人尽皆知

好人做99件好事，只要做一件错事，那么人们只会记住这一件错事；相反坏人做99件坏事，只要做一件好事，人们就会记住这件好事，说白了这就是人性。

法哈蒂的作品作为第71届戛纳开幕影片，能引起大众如此的关注，不仅是因为戛纳电影节本身殿堂级的电影盛世，能参赛的电影自然不赖，更因为法哈蒂以往的作品实在是太出彩了，在伊朗对电影如此严苛的一个国度，能拍出《一次别离》《推销员》这样的作品的导演，实在令人不可小觑。此次作为开幕片又入选主竞赛单元，着实吊足了大众的期待度。然而开幕片放映结束之后，网上反响并不是很好，更有些过激的言论“水土不服”“狗血淋头”，更有些大众熟悉的媒体发表的评论带着强烈的主观情感发表言论，虽然电影放映后影评也是充实电影的一种文学形式，但是本人看过这种言论之后，还是千万只草尼马在心中奔腾。大众对于国产电影的宽容度了无下限，拍点有点看头的片子就用“迄今为止”“最”等字眼，对预期电影有点失望就大骂特骂，我的天呐，只能说你们开心就好啦！

法哈蒂擅长家庭叙事，以小见大，折射社会现实，影片细腻，静静体会便能识得电影表达的妙处。《一次别离》导演好像想要换个口味，尝试了家庭悬疑，或者是说心理悬疑，探讨的是亲密关系。要是纯粹以看一场悬疑片的心态去看这场电影，法哈蒂确实达不到期望，但是悬疑背景下依旧终于原味的阐述何尝不是一种创新，难道悬疑只能是悬疑，剧情只能是剧情吗？2015年《黑出有什么》同样是悬疑的外表，实际是讲特定年代下少女青春的悸动。

票房当道，能表达自我的导演越来越少，遇见真是就美好。

　　最近几年，戛纳电影节的开幕片质量都非常一般，比如说去年玛丽昂·歌迪亚主演的法语片《伊斯梅尔的幽魂》，以及前年伍迪·艾伦导演、小K主演的《咖啡公社》。今年的开幕片电影，则是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的新作《人尽皆知》，其实还真让人想到了伍迪·艾伦——男女主角夫妻档佩内洛普·克鲁兹与哈维尔·巴登在老爷子当年的《午夜巴塞罗那》中，就出演了一对儿像本片中一样，相爱相杀的前任情侣。

　　法哈蒂可是表现阶级斗争与性别张力的专家，非常擅长表现那种接地气的家长里短与琐碎纷争。在过去十年中，他也为各大国际电影节输送了很多杰出影片，比如获得了2009年柏林电影节银熊奖的《关于伊丽》；2011年金熊奖的获得者《一次别离》，它也斩获了当年的奥斯卡最佳外语片奖；

巴登与克鲁兹在本届戛纳电影节开幕式上

　　2013年，他的《过往》在戛纳电影节上，荣获了影后（贝热尼丝·贝乔）与最佳编剧的奖项，这也是法哈蒂的首部非伊朗电影；《推销员》同样赢得了戛纳电影节的最佳编剧奖项，与奥斯卡最佳外语片奖。本次的《人尽皆知》是法哈蒂的第8部剧情长片，是他第二部设置在伊朗外的电影，更是克鲁兹这对儿于2010年结婚的夫妇第五次合作。

　　《人尽皆知》可以被称作“心理惊悚片”，将犯罪惊悚元素与营救失踪女孩的紧张桥段融合在了一起。本片不动声色地将那些聚集又疏离了我们的社会分隔、阶级与秘密融合在一部扣人心弦的影片中，主要想传达的是，当秘密、猜疑或是绯闻已经“人尽皆知”，不再是秘密之时，会发生什么。

