丛林法则

官僚主义，

愚蠢的标准，

遵守这些只会令人生失去质感。

热带圭亚那建滑雪场，

丹麦建热带丛林。

保安站在草坪上赶走践踏草坪的行人，

除了自己。

只要倒着走，

就不会被这样人发现。

马丹尼，

你是标准之外。

癫狂喜剧，

看着水土不服。

无处不在的印第安人，

魔性的动作场面。

大概就是这些。

对规则、标准的反叛。

（本文由电影派dyp833原创）

2016年有三部丛林探险的电影，让派爷印象深刻。

分别是《瑞士军刀男》、《追捕野蛮人》和《神奇队长》。

影迷们把这三部影片调侃地称为“现代丛林三部

虽然三个故事都发生在丛林中，但是每个故事所传达的情感却并不雷同。

《瑞士军刀男》讲述的是一个人在绝境中鼓起勇气，自我救赎的故事；

《神奇队长》为我们展示了理想主义者带着孩子们对抗现实世界的过程；

《追捕野蛮人》则描绘了一段暖心的祖孙情谊。

其实除了这三部影片之外；

去年法国人也拍摄了一部丛林喜剧，同样十分精彩——

《丛林法则》

La loi de la jungle(2016)

和“三部曲”不同，这部《丛林法则》是一部十分无厘头的喜剧。

导演安托南·佩里提亚可上一部作品《国庆之女》；

同样也是以怪诞神经质喜剧为外壳。

虽然只是一部无厘头喜剧，但《丛林法则》入选了《电影手册》的年度十佳。

在众多文艺闷骚片中，《丛林法则》显得是那么格格不入。

不过能够获得法国最权威的电影杂志的肯定；

说明《丛林法则》自然是有它的过人之处。

影片的男主人公傻蛋，是个顶着一头地中海发型、胡子拉碴、18年没有过性生活的中年屌丝。

这个废柴人设也是够惨。

他在政府的“标准部”当了8年的实习生，依然没有转正。

只是因为开会迟到，结果被领导派去了法属圭亚那。

那是一个远在南美热带雨林的法属行省，花鸟鱼虫的天堂。

领导给他的任务是，去那里建造一个滑雪场。

是的你没听错，领导要他在热带雨林里，亚马逊河旁；

建造一个滑雪场。

傻蛋历经周折，好不容易到达了目的地。

可是当他在去税务部的路上，又遭遇了一伙神经病歹徒；

司机也被挟持带走了。

他和女汉子实习生达尔赞不得不穿越丛林，开始一场冒险。

两个人在丛林里遇到了许多人。

但几乎每个人的出现都没什么逻辑；

“神他妈”一下，就出现在了他们的面前。

比如游荡在丛林中，动不动就拔枪一顿怒射的“切格瓦拉”。

他告诉傻蛋倒着走路，可以混淆踪迹。

于是一群人就像神经病一样，在泥水中倒着走路。

几个人挣扎的样子，看得派爷十分不爽。

爷好想帮他们把腿拔出来。

不过“切格瓦拉”最大的作用在于，他给傻蛋和达尔赞灌下了强力春药。

于是一场福利大戏就开始了。

傻蛋满面潮红、欲火焚身；

但是他依然心中谨记政府公职人员的身份。

虽然傻蛋在心中诚念二十四字箴言；

但是依然没能挡得住达尔赞的魔鬼身材。

两个人在一夜春宵之后，关系也变得微妙了许多。

而在探险的过程中，傻蛋也发现自己身处樊笼太久，早就忘记了自由的滋味。

只有置身在泥泞又潮湿的圭亚那雨林时他才发现；

这样自由的生活，要远比在巴黎当一个小公务员好得多。

在影片最后，他回到了巴黎。

但是领导们已经取消了圭亚那的滑雪场项目，变成淘金项目。

于是他毅然决然地回到了圭亚那，和达尔赞享受自由惬意的生活。

对于政客们而言，相比于公益事业，还是真金白银来得实在些。

这也是这部影片能被评为年度十佳的原因。

在无厘头的背后，是对政府赤裸裸的嘲讽。

司法执达员带着两个“哲学”猛男；

来强制执行傻蛋的银行欠款。

