夜半梳头

本来就对国产片没抱什么希望，特别是国产鬼片，这片果然也是一样。不能有鬼的电影到最后让在荧幕下停了一晚上的鬼故事，果然没背吓到。
刚开始有点小心跳，有点特效的感觉，老房子，老孤儿院院长，半夜，深黑，女人，长发，诡异的画，红衣白脸的布娃娃，这些都是鬼故事里经常出现的事物，刚开始也觉得蛮吓人的，有点期待，但是影片从头到尾除了那些音效外真心不觉得有什么吓人的了，几个男女演员也是非常的垃圾，王li丹ni在这部影片上也是添了一大败笔，本身那张麟角凤毛的别致的脸就让人感觉不到什么美，镜头却一直给她特写，以及一直进行她的卖肉特写，不过也没办法，没啥好看的电影除了卖一卖她的性感胸部之外是在找不到其他了。总之看了一晚上的鬼片居然影片后大部分居然是解释一个具有双重人格的分裂人被查杀人嫌疑，浪费我大洋啊。
不过，国产片早就过了那灿烂的年代，运气好才能在影院看到好电影，不奢求啥子了。

文：赵猪

　　中国惊悚片有一项致命的缺陷，无法弥补的缺陷，因为广电总局认为中国是没有鬼的，各种封建迷信的东西也不能正面表现，所以中国惊悚片不管开头和过程怎样极尽渲染，最后往往只能落到精神分裂，要不就做梦等等不着边际的结论上去，据说就连意识清醒的变态杀人狂都不太允许出现，因为在咱们和谐的国家里，这样的人也是不允许正面表现的。所以没办法，带着镣铐跳舞，作为观众而言，好好享受开头和过程就好，对于结局，实在不应该过分吹毛求疵。
　　《夜半梳头》用中国民间见鬼禁忌入题，尽管按照上面所说理论，明知不可能有鬼，但是从开篇来看，尤其是电脑特效营造出的发丝纠缠，镜子里伸出的手爪，气氛营造还是颇到位的。之后的故事按部就班，不到最后一刻分不清究竟是半夜梳头真能招来厉鬼，还是有人在背后捣鬼，虽然最终都还是归结到了精神分裂和偏执型人格犯罪的理由上，但是至少整个过程还算合理。尤其令人感动的是，王李丹妮饰演的妻子为了弄清楚真相，尤其是帮助丈夫，强忍内心的恐惧，半夜对镜梳妆，希望能招来鬼魂，问个究竟，甚至是替夫挡煞，那种真爱确实也很感人。
　　影片中另一条伏线是有关童年阴影和创伤的部分，而且还首尾相连，相互照应。虽然这只是为了故事编制出来的桥段而已，但是其中所反映出的社会现状却着实不得不令人深思。
　　影片中说到男主角阿慕的身份本是一个孤儿，从小在孤儿院长大，在孤儿院有一个好朋友阿明，以及一个初恋女友。但是现任妻子却从未见过那个好朋友，甚至怀疑这个好朋友是否真实存在。这一部分让我想到了欧美非常流行的“不存在的童年玩伴”一块，以及中国传统民间故事里所谓的孩子大多天眼未关的部分。其实也就是所谓儿童的自我臆造人格的部分。当然，最后依照故事发展来看，并不是这么一回事。
　　但是有关孩子，不仅仅是从小缺少父母关爱的儿童，他们的世界观、人生观教育问题，大概也是导演想要表达的一块。影片中的阿慕其实有个堪称狗血的离奇身世，这也直接导致了他的人生悲剧。但是试想一下，假如从一开始，那位面恶心善的孤儿院院长就能稍微改换一种教育方式，不在孩子的心灵里埋下阴暗、仇恨的种子，是否这一切就不会发生呢？回观当下社会现状，那么多暴戾，不可理喻事件的发生，归根究底，儿时教育缺少必要的，正确的世界观、人生观的培养，尤其是用错误的方法在孩子心中埋下将来可能铸成大错的阴影，作为成年人，我们似乎都应该深深地反思才行。
　　回到影片本身。《夜半梳头》借用民间传说禁忌起片，其间三番五转，把一个原本不算复杂的故事讲述得合情合理，各种氛围还营造恰当，惊悚效果十足。尽管最后因为众所周知的限制，没能给出一个令人耳目一新的结局，但是好歹还回归到了大爱的层面，已经很不容易了。

我是影评人中的恐怖主义爱好者。不过，如果非要让我评论中国恐怖片或惊悚悬疑片的话，我的定语是：不作死就不会死！

我一直固执地认为，中国本土向来鲜见真正的惊悚影片。辩证而言，中国本土影视概念中的惊悚、悬疑、恐怖三个概念一直是模糊的，甚至模糊得一塌糊涂，糟糕透顶。也正是在这种前提下，中国的自我标榜的所谓恐怖作家、编剧、导演一直大拾西方史蒂芬•金等人的影视“牙慧”，因此，时下诸多惊悚影片单纯以恐怖的音乐和非常声响逼人就范，集体强奸公众性感的眼球和被动的耳朵。这种“毛骨悚然”的娱乐状态，不能不令我们想起若干年前港台集体制造的媚俗鬼片。