里卡杜·达林、法哈蒂、克鲁兹与巴登在片场

　　Laura（佩内洛普·克鲁兹饰）为了参加一场婚礼，从阿根廷回到她在西班牙的家乡。她还处于青春期的女儿Irene（卡拉·坎普拉饰）深更半夜，竟从自己的屋中神秘消失了。慌乱的Laura任由Paco（哈维尔·巴登饰）摆布，这个看管家族葡萄园的男人与Laura曾经深深相爱过。报警有可能导致绑匪撕票，破案又毫无头绪。当所有亲戚们全部滞留在了房子中时，我们好像看到了阿加莎·克里斯蒂式的剧本：每个人都是嫌疑人，其他所有人都会受到怀疑。

　　按以往来看，法哈蒂的剧本有时会超越他的执导本身，他会巧妙地用一个极具视觉冲击力的镜头，来展现自己的想法大于执行力。从影片刚开头的几个画面来看：布满灰尘的钟楼上，窗格已经破碎，内部十分阴暗，鸽群从中飞进飞出。伴着新老两对恋人在斑驳墙壁上刻下的名字，错综复杂的陈年旧事依然在影响到当下人们所作出的决定。

板鸭夫妇在戛纳photocall上

　　至于影片的结尾，让人会产生一种奇异的不满足感。真正的罪犯在片中的“揭露”毫无铺垫，与其说是给了剧中人物一个交代，不如说是为了防止本片没有真正的结局，而强行给出了一个解释。在这部并不旨在表现如何将真凶绳之以法的电影中，凶手的现身显得十分突兀。

　　从某种程度上来说，《人尽皆知》与法哈蒂的《关于伊丽》很像，后者也讲述了一个年轻女子在与朋友的沙滩之旅中失踪的故事。这两部都不是传统意义上的侦探电影——法哈蒂可能会在最后告诉你真相与真凶，但他更倾向于推倒多米诺骨牌，从而掩盖住事情的表象。

《午夜巴塞罗那》

　　除了本作，板鸭夫妇相爱之前与之后，都合作过包括《火腿火腿》（1992）、前文提到的《午夜巴塞罗那》（2008）、《黑金杀机》（2013）与《挚爱枭雄》（2017）在内的影片。他们出演夫妇或情侣并不新奇，但共同出演一部情感纠葛长达几十年的电影，却不多见。在《人尽皆知》中，从两人的第一个肢体接触的镜头开始，性张力就暗潮汹涌，显眼到说他俩没发生点儿过什么都没人信。

　　对巴登来说，他片中角色的苦恼主要来自于内心，这位奥斯卡“最佳男配角”在《美错》中的表现也告诉我们，没有几个演员在蹙眉耸肩间，比他更能流露出对这个复杂世界的考量。对于克鲁兹来说，她需要表现出Laura的那种愤怒、绝望和近乎神经质的悲痛。这让人看着就觉得很累，但都是必须要表达出来的情感。而包括里卡杜·达林与芭芭拉·蓝妮等配角们的坚实表演，更是让影片在观众们因结局产生不满之时，心中会得到安慰。

　　这一次，法哈蒂用充满争议的沉思表现了交流的力量。知识就是力量，但在《人尽皆知》中，没有人对真相了如指掌。

　　P.S.：希望他尽快执导英语电影（不然西班牙语音轨法语字幕也是很刺激了）。

　　P.P.S.：当你和前女友生命中有太多羁绊的时候，尽量不要再见面了——这么说绝不是在抖机灵。

前十分钟，人物悉数出场。 我觉得我连一条鱼都不如，我连七秒都撑不过：记不得名字和脸，分不清谁是谁的妻子。 好在他们总会叫对方的名字，主要人物在我看完之前，终于记住了。