一通抄家之后，执达员发现自己找错了对象。

场面一度十分尴尬。

执达员告诉傻蛋，被毁坏的财物可以去政府部门申诉。

不过需要办理许多手续。

比如开张你还活着的证明。

这话是不是听起来蜜汁耳熟？

到了圭亚那，傻蛋托运的行李就剩下箱子上的一个把手；

其他部分全都不翼而飞。

他想找回自己的行李，却被机场的行政人员告知；

这就是你的行李。

傻蛋：我能怎么办？我也很绝望啊。

影片的片名“丛林法则”，不单单是指傻蛋在丛林探险要遵循的规则；

更是法国官场的“生存法则”。

而这部电影所讽刺的，正是法国政府当局的投机主义与不作为。

傻蛋虽然是公务人员，但是他却处于“食物链”的最底层。

在他阶层之上的所有人都可以对他生吞活剥，傻蛋只能默默接受。

就在傻蛋在雨林中挣扎着生存的时候；

领导们却在办公室中纵情声色。

这样鲜明的对比，在影片中随处可见，讽刺意味更是不言而喻。

虽然是一部2016年的喜剧；

但是《丛林法则》营造喜剧效果的方式却十分复古。

很容易让人想到《虎口脱险》、《空前绝后满天飞》这类型的老派无厘头喜剧。

而影片中毫不和谐的配乐和近乎癫狂的表达方式；

更是拍出了库斯图里卡的风格。

很多人都因为喜剧轻松和娱乐的外壳，而忽视了故事中的悲剧内核。

如果说悲剧是把美好的东西撕碎了给人看；

那么喜剧就是把美好的东西，笑着撕碎给人看。

每一个笑着讲悲剧故事的人，都是生活中的强者。

每一个愿意用笑容来面对苦难的人，都值得我们尊敬。

本文由电影派原创完成，微信ID：dyp833

微信搜索：电影派

匆匆赶到天幕新彩云，晚风中还有一丝凉意。一楼的大厅，满是排队进场的人。工作人员拿着外放的喇叭，不停地喊着“看《丛林法则》的请直接上二楼”。我穿过人群，到了里间的小厅走上扶梯。等我在二楼站定，才发现还没取票，而取票机都放在一楼的大厅。我又乘扶梯下来，卷进排队取票的人群。待我检完票、入场、找到座位坐下，看着暗沉沉的银幕，心里疑惑：我的电影节又要开始了吗？带着一丝兴奋。去年的这个时候，我在巨幕厅与朋友一起看了桥口亮辅的《恋人们》，由于座位选得太靠银幕，差点没把我的脖子看断。

就像当时选择《恋人们》出于某个契机，《丛林法则》也是。有时候我想，我是期待一位导演，还是仅仅为了看一部新片呢？想来想去还是前者吧。如果之前不是看过《周围的事》，被其不可思议的完美震惊，桥口亮辅的新片恐怕不会引起我太大的兴趣。我正是想看看这位导演在他的新作中是否延续着新的历险，带着鉴定一番的态度才大老远跑去影院的。毕竟，当下的电影越来越令人失望，看到一部满意的新片就像自己动手拍电影一样困难。

我看过安托南·佩里提亚可之前的作品《国庆之女》，好像几年前“法国在线影展”有放过。电影讲了什么，我现在全忘光了，除了对里面脑洞大开的无厘头印象深刻。《丛林法则》因为选进了“电影手册”十佳，我才决定要去看看。无论人们怎样议论“手册”现在的口味，他们的选择依然为我们划出了一片不同的园地，推荐我们一些小众、却真正有创造力的电影。有时，我们可能无法理解一部明明很烂的片为何也在榜单上，但这可以刺激我们反思是否仍然拿着固有的感知模式在体验新电影。感知需要不断更新。

《丛林法则》就是这样一部让我们有所思考的电影。片中的男主角傻栗因为一份实习工作跑到圭亚那，要在热爱丛林中建造一座滑雪场，然后在那遇上了一个叫“泰山”的女人，两个“中二”青年在丛林中迷路，从而发生了许多有趣的故事。在热带丛林中建造滑雪场的计划本身就满是讽刺性，由于我对法国的海外政策并不太了解，也能感觉到从整块屏幕中溢出的讽刺感。这种意涵正是通过一种肆意癫狂的喜剧形式展现出来。