若就事实说话，尽管时下绝大部分影片采取悬疑、梦境、臆想等方式对恐怖予以解读，但悬疑惊悚在做作的剧情面前，毫无惊悚可言，也正由于这一原因，时下的国产悬疑惊悚恐怖电影大都徒有虚名，很不着调。

时下，在国产电影中，打着所谓悬疑、惊悚、恐怖片名义的影视作品可谓众多，但大多有名无实。换言之，如果仅凭几个阴森恐怖的道具、吱吱呀呀响的门和几把破旧椅子和突如其来的音效就可以唬弄观众的话，我想，大抵《封门村》这样的搞笑片都可以称之为“恐怖片”了！

换言之，影片创作的首要原则应该是“故事要好看”，一个恐怖片或惊悚悬疑类型片中真正意义上的心理悬疑、惊悚和恐怖更应该来自于心理上的惊悚和悬念。以例为证，如果说90年代初梁明、穆德远的《黑楼孤魂》是内地电影苏复后恐怖电影经典之作的话，刘宁执导的这部《夜半梳头》显然是中国恐怖主义影片中的“实验品”。当然，这个“实验品”除了恐怖主义的外套之外，故事的精神内核亦很耐人寻味。

曾记得，史蒂芬•金有部影片叫《1408》，该片中主人公MIKE是一个恐怖小说家，但他平日里却是个彻头彻尾的无神论者。有天，MIKE决定找一家“闹鬼”的房间住上10天，而后选择了多芬旅店1408房间……当然大量的恐怖惊悚的真实体验和离奇的现象最后让他彻底改变了自己的鬼神人生观。影片最后，MIKE死掉了，死在了自己的陷阱里，而且永远也没能走出那个可怕的房间……

如若我们将史蒂芬•金的大成本投资的惊悚科幻巨片《1408》和小成本制作的国产惊悚悬疑电影《夜半梳头》对比的话，我们不难发现，刘宁执导的这部影片同样触及主人物内心不为人察的非常世界——一对年轻夫妻搬进了一座别墅，经历种种诡异之事，故事开始变得匪夷所思起来，一个更为惊悚的隐疾浮出水面。

如果我们说史蒂芬•金的《1408》给观众设计一个商业连环局令人心悸的话，显然刘宁本人通过《夜半梳头》通过类似弗洛依德的影视语气和惊悚手法为我们精心设计了两个空间，即二维空间：实现时空和心灵空间，最后，这种真实与内心双重设计让我们不由自主地步入惊悚“连环阵”。

《夜半梳头》这部影片从一开始就抓住观众的观赏需求和猜测心理，随着剧情的发展，影片悬念交叠，令人窒息，观众的观赏情绪和猜测兴趣被充分调动，但直到最后的十几分钟，观众才恍然大悟……至于观众在这部毛骨悚然的电影面前，跳还是不跳呢？！我想——还是让影片自己说话似乎更好一些。

此外，也许导演想将《夜半梳头》打造成可以与欧美高品质恐怖片同样水准的暗黑气质“哥特”惊悚片。所以不管是道具、布景还是人物关系上，无不凸显出暗黑高冷的哥特式欧美恐怖片风格。比如，类似于欧美恐怖片《妈妈》、《黑衣女人》等影片中的道具元素——吊灯、烛台、摇椅、斧子、鬼娃娃等等，均被植入到了剧情中。当然，也正因之，我们亦能从中看出该片试图向商业影片靠拢的艺术气质。

值得首肯的是，《夜半梳头》处处秉持着认真的创作态度，借中国民间见鬼大法之“夜半梳头”讲述了个关于爱、理解和关怀的故事。而这个故事本身，除了借用“夜半梳头”这则中国民间传说外，更多弗洛依德式的心理解读和精神分析，这亦是中国恐怖类型片的进步。

最后，我想说的是，其实真正的恐怖、惊悚更多地来源于内心的精神慌恐，而非故意营造的自我迷恋和娱乐意淫。网络流行语说，no zuo no die. 中国本土恐怖片，不作死就不会死！中国影视导演想要拍出真正优秀的恐怖片或惊悚悬疑片，还需要真正的内心反思和自我精神修炼。

“见鬼”可以是一句口头禅，当你感到事情不如意或有的离奇的时候尽可以气沉丹田，而后轻描淡写地甩出一句“真是见鬼了！”可是如果真的见鬼了，估计连大气都不敢喘一口，只剩下倒吸一口凉气了。即使我们胆小如鼠，可总是对“民间见鬼十法”毫无抵御能力，这些方法操作简单、成本低又生活化，当真是“见鬼”的绝佳首选方法。