总体观感：还好。 说好，没多好，说不好，又感觉还行 吧。

谁绑架劳拉的女儿，为什么绑架劳拉的女儿，以及电影究竟想表达什么。

绑匪有三。 绑匪之一是萝西欧的丈夫：盖博。 在劳拉到达之后，曾经和萝西欧一起在房间里一边看着萝西欧的女儿一边聊天，这时聊到孩子的父亲。 萝西欧说自己和孩子的父亲分手了，孩子的父亲去了德国。 绑匪之二是那个我没留意名字的年轻人，他在劳拉的父亲和镇子上的人起冲突的店里出现了，当时他抽着烟，推搡了巴科，巴科指着他说，“我记住了你”。 绑匪之三，萝西欧，费尔南多的女儿，也是劳拉的亲人。 为什么绑架劳拉的女儿？索取赎金，自然是为了钱。 可为什么巴科的妻子贝雅也会收到绑匪的短信？为什么巴科对于伊莲失踪这件事反应这么大？ 中间穿插了劳拉父亲在店里和镇上人起冲突的片段，有什么意义？ 随着劳拉对丈夫亚历山大说出那句“如果你同意，巴科愿意出这笔钱，他会愿意的”，我想大多数人结合前面了解到的劳拉和巴科曾是情侣这件事，都能猜到，巴科是伊莲的生父。 我只是没猜到亚历山大竟然知道这件事情。 ┓(´∀`)┏ 我的惊讶程度和摊手程度和巴科的妻子贝雅是一样的。

跟着情节推进和导演放出来的线索，能猜到的只是，在大多数人都默默的知道伊莲是巴科的女儿这件事的前提下，绑匪是身边的人。 最后萝西欧深夜驱车到野外，导演终于把绑匪抖给观众看了。 观众也终于能进一步猜一下绑架的前后。 萝西欧和丈夫为什么要对亲人下手？当然是为了钱，30万欧元，按照现在汇率换算一下就是231万人民币。 在劳拉在费尔南多的店里和费尔南多夫妇聊天时可知，费尔南多一家生活并不是很富裕，有贷款要还， 裁缝店里的女人们聊天时也提过“和可怜的费尔南多一样”，如此，那就是纯粹为了钱。 那个我没记住名字的年轻人，在深夜和萝西欧以及萝西欧丈夫争执时说了一句“我讨厌你的家族”，家族里有谁？有劳拉，再结合一下镇上人因为土地和劳拉父亲一家人的冲突，以及多年前巴科用很低的价钱买到了土地，成为如今的葡萄园主人。 报复是一部分，我猜眼红也是一部分。 只是年轻人说为了分散劳拉家族的注意力所以把消息爆料给了贝雅，我没能想明白，是指把短信也发一份给贝雅？这不是加速了大家的怀疑嘛。

所以，就讲人性，为了钱，亲人算什么，亲人也能换算一下。 看在眼前于心不忍？没事，钱就快到手 ，忍一个晚上就好。 不义之财算什么，得到了就是赚到，顺便出口气也行。 只不过这个故事牵扯到十六年前前男女友剪不断理还乱的关系，以及唯独当事人以为自己瞒住了所有人。 人尽皆知，除了当事人，大家都知道劳拉的女儿是巴科的。

电影到底想表达什么呢？ 男女关系？家庭关系？家庭关系在金钱面前算什么？真相的背后？透过现象看本质？ 大概都是。 但真的，挺狗血的。

“我的女儿会没事的，上帝会帮助我的”

（完）

（封面海报换的让人猝不及防）

西班牙的悬疑片佳作很多，在看《人尽皆知》的时候，一直期待着结尾来一个大反转来颠覆我对绑架者的猜测，结果绑架者自个儿突兀地跑出来了，一点专业精神也不讲。电影还采用了开放性结尾，但和整个故事的走向关系不大了，远没有《杀人回忆》后劲悠远。 看之前只是奔着西班牙获奖悬疑电影的标签去的，但没有注意到导演是法哈蒂，否知也不会以悬疑片的套路来推测电影。这个拍过《一次别离》和《推销者》的伊朗名导，擅长描摹伊朗的家庭关系，精于刻画人性人情，而情节是否引人入胜扣人心弦则不在艺术片导演考虑的范畴。他这次跑到能歌善舞的西班牙拍片，采取了婚礼上的绑架案这样极富张力的内容，却依然用家庭伦理剧的模式，制造了一个狗血的故事情境——前女友的女儿是我的，我要不要卖地去赎？虽然说在演员表演和细节铺垫上，法哈蒂指导的无可挑剔，但人物扁平、故事略显冗长以及悬疑力的前紧后松，使观影体验大打折扣，所以豆瓣评分尚未及格。