“政治喜剧”，似乎是意大利电影的某一路传统。而《丛林法则》的整个叙事逻辑也自然地让我想起之前不久看过的一部意大利喜剧，这部由凯科·扎罗内自导自演的《我去哪儿？》，是意大利去年上半年的票房冠军。电影用了一个与《丛林法则》相似的叙事逻辑来结构全片：男主角凯科·扎罗内因为不愿放弃体制内的铁饭碗，从而被“发配”到北欧，却意外收获爱情的故事。影片极尽“自黑”之能事，将意大利的政治生活、社会现状、家庭观念等黑得体无完肤，简直让人笑得停不下来。

但这两部喜剧似乎是有区别的。《我去哪儿？》中的笑点仍然按照传统的套路设计，那些笑点潜在地预设一位感知敏锐的观众存在，是为了引发笑声设计笑点的。安托南·佩里提亚在《丛林法则》中展示的喜剧天赋显然要更有意思一些。虽然时常也会偏离到无厘头的套路中，利用反差来创造笑点，比如在飞机上两类餐食的对比，工作地点就在办公室对面（与《我去哪儿？》中男主角的住处与办公室仅一街之隔创造出的笑点一模一样）……但总的来说，《丛林法则》更加不循套路，虽然尚未企及雅克塔蒂电影中精心设计的“绝妙”之处：无论是《于洛先生的假期》中随着潮水涨落变换位置的油漆桶，被从中间折断后变身鲨鱼的小船，还是《我的舅舅》中数不尽的神来之笔。

《丛林法则》中的喜剧虽然更偏向闹剧，却未演变为库斯图里卡式的“失控”状态。以一种匀称的节奏进展，反现实的复古情调，冰借助于画面内容与配乐之间的高度反差，安托南·佩里提亚在整部电影的癫狂基调中赋予了一种优雅、迷人的特质。尤其通过各类出乎意料的音乐（舞曲、电子、弦乐……），安托南·佩里提亚成功地将热带“丛林”展示为一处让演员的身体恣意张扬的领地，无论是男女主角因为喝了掺有春药的果汁陷入情欲难以抑制的状态，还是在反击土著时使出的让人瞠目结舌的“功夫”，都让人感触到其中的调皮与可爱之处，并舒服地放声大笑。

