飞行员

该片又名“人不会无所思”，爱情中的人总患得患失，想象对方欺骗、出轨、背叛，对方的一个眼神、一个表情或一句话等小细节就能让自己变身福尔摩斯对对方开始侦查，试图论证自己不是胡思乱想，多可怜又卑微。同时交往中还时不时地透露自己的小邂逅让对方抓狂、吃醋从而证明对方对自己的爱，普遍的恋爱小心思。男方的夺命追魂call，甚至到找遍所有餐厅就为找女主，一系列黏人行为，以上种种往往都是恋爱中的女方会做的，但片中姐弟恋的设定由男方做，莫名的喜感更印象！

女主通过坚持反对同居拥有私人空间，是恋爱中仍希望有个人空间和自由？是受过伤后自我防护意识？还是借此想让自己在爱情中不至于深陷其中？究竟何种原因不得之，导演描绘了好真实好细腻的恋爱，弹痕就是曾经的自己，导演在劝诫我们恋爱都是戴着滤镜看对方，并非真实，是跟想象的对方在恋爱，要保留自我的空间，不要太深陷其中了！

2022年第31部电影： 经典漫步街头的一日故事 以男友视角切入从早上放工到晚上寄信。人不会无所思 爱情追踪。对于爱情的放逐类似唐璜主义，近来也太受唐璜主义影响，从而敬佩唐璜洒脱放逐通脱的态度，一切都在掌握中，全盘接受上帝众神的规则与惩罚。安娜让我触动的是情感的消失与产生并非割裂的，这才是真实的面向。侯麦愿意给予时间来对人物进行塑造，安娜的窘迫困境，男友的疑惑与患得患失，露西的冒险与俏皮。视角的转化非常流畅神不知鬼不觉便进入到当事人叙述的空间中，而这一切都是建立在时间的基础上的。福尔摩斯般的侦探推理成为最吸引眼球的叙事动力，而飞行员的妻子是从未现身过的角色，但成为影片最大的谜面，然而后来似乎不在重要了。当弗朗索瓦遇见一个敞开心扉的机会时，一切都可以被原谅与不了了之。这部影片史寒冷灰暗的，但是有很多有趣的细节值得品味——最后目睹露西与哥哥原来是恋人关系，转而把明信片以邮寄的方式送出。弗朗索瓦似乎什么也没有了，不过我认为他似乎已经接受了这一套爱情规则。“巴黎魅力无限 熙熙攘攘将我环绕 在快乐的漩涡中陶醉 被俘虏被包围 在如流的人群中 我迷了路 巴黎魅力无限 却也伤我千百遍 禁锢却骄傲这份孤独 生活虽然充满痛苦”《巴黎的诱惑》。我真想回到那个没有手机互联网的时代，承诺、笔和纸成为维系日常联系的重要因素，郑重、珍惜。

这次，侯麦设定了一个非优质男去和一个优质男比较，虽然经典却有点土气

难过的心情不一定非得体现在表情，也可以表现在似乎无关痛痒的话语举止上。侯麦从来都是个中高手，语言一直都是语含机锋

优雅不是要装就能装出来的（碰到情敌时看书睡着了）。侯麦式幽默，夜班邮局工人，困顿只是表象，造成困顿无法表达优雅其实折射的是内在的必然

佛朗索瓦，不讨好女性的体质，尽管他苦苦挣扎，将就，终将只是路人，都说这是部喜剧，可我却感到深深的悲凉。正值青春好年华，却是落花有意随流水，流水无心恋落花

安娜，感性，自觉醒。有些人注定会成为别人的理想对象，只是这也是一种负担，弗朗索瓦不是她的备胎，只是一种随性的虚无，然而虚无过后便是沉重，他们变成了相互的沉重

露西，正值玩耍的年龄，正是可以舞动所有人的时段，春风得意马扬蹄。弗朗索瓦在需要寻求真情的时候遇上她只能说是他的背运，也可以说是他的心理偏差导致的必然

跟踪情敌与否，反映了什么？对弗朗索瓦来说，只是一种冲动，释放（通过聊天）后就释然；对安娜来说，可能是一种对爱的猥亵，只愿远离而孤独。爱你，与你无关

婚姻 夫妻关系 同居 这堆东西在俗世有定义（定论） 在人的精神世界又不知能代表什么

弗朗索瓦，认真你就输了，传统固然可以代表美德，亦兼备缺陷，却难掩孤独与失望

安娜信奉距离产生美，对她来说爱如果是责任，那就更是枷锁。婚姻和soulmate的绝对分开，可遇不可求的境界

想到一个问题：侯麦擅长表达的那种情调是不是只能放在上世纪80年代？放在当今，或异国，会如何？

侯麦电影中的人物多是“表里如一”的人：做的和想的如出一辙。观众不仅看到他们的举动，同时也知悉了内心的反应，后者通过言语得到了表现。这些人物个性鲜明，能够借用一些简单的标签挪用到他们身上。与此同时，他们也不缺乏一定的复杂性，这种复杂性来自于他们对自我观点的辩解，执意以言说的方式让对方明晰自己的心境。

这不是说这些人物就没有了心理困惑，相反，正是因为心里有困惑，他们才需要言说来倾诉，从而将困惑转化为某种自我证明的可取途径。类似于写作，言说也称得上思考的某种二次方。可以这么说，正在言说的过程中，侯麦的人物进一步理清了自己的观点，进一步了解了自己的个性，从而与自我贴合在一个更深的平面中。