事先没查资料，看了一半就觉得跟平常硬核悬疑惊悚西语片不一样，有种伊朗电影的味道.查资料，才知道虽然是彻头彻尾的西语片，但导演是伊朗大导演法哈蒂.拍《推销员》拿奥斯卡最佳外语片那个.这样就很容易明白这部电影了，这就是他的套路了，琐碎的生活中遇到一个意外，处理起来万千矛盾，怎么做都不对那种.聚焦镜头下群体的无奈与困境.

这部电影也是这个套路，好好的婚礼，一个姑娘平白无故被绑架，后来一顿挖掘发现这姑娘的父亲竟非生父，最后生父站出来卖了自己赖以生存的葡萄庄园救姑娘，救了姑娘，这人的生活也毁了。

所谓人性，顺境之下你好我好，困境之下你死我活.而导演恰恰还要在这个困境之下套上一个基本无法解决的枷锁。与情这事该做，于理这事就不该做.一条举棋不定的鸿沟横亘在情理之间.电影也在这条鸿沟间行走，挑拨观众情绪。而电影的好坏其实也就是这个困境的矛盾程度.

《推销员》里穷困老酒鬼的一时糊涂犯错，被抓后要不要毁他自尊，这个题目抛给观众，观众也只能在揪心与矛盾中看下去.《三块广告牌》，一个绝望的母亲和一个罹患绝症的警长，是可怜警长还是同情母亲.愁死观众了.

这个困境制造好了，肯定是超级好看，但如果逻辑些许偏差，便逼不出观众的同感和共鸣.

这部电影显然没有做好。首先是报警，如果不是大富大贵，普通人应该还是报警，一大家子人又不报警又不凑钱，等着坑外人，这也是世间少有；然后，是卖地赎人，虽然是亲身骨肉，但十六年不见，说卖地就卖地，这个男人得多有情，很难说的通。还有，亲身父亲的秘密是谁泄露的，绑匪是否知道这个秘密，退休警察也暗示这条线索，电影没给出答复。可能绑匪完全不知道，但他们为什么要绑大女儿而不是绑小儿子。

另外，加泰罗尼亚人一生不羁爱自由，怎么会被这点小事困住，西班牙电影可都是惊悚到爆的，这份举棋不定的忧愁放在内敛的伊朗更符合。

漏洞百出的剧情下，最后的落脚点就落在一个多情的老实男人身上。巴登饰演的巴科，因为初恋情人的一句话“她是你女儿”变卖庄园，不顾妻子劝阻，提钱去赎人。最后人家夫妻双双把家还，所谓亲生女儿也跟着离开，自己却落得人财两散的下场。套用鸡汤文的说法：你的善良需要带点锋芒。虽然这并不是导演想要表达的全部，但在一地鸡毛般的琐碎嘴炮下，只能看到这个。

南橘北枳，人尽皆知。法哈蒂非不信，跑到西班牙乡下，拉了西班牙俊男靓女拍伊朗片，味道不对也不奇怪了。

1、養生主中，秦佚到老子的喪禮弔唁，敷衍的乾號三聲就走。弟子問：怎麼能這麼無情呢？莊子借秦佚口說：適來（生），夫子時也，適去（死），夫子順也，安時而處順，哀樂不能入也，古者謂是帝之縣解。在人盡皆知（Todos lo sabe，2018）中，妻子反映人之常情，不能理解天命，不能安時處順，於是體虛神耗，難以自已；而丈夫除了反映出對於男性在社會中的要求與男性特徵而顯得堅強外，更重要的，哀樂不能損傷他，因為他是一個覺醒之人，這種覺醒，在西方是以信仰尋求與獲得為代表。許多人會說：啊，原來是非親生的養女被擄，難怪沒有動真情，難怪態度有所遲疑和保留。可是阿斯哈法哈蒂的編劇暗藏了一段心靈獨白，讓這名養父陳明心境的變換：十六年前的他已經走過人生的低谷，十六年後他的生活雖然有波折，可是變幻莫測的外在世界再也損傷不了他了，所以哀樂不能入。