“巴黎，是另一处丛林”，如导演自己所说。看来，圭亚那只是展示巴黎这座真正“丛林”其“法则”的飞地。在此，折射出的正是法国本土官场的投机主义与腐败现状。安托南·佩里提亚的复古曲调让人惊喜，处处见其灵动之处。于我而言，《丛林法则》会是今年北影节相当不错的开场。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：把噗（来自豆瓣） 来源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8472777/ 匆匆赶到天幕新彩云，晚风中还有一丝凉意。一楼的大厅，满是排队进场的人。工作人员拿着外放的喇叭，不停地喊着“看《丛林法则》的请直接上二楼”。我穿过人群，到了里间的小厅走上扶梯。等我在二楼站定，才发现还没取票，而取票机都放在一楼的大厅。我又乘扶梯下来，卷进排队取票的人群。待我检完票、入场、找到座位坐下，看着暗沉沉的银幕，心里疑惑：我的电影节又要开始了吗？带着一丝兴奋。去年的这个时候，我在巨幕厅与朋友一起看了桥口亮辅的《恋人们》，由于座位选得太靠银幕，差点没把我的脖子看断。 就像当时选择《恋人们》出于某个契机，《丛林法则》也是。有时候我想，我是期待一位导演，还是仅仅为了看一部新片呢？想来想去还是前者吧。如果之前不是看过《周围的事》，被其不可思议的完美震惊，桥口亮辅的新片恐怕不会引起我太大的兴趣。我正是想看看这位导演在他的新作中是否延续着新的历险，带着鉴定一番的态度才大老远跑去影院的。毕竟，当下的电影越来越令人失望，看到一部满意的新片就像自己动手拍电影一样困难。 我看过安托南·佩里提亚可之前的作品《国庆之女》，好像几年前“法国在线影展”有放过。电影讲了什么，我现在全忘光了，除了对里面脑洞大开的无厘头印象深刻。《丛林法则》因为选进了“电影手册”十佳，我才决定要去看看。无论人们怎样议论“手册”现在的口味，他们的选择依然为我们划出了一片不同的园地，推荐我们一些小众、却真正有创造力的电影。有时，我们可能无法理解一部明明很烂的片为何也在榜单上，但这可以刺激我们反思是否仍然拿着固有的感知模式在体验新电影。感知需要不断更新。 《丛林法则》就是这样一部让我们有所思考的电影。片中的男主角傻栗因为一份实习工作跑到圭亚那，要在热爱丛林中建造一座滑雪场，然后在那遇上了一个叫“泰山”的女人，两个“中二”青年在丛林中迷路，从而发生了许多有趣的故事。在热带丛林中建造滑雪场的计划本身就满是讽刺性，由于我对法国的海外政策并不太了解，也能感觉到从整块屏幕中溢出的讽刺感。这种意涵正是通过一种肆意癫狂的喜剧形式展现出来。 “政治喜剧”，似乎是意大利电影的某一路传统。而《丛林法则》的整个叙事逻辑也自然地让我想起之前不久看过的一部意大利喜剧，这部由凯科·扎罗内自导自演的《我去哪儿？》，是意大利去年上半年的票房冠军。电影用了一个与《丛林法则》相似的叙事逻辑来结构全片：男主角凯科·扎罗内因为不愿放弃体制内的铁饭碗，从而被“发配”到北欧，却意外收获爱情的故事。影片极尽“自黑”之能事，将意大利的政治生活、社会现状、家庭观念等黑得体无完肤，简直让人笑得停不下来。 但这两部喜剧似乎是有区别的。《我去哪儿？》中的笑点仍然按照传统的套路设计，那些笑点潜在地预设一位感知敏锐的观众存在，是为了引发笑声设计笑点的。安托南·佩里提亚在《丛林法则》中展示的喜剧天赋显然要更有意思一些。虽然时常也会偏离到无厘头的套路中，利用反差来创造笑点，比如在飞机上两类餐食的对比，工作地点就在办公室对面（与《我去哪儿？》中男主角的住处与办公室仅一街之隔创造出的笑点一模一样）……但总的来说，《丛林法则》更加不循套路，虽然尚未企及雅克塔蒂电影中精心设计的“绝妙”之处：无论是《于洛先生的假期》中随着潮水涨落变换位置的油漆桶，被从中间折断后变身鲨鱼的小船，还是《我的舅舅》中数不尽的神来之笔。 《丛林法则》中的喜剧虽然更偏向闹剧，却未演变为库斯图里卡式的“失控”状态。以一种匀称的节奏进展，反现实的复古情调，冰借助于画面内容与配乐之间的高度反差，安托南·佩里提亚在整部电影的癫狂基调中赋予了一种优雅、迷人的特质。尤其通过各类出乎意料的音乐（舞曲、电子、弦乐……），安托南·佩里提亚成功地将热带“丛林”展示为一处让演员的身体恣意张扬的领地，无论是男女主角因为喝了掺有春药的果汁陷入情欲难以抑制的状态，还是在反击土著时使出的让人瞠目结舌的“功夫”，都让人感触到其中的调皮与可爱之处，并舒服地放声大笑。 “巴黎，是另一处丛林”，如导演自己所说。看来，圭亚那只是展示巴黎这座真正“丛林”其“法则”的飞地。在此，折射出的正是法国本土官场的投机主义与腐败现状。安托南·佩里提亚的复古曲调让人惊喜，处处见其灵动之处。于我而言，《丛林法则》会是今年北影节相当不错的开场。

我是这么觉得。

女的说15分钟后就要死了，能不能和我做最后一次爱。男的说好的，七分钟就可以搞完。结果做完了，女的还没有死。于是他们穿上衣服继续走。这就是斗争。

还有一种是，最开始他们是被法西斯叫来工作的，后来他们逐渐生理上开始一起搞破坏，一起破坏工作，一起破坏社会丛林的生存法则，在侧面躲过人群，悄悄逃走。我们也许会走散，更可能会从某个袋子里钻出来遇到彼此。

现在每个地方都有微观法西斯，但每个法西斯都有我们的微观革命，这产生了爱情。