的女人好奇的打开锁住的镜子储物柜，但是镜子后面的不是什么宝物或者金钱，而是可怕的怪物。第二个故事的情节则是对现实中两性问题的镜面显映。第三个故事的电梯画面刻画出惊悚的血色浪漫，爱的结婚誓言到最后已成为充斥着厌恨的梦魇。第四个故事用了叙述诡计以及电视内容与现实场景的对应的拍摄手，既有技巧又有趣味。

总的来说，一部用心而精致的恐怖片，值得一看。

热评解读真的太细了，但除此之外我还在想，虽然用存在鬼怪来解释也算行得通，但是我仍然存在一些猜想性的关联：

我们都知道片头里和新闻报纸出现的类似章鱼的怪物可能是故事①里藏在镜子里的触手怪，

但是在故事②中，男孩生出来的“东西”也是有明显较长的肢体（在育儿房里镜头面前一闪而过的手），

如果故事①里和报纸新闻上泛滥的触手怪 就是故事②里男人们生出来的众多怪物……

那么故事②女生一家到底是什么生物？出生的众多怪物崽崽是如何处理的？以及故事①中为什么会有专门给触手怪捕食和藏身的镜子后面空间？片头会出现捕捞关在笼子里的触手怪？

多多少少能（瞎几把）捋出一条没说的暗线：故事二里女生一家的种族能力让男人生产后代，虽然妈妈对女生的做法非常无奈，还是只能把生出来的崽子放在一块，但越积越多，要么是丢弃了崽子，要么是崽子从下水道出逃了，最终造成了触手怪的泛滥；故事①里虽然触手怪自己有智力也是一种说法，但是镜子后面能藏一个尸体＋一个触手怪的空间，很难相信没有人的帮助…至于是谁为什么帮助，就很耐人寻味了

以上都是基于一点点联系纯属瞎扯，欢迎一起瞎扯。。

因为第二个故事的猎奇多打一分，其他的故事都挺平庸的。

电影用一个丧葬公司（？不知道该怎么形容这个地方）里老男人（公司唯一员工）和年轻女人（变态杀人魔）在阴森恐怖摆着各种尸体的屋子里的对话串起四个故事。

老男人讲的前三个故事其实都是恶有恶报的（故事1小偷女在晚宴上偷了三个钱包还不收手，非要去撬洗手间的柜子，结果柜子里有个克苏鲁风的怪物，卒；故事2海王渣男约炮故意不戴套，结果第二天发现自己怀孕了，去找女方发现女方比他还渣，毫不在意地离开了，最后孩子从屌里生出来了，海王亡；故事3男子不耐烦照顾植物人妻子，准备毒死她结果意外频出，最后妻子还是死了。运尸体出去的时候男子被困电梯，看见了与妻子的美好往事，也看见妻子的干尸从箱子里出来，最后男子疯了）。

女人讲的最后一个故事坏人则逍遥法外（故事4是很老套的身份反转，观众以为是受害者的结果是凶手这样子。女人把一户人家的男保姆杀了、孩子烤了，却成功脱身），还跑来这里找孩子准备火化的尸体，想如同之前一样收集战利品——小孩的牙齿。