2、在電影的開場中，男主角與女孩第一次在這個沒有祕密的小鎮裡相遇時，女孩騎著摩托車而男主角開著車，相向而交錯。男主角在車內問：這個女孩是誰。這表示，第一，女孩子第一次返鄉，或說不經常返鄉，因而彼此不認識；第二，突出男主角與女孩之間的關係，而他們的關係必須解決。電影在每個階段給男主角新的挑戰，換句話說，給觀眾不斷的質疑，詢問我們對於生命的看法：你願意付出多少的代價去拯救一個人的性命？對於路邊行乞者都不大願意施捨的我們，這真是警惕之言，提醒我們漠然於對生命有同情。值得留意的，男主角所拯救的不止是一個女孩，更是他自己，最後當事件落幕，他躺在床上，微笑著流下眼淚，這時候，是滿足於自己沒有遺憾的人生。

3、電影給這一場風波一個和諧的結局，包括女孩安然歸來與全家團圓，包括男主角傾盡所有而且他的妻子（即便她選擇離開）給予了最後的支持而未橫加阻撓，包括家人發現嫌疑人其實就是自己人卻可以冷靜坐下，尋求解決之道。

居然看到佩内洛普出演16岁女孩她妈，感叹果然岁月这把杀猪刀刃上，最残酷滴着的是绝色佳人的红颜。

整个故事里，母亲这个角色，彻底抹去她那曾经厌厌神色里，恃靓而不懈一切的桀骜，认真地表现了一个无助又坚强的女人：作为赌徒酒鬼老爸养出的破落大户家的小姐，全家人的骨子里都看不上仆人的儿子，她只有硬撑面子，嫁到地球另一半，在老家圆出个豪门贵妇的虚荣。她回娘家时和旧情人冲动后，在丈夫面前撒不了谎，只能说明婚姻早有问题，真像酒庄老板娘气急说的：

按她丈夫说的，明知被绿依然为新生命而感谢上帝后，她的生活确实有转机，要不然也没一头黑蓬蓬卷发的小儿子，以及为装修教堂捐出的钱。

小地方的日子，有紧密亲情和慢生活的节奏，但没有更多发展空间，让过得都一般般的大家想出头只能挑自家人下手。矛盾和怨念一直在的，被婚礼的欢快短暂掩盖之后，破锅盖子就压不住沸水了～其实小酒馆和缝纫作坊里，吃瓜群众日常在家长里短中早就洞察女儿的金发和旧情人好像。自以为隐瞒很好的，只有绿帽老爸～其实他做丈夫和父亲真蛮称职的。