由王李丹妮主演、刘宁导演的新片《夜半梳头》正是取材于“民间见鬼十法”中适合女性同胞的“半夜梳头”。片名《夜半梳头》既向恐怖迷们宣布大陆国产恐怖片开始进军“取之不尽用之不竭”的民间鬼故事，又表明导演作为一个恐怖迷向30年代经典恐怖片《夜半歌声》致敬的赤诚之心。影片与马徐维邦导演的经典前作有着天然的契合，两部影片都植根于现实生活之中，前作借恐怖题材来曲折地反映病态社会，号召人们更积极地去面对人生，而本片则同样以小中见大的方式，剖析现实生活中的夫妻情、兄弟情与家庭亲情。

1937年的《夜半歌声》改编自1925年美国经典恐怖电影《歌剧魅影》，这是默片时期一部十分著名的恐怖电影，可以说是那类幽灵恐怖类电影的鼻祖和一直以来的模仿对象，后来被重拍或者重新改编过很多次。1995年导演于仁泰曾改编重拍了《夜半歌声》，由张国荣主演，风靡一时。此次刘宁导演志不仅在此，他试图使用欧美惊悚电影的方式讲述中国民间的鬼故事。

无论在场景布置、道具设计还是气氛营造方面，导演都内化了欧美黑暗气质“哥特”惊悚片的特点和元素。阿慕（李威饰）和晓梅（王李丹妮饰）新婚蜜月，来到座孤山别墅，而后恐怖袭来。近些年来火热的欧美影片《妈妈》与《招魂》，在场景布置上，走的都是“林中孤堡”的相同路线。这座“孤山别墅”竟是导演误打误撞发现的，本与朋友家人出游度假的，寻寻觅觅闯进了荒宅，惊吓之余，刘宁决定借此地拍鬼片。

在影片《夜半梳头》中，道具的配置与入画方式已经不仅仅是渲染恐怖氛围那么浅薄简单了。导演刘宁指出：“我在影片中安排的镜子、座钟、玩具、乌龟和驯鹿标本早已经超越了道具本身的意义，它们更多的是承载着故事讲述与价值传递的功能，在更深的层面上，给观众以思考和感悟的空间。”“标本”的创意一定来自1960年希区柯克导演的现代经典恐怖片《惊魂记》，片中凶手酷爱制作标本，最后其生母的尸体竟也是标本。其实，“孤山别墅”的场景布置在《惊魂记》中也有。致敬经典是对大师的尊敬，也是对影迷的尊敬。

导演在接拍《夜半梳头》之前，观摩了大量日韩、东南亚与欧美的同类型影片，总结出一套更适合表现我国民间鬼故事题材的影像与叙事风格。日韩的恐怖一惊一乍，欧美的惊悚鲜血淋淋，东南亚的恐怖蛇蚁瘆人，我们自己的鬼故事得有所不同。有人吐槽说，“中国式恐怖片”：鬼片无鬼，剧情没故事，演员无演技，制作无水准。相信《夜半梳头》一定会走出这个怪圈，扬眉吐气。

据说《夜半梳头2》已经在泰国开拍，想想“民间见鬼十法”才刚刚使用了一法，其他诸如换眼角膜、孕妇跳楼、召唤杯仙、十字路口敲碗、鬼捉迷藏、尸泥涂眼、室内打伞、装死人等描述详尽的“见鬼法”还有待发掘和表现呢。（TG）

<图片1>《假发》是由元信延编导，蔡敏瑞、柳善领衔主演的恐怖片。
影片讲述了因为疾病而掉光头发的秀贤在戴上姐姐送的假发后，性格越来越异常，一系列令人毛骨悚然的恐怖事件也随之发生的故事。该片于2005年8月12日在韩国上映。

         考完试，和同学一起去但影院看了这部电影。。。。
        
        女主的胸完全抢镜了好么，全片下来XX场面到不少。
      
        浴缸里尼玛也要做，床上也要做，是多欲求不满。还有那只鬼手，在人家做的时候伸出来是想体现什么？
        
        呵呵。。。。
       
       “女鬼”爬上楼的那一段，只想说一句，您老高位截瘫了是不是？

       吐槽点还有那个娃娃，明明长得挺可爱的嘛
      
       最作死的是女主，尼玛听到声音了非要去开门做什么，大半夜的，不是找死是什么？笑点在于女主边梳头边喊“晴晴，你来找我呀，晴晴，你来找我呀。”典型的一脑残。。。。
        
        还有女鬼的妆效太差，果然是因为自己画的么。。。。赶脚还没做我后面玩手机那胖子吓人。

       全片的亮点在于男主开车时，一个老太太（满脸烧焦的，胡在一块了）尖笑着跟着他的车子跑。。。我后面两小女孩叫了出来，果然只有我这种女汉子才放声大笑了出来。。。但其实我更想问一句，那什么阿明为啥突然出现。

      还有女主用斧子劈开了一扇门，女汉子威武！！不过斧子是哪来的？？

      劈开门后，拿到一个盒子，一打开，一直尖叫的玩具狗。。。然后女鬼出现在她身后。。可笑的是女鬼竟然抓了一下没拽住女主。。。然后狗血的来了，女主流产了。。。

     还有两人做的时候，女主销魂的叫声我不吐槽，做到一半变成了女鬼。。。尼玛是梦