老男人召唤出曾经被她杀掉的小孩的鬼魂，将女人撕碎了，至此老男人让第4个故事也恶有恶报了。

其实我觉得故事在此结束就可以了，可是画面亮了又黑，黑了又亮几度切换，整了一些老人把女孩缝起来，老人爆炸，女人继续杀小孩的零碎情节，反倒让我混乱了。

这是我至少一年来看过最让我紧张，目不转睛的惊悚恐悬疑怖电影。 电影的导演、许多演员是新人，我感到惊讶且欢喜。我真的非常的看好这些人。特别是电影的配音在美国一贯的高水准下创作出一个新的更高水平。 镜头展示方面非常的独特且恰到好处。特别是那一闪一闪的，还有中间停2~3秒黑幕的那种独特感。让我精神感到特别的独特压抑感。 这种类型电影给我带来的感觉是我人生第一次。为此我要投入全身心写出衬托出影片独特。完美恐怖片的样子，讲得一箩筐好故事，好故事之间还有关联，带点奇幻超自然色彩，又能传达出导演想表达的思想和理念，大圈套恐怖的感觉不靠jump scare,而是引人深思的感觉，喜欢喜欢！如果其中有个故事能跟老头来此的经历相关，就更好了！ 分段4+1式的故事，风格各有不同。第一个克苏鲁小片算开胃菜，第二个青春校园恐怖题材，男人怀孕，有点社会有点恶搞；第三个密布阴森腐烂气息，入戏略慢但后半段精彩；第四个slasher电影，反转虽可以猜得到但还是比较有趣；“过场戏”串起来4个故事并完成收尾，因果报应，最后视觉效果。整体复古哥特，故事之间串联的小细节让人眼前一亮。格调有点像当年经典的《死灵之书》，只可惜这个故事跟书籍关系不算大，倒是像《营火鬼话》这样单纯讲故事的短篇集，结合的有些生硬。

2019美国恐怖片《停尸房收藏》，豆瓣评分7.1，时光网评分7.3。

一部拼盘式的恐怖片，剧情很简单，不足以撑起90分钟以上的标准片长，于是采取拼盘模式，融入了4段恐怖短片，除了最后一段以外的前三段短片都和剧情没啥关系，只有最后一段才和剧情相连，因此如果除去前三段短片，本片的有效剧情也就三四十分钟，前三段纯属于凑数用的，完全可以跳过前三段短片，而不会影响对影片精华的理解。

综上所述，本片的精华全都体现在最后一段的反转及其与主剧情的融合衔接上。影片的最后半小时确实不错，也是助推本片的口碑评分不错的主要原因，如果没有良好的结尾半小时，这种肤浅的拼盘式的恐怖片不会有好口碑的。

从女主讲述故事开始，影片进入佳境，节奏紧凑，惊悚恐怖，女主讲述的故事与主干剧情相衔接，不仅女主讲述的故事有反转，与主干剧情融合后继续反转，最终女主接替男主成为停尸房新当家。

影片本身的剧情并不复杂，不足以撑起一个半小时的标准电影时长，编剧导演对故事格局的构思更像是一个小品，而不是一部标准的电影，于是只好用拼盘短片来弥补时长，这是一个很讨巧的方式，这样的拼盘模式是网络电影才会采用的模式，登不上大雅之堂，不能院线上映。

不知道故事的时候，片头经常云里雾里，看完故事再来看片头处处都是交待。剧情解读很多就不写了，写点很少提到的小细节。

开篇电影厂商名字之后出现片名：

除了居中的片名书外：左侧是海马钥匙扣（故事2），左上是兔子玩偶（故事3），右下是怀表（故事1）；放大镜可以说是指故事3看戒指的放大镜，但是和手术台的放大镜并不一样。另外，这个镜头里的东西在最终电影女主面对开头小盆友合上书的时候也出现了。

字幕中小盆友骑车路过，笼子里八爪鱼一般的小怪物，竟然还有声音（故事1）

小盆友发的第一份报纸。报纸为《raven's end gazette》（raven's end是小镇的名称，这就是小镇的公报），头版标题《boggy bay tooth fairy still at large!!!》（沼泽湾牙仙仍然在逃），直接扣题。

故事4中新闻里的沼泽湾牙仙。

画面中间建筑上写的是Spindell Co.，这个Spindell就是导演Ryan Spindell吧。

（另，右上是雪佛兰1966款Impala广告，右侧街边是可口可乐）

城堡外，小盆友发现送的报纸都没拿

上面的纸头版标题：《creature spotted in local waters》（当地水域发现的生物，前面笼子里的怪物与故事1）；

中间报纸头版标题：《riot in Kirksadale asylum》（Kirksadale精神病院暴乱，没错，就是故事3男主进去、故事4里杀人魔出来的精神病院）