最后酒庄的空屋说明气愤的老板娘出走了，她才真是人财两空。

至于其他人，家家有本难念的经。

最后

首发于公众号“影探”ID：ttyingtan

微博：影探探长

作者：booka

转载请注明出处

性感撩人的红唇，勾魂摄魄的双眸，狂放不羁的野性美。

这是对佩内洛普·克鲁兹最合适不过的描述。

作为西班牙国宝级女神，她的美丽令无数人倾倒、血槽已空。

直男被她勾得天旋地转，同志被她掰直，女人被她掰弯。

从不忌讳世俗伦理的她，在镜头面前总会大胆地展现丰腴的身体和与生俱来的美丽。

1992年，18岁的佩内洛普，便在《火腿，火腿》中献出了超大尺度的表演。

大罩杯、曲线美，让观众记住了这位性感的少女。

转战好莱坞之后，佩内洛普更是成为好莱坞男神收割机。

自由洒脱、敢爱敢恨的她，一度被美国媒体称为“西班牙的狐狸精”。

在好莱坞的那段时光，她一直生活在绯闻之中，一不小心就擦出引人遐想的八卦。

倒在她的双腿之下的男人更是星光熠熠：马修·麦康纳、马特·达蒙、尼古拉斯·凯奇……

最出名的一段情：她与阿汤哥在电影《香草天空》中假戏真做（这也加速了阿汤哥与妮可·基德曼的离婚）。

目前，她已经与西班牙影帝哈维尔·巴登低调结婚，育有一儿一女。

很多人只记住了佩内洛普的性感和敢脱，而是忽视了她的演技。

她是西班牙情色电影大师阿莫多瓦的缪斯，也是伍迪·艾伦的宠儿。

2006年，曾经凭借《回归》斩获戛纳电影节影后。

2009年，在《午夜巴塞罗那》中更是将寡姐比下去，夺得当年奥斯卡最佳女配。

今年，她又有一部全新作品问世！

《人尽皆知》

Everybody Knows

《人尽皆知》入围2018年戛纳电影节主竞赛单元。

2018年12月13日，第33届西班牙戈雅奖公布提名名单，它获得最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等8项大奖提名。

提名无数，这部片子真的这么牛掰吗？

我们先来看看这部电影的阵仗。

导演，阿斯哈·法哈蒂，柏林电影节和戛纳电影节的钉子户。

活跃国际影坛的他，曾经斩获柏林电影节金熊奖和最佳导演银熊奖、戛纳电影节最佳编剧奖。

在他的作品中，影迷最熟悉的就是封神之作《一次别离》。

这部讲述伊朗家庭离婚案的电影，曾经在颁奖季一直屠榜。

它接连斩获奥斯卡、金球奖最佳外语片！

电影中的双男主则是由佩内洛普的老公哈维尔·巴登和阿根廷演员里卡多·达林出演。

哈维尔·巴登，两届威尼斯影帝，一届戛纳影帝。

曾经参演过《007：大破天幕危机》《深海长眠》《美错》。

2007年，他凭借《老无所依》斩获奥斯卡最佳男配。

里卡多·达林，戈雅奖影帝（戈雅奖相当于西班牙的奥斯卡）。

国内影迷，一定对他主演的《谜一样的双眼》《蛮荒故事》很了解。

看到这闪瞎眼的黄金阵容，我早就把它记在我的小本本里。

为了一睹女神，我盼星星盼月亮，终于等到了它。

那么，《人尽皆知》讲了一个什么故事呢？

用一句话概括：一件绑架案引发的狗血三角关系旧情。

远嫁海外的劳拉（佩内洛普·克鲁兹 饰演）带着一双儿女回到故乡，准备参加家人的婚礼。

她的丈夫（里卡多·达林 饰演）因为临时有事而无法陪同。

返回故乡，必然会重逢许多的旧友。

一起叙叙旧，聊聊过去的故事、现在的生活是最惬意的事情。

虽然劳拉已经是两个孩子的母亲，但是从身材保持的状态来看，年轻时的她一定美丽性感。

那个时候的她一定有风花雪月的故事。

其中，就包括曾经的恋人巴科（哈维尔·巴登 饰演）。

巴科，一片葡萄园的园主。

每天，他和妻子照顾打理着葡萄园和酿酒生意，小日子恩爱幸福。

作为劳拉一家多年的朋友，巴科也会携妻子出席这次的婚礼。

大婚那天，结婚典礼顺利地举行，所有人都沉浸在一片欢声笑语之中。

然而，一件突如其来的意外发生了！

一场热热闹闹、欢欢喜喜的婚礼变成了一场劫难。

婚礼当晚，劳拉的女儿艾琳神秘失踪，整栋屋子都没有她的身影。

她的床上只留下了一堆被剪碎的画报。

“小女孩被神秘绑架”…..