那么，侯麦为何要销去人物的心理深度？建立在两难抉择上的行动不是更能展现人物心理的复杂性吗？那或许是为了达致一种简单化的戏剧效果。可想而知，人物的心理一旦复杂化，势必为影像赋予沉重的道德感（比对的例子也许是法哈蒂的电影）。情感关系中的道德感是侯麦极力避免的，侯麦想贴合的或许类似于霍华德霍克斯的电影展现出的喜剧魅力，后者正是侯麦心中的电影英雄之一。

当人物的所思所想都借由行动和话语直接袒露于观众面前，虽然他们身上仍然保有人性的弱点：虚伪、懦弱……但他们并未抹去观众对他们的热情。观众之所以仍然愿意喜欢侯麦电影中的人物，是因为他们足够坦诚，毫无保留地敞露心迹，自如地表达也许看似偏激的观点。很多时候，他们还会为自己的利益撒个无伤大雅的小谎（更多是善意的谎言）。但这种谎言只发生在人物之间，观众实际上明晰事件的来龙去脉，由此反而能体察到人物的小心思表露出的可爱。

不得不说，我们向这部电影抛出了无数个疑问，但是电影自己却呈现了其他的答案/阐述。

我看完的第一感受——男主真好……he is just trying to take control of his life or whatever?

安慰一个让自己感情受到伤害的女人，对我而言，这是一种边缘化自己的行为。他对安努的喜欢，与其说是偏向于太爱了，不如说是处于blur的状态，他用自己的方式一味的对待安努——想要和她同居，于是打算换工作；想要和她见面，便一个一个咖啡厅找过来；他和安努在房间对峙时，那种爱和不爱的感觉相撞的局面，太精彩太吸引人了。但如果只一个人承担着这样的感情，又太过窒息。于是在找咖啡厅与房间对峙中间，安排了另一段插曲——从这个插曲中男主从爱者的角色走出来，与另一位女孩交谈，在交谈过程中，他是blur的——他确实没有否认他与这个女孩的可能性。大段的时间也暗示了观众他们是有可能在一起的。这就是节奏艺术吧，我认为。在房间对峙的那一段，我觉得很经典，女主简直就是法国林黛玉，似笑非笑，似哭非哭的一歪头，所有难过自己的，探究对方的想法全在脸上了。她的话也很合乎她的道理，我听的鸡皮疙瘩乱起——因为，这太“她”了（小资爱情——做自己——忘不了那句“我太替别人考虑了（才不在自己心情难过的时候取消约会）”）。随后男主给了她安慰……但为什么没告诉她，她爱的那个已婚男人还有别的女人的事情呢？但为什么没告诉女孩——她的猜测是对的呢？为什么导演要在写明信片前的一幕插入女孩吻男友的情节？

似乎导演要给男主的东西，就是为了让他知道，你是在为难自己……比起你的那个过分知道自己要什么的女朋友，你在爱情中不是完全追求自己的快乐，你不够你自己。给女主下的判断，就算你太知道你要的是什么，似乎存在着一种底气使你认为你可以在爱情里成为赢家，但你还是会被自己所爱而伤害。让我们从观棋者角度看到：爱的混乱性，当爱遇到不爱，不爱但又粘滞在情绪里的爱情。

既然在“喜剧与箴言”系列里，喜剧喜在：女主的飞行员弃她而去，男主似乎重回女主怀抱。箴言……嘛，意味にわからない。（反正不是在教你遵守道德，不要同有妇之夫交往hhhh）

电影的海报是男主和女孩在跟踪飞行员和“妻子”。这段拍的贼好，经常有路人严肃地盯着他们，实在是吓人的很。简直就是为跟踪增加了紧张。除此之外——他俩的对话我认为还挺无聊的，大概我明白了其中些许调情的意味，就......

有一个点不知道大家注意了没有，就是女主的房间里有很多中国色彩的东西，门上的丝巾，墙上的绣画，墙上的折扇。（截图很多张hhhh）

总之，假设这样一个情景——男主心甘情愿安慰着，使自己感情受伤的女主，并且自知自己如此局限....自知女主的局限……（他几乎是在承认他在安慰自己的爱情幻想实体）这样就变成了一个个人的爱情电影——或许是那了不起的盖茨比才能做到的事。

我们就只是在侯麦的电影里像春天的小虫子一样，又舒服又惬意地回忆上一个雨天，然后在某一刹那突然意识到自己的存在比春天更美。

求不得苦，相思撩人。以飞行员的妻子为起点，她怀孕引发连锁反应，飞行员要和安娜结束关系，安娜爱飞行员，因此心烦意乱，爱安娜的弗朗索瓦遭到安娜冷遇，也心烦意乱。在影片结尾时，安娜和弗朗索瓦互相诉说，夹杂谎言，摊牌也摊的含糊，似乎两个人一度要来一发，尤其是安娜，贴在弗朗索瓦身上，弗朗索瓦提到十五岁小女孩后，气氛剧变，安娜开始抽身，然后起身，穿衣服，心照不宣，撒由那拉。 飞行员—安娜—弗朗索瓦—露西，年龄差距都是五岁左右，在恋爱关系中，年纪大的强势。最后弗朗索瓦