跑个题，小盆友的相机应该是Keystone Reflex K1020，还是台单反。

Keystone Reflex K1020

然后注意老爷子的怀表花纹，再去对一下片头的花纹，再看一下下面故事1的怀表花纹和表盘

老爷子的怀表

故事1手中的怀表

故事1坠落的怀表

二者并不是同一块表。片头和故事1是一样的，但是和老爷子的怀表不一样。

故事1背后八爪鱼怪物的画

故事1原本我以为触手怪会直接刺穿女人，但是没有，反而把女人转了过来面向自己，就像拥抱一样搂着腰死去，不知道是有隐喻还是我过度解读。当然，如果是刺穿则更是触手最常见的X暗示解读了。

故事2，最高的两个名字右边的Spindell又是导演Ryan Spindell，emm~

故事3之前，如果我们检查（故事3女尸的）上颚，我们会找到镁的痕迹，用来治疗永久性紧张性精神分裂的病人的基本元素；故事3之后，又说明故事3的男主被送到了精神病院，就是开头报纸上的Kirksadale精神病院。那么故事3女尸这个镁的痕迹是怎么回事？

然后就是大家都提到的串起整个故事的医生：

开篇葬礼上的Harold

故事1的Harold，而且是Dr Harold

故事2的Harold

故事3的Harold

故事4Harold老婆喊他，以及

最后女主图书馆Boss战用的书都是故事4的镜头手绘。

故事4和电影开头书上写的内容我简单看了下，基本都是电影情节的描述，没什么梗。

==

就这样，电影结束会出Cast，其实这部电影中间就出现过很多人，就在故事2里。失踪人口的名字没有一个是演职人员（注：失踪人口555-555-2368，故事2女主留给男主的电话是555-2386，本以为有个玩笑，实际并没有），但是前面提到过这张图：

既然中间右边的Spindell是导演Ryan Spindell，那你说其他人难道都是瞎写的吗？来，咱们对一下职员表。怕翻译错了把原文附上，除了在下层实在看不清的，上图从左至右分别是：

Breau：Todd Breau，联合制片人（co-producer）

Hethcoat：Ben Hethcoat，联合制片人（co-producer），《The Babysitter Murders》的制片人（producer）

Ekman：Eric Ekman，影片剪辑（Film Editing）、剧本指导（script supervisor）

Bragagnolo：Donato Bragagnolo，首席场务（key grip）

Everson：这位没查到

Chambers：Harrison Chambers，美术设计（Art Direction）

Ross：T. Justin Ross，工会制片人（producer p.g.a.）

Mazariego：Cali Mazariego，发型师和化妆师（key hair stylist / key makeup artist ）

Fontanez：Claudia A. Fontanez，主服装师（key costumer）

Spindell：Ryan Spindell，导演编剧、工会制片人（producer p.g.a.）

Simon：Kati Simon，美术设计（Art Direction）、概念设计师（concept artist）

Jensen：Sarah Jensen，平面设计（graphic designer）

Smolkin：Elie Smolkin，摄影（Cinematography）

Walker：Zack Walker，第二助理导演（second assistant director）

Goral：Adam Goral，主灯光师（Chief Lighting Technician ）

Goodman：Molly Goodman，这位在鸣谢列表里

Oliver：Rachel Oliver，制作协调（production coordinator ）；仔细看的话，在把故事2男主抬上去的时候这个名字才在这个位置，之前Oliver在最左边Bragagnolo下面，可能是近景构图觉得右边空了，就把左边下面的拿了一张过来。

Kordy：Sara Kordy，筹划制片人（line producer）

故事2男主贴上去的Matthews：Ed Matthews，在鸣谢列表里