这好像在暗示，艾琳的失踪不是意外，而是被人绑架了。

果不其然，劳拉的手机收到了一条短信：

“你的女儿已经被绑架，不要报警，否则她会有生命安全！”

得知女儿被绑架，劳拉伤心欲绝。

她不知道自己得罪了谁，才导致乖女儿遭受不幸。

失踪当晚，巴科就带领一群人四处寻找，希望及时找到艾琳。

这是一个很小的村子，进出也就几条路。如果是外人，一定跑不远。

但是寻找一番之后，依然没有找到。

考虑到艾琳的生命安全，他们听从绑匪的安排，没有选择报警。

绑架案件一般都有个套路和流程。

首先，告诉你，某某某已经被我们绑架了，要求不要报警。

其次，勒索赎金，威胁撕票。

最后，乖乖交赎金（结果营救成功or撕票）或者，暗地里报警求助。

一语中的，全是套路。

绑架犯发来消息，要求劳拉准备30万欧元赎金，不然就杀了她的女儿。

这下可把劳拉愁坏了。

为了女儿的生命安全，这么短的时间，怎么能凑齐巨款呢？

此时，她把女儿被绑架的消息，告诉了远在海外的丈夫，希望他来西班牙一起帮忙...

其实，这个绑架事件有不解的疑点：

第一，明明女儿和儿子睡在一个屋子里，为什么没有绑架儿子？绑架小孩不是更容易一点吗？

第二，进出婚礼现场的都是熟人，知根知底。那么，这次绑架一定熟人作案，而且还是个生手！

那么，绑架犯到底会是谁呢？

女儿和男友自编自导的一出戏？

劳拉的丈夫因为自身麻烦，偷偷潜回来，自编自导的绑架戏码？

家人串通一气，绑架艾琳，向劳拉勒索钱财吗？

此时，每个人都有嫌疑，所有人都受到怀疑。

这次绑架案，更是把劳拉压在心底多年的秘密挖掘了出来，打破了每个人的生活…

《人尽皆知》主打悬疑惊悚，在每个人之间埋下猜疑和不信任的种子，进而引发内部混乱和不安。

虽然女主角藏有秘密，但是就像电影名字那般“人尽皆知”。

当秘密已经被所有人知道，不再是秘密的时候，会发生什么状况呢？

跟商业悬疑类型片不同，《人尽皆知》围绕着家庭、道德困境和秘密展开。

但是，它的悬念成分不足，甚至直白无聊，不曲折的线索和情节也是小儿科。

它没有了悬疑破案的爽快，显得整部电影也很无趣。

因此，从某种意义上讲，这部悬疑片是不成功的。

至于电影后半部分，这个所有人知道的秘密被公开时，狗血戏就开始了…

至于多狗血，我就不剧透了。

只能说，看电影的过程中，我一直对狗血剧情的发生而担忧。

但是，心里默念的不要狗血，但最终还是发生了…

《人尽皆知》是阿斯哈·法哈蒂第一次完全抽离出伊朗文化而创作的影片（剧本用波斯语写，后来翻译成西班牙语）。

所以，对于他来说，编写一个西班牙本土的故事，还是有些不适。

在接受媒体采访时，他还王婆卖瓜，自卖自夸。

他讲道，剧本给阿莫多瓦看的时候，对方说，“这个剧本很西班牙了，你要是现在不拍，我可拿来拍了。”

我想说：阿莫多瓦是不是说的客套话？导演，你是不是上当受骗啦？

直截了当地说，我看《人尽皆知》，完全冲着佩内洛普去的！

据说，导演为这部电影筹备五年，专门为佩内洛普和哈维尔·巴登夫妇量身打造。

虽然没有大尺度的船戏和脱戏，但是对于母亲一角的把握，她塑造的还是挺到位。

只是，岁月不饶人，女神终会老去。

她的芳华不再，但是依旧风情万种，美丽依旧，透着母亲的光辉。

至于给这部电影的评价嘛，我就简单地总结一下：

一个活跃柏林、戛纳的艺术导演加上影帝、影后级别的阵容，拍出了悬疑不足、剧情有点狗血的故事。

对此，我有些失望。

它告诉我们一个什么教训呢？

导演们，谨慎选择和挑战与自己母国文化不搭嘎的题材，很容易水土不服，晚节不保。

文/booka

（更多原创影评，微信搜索ttyingtan，后台回复片名，一起来看片儿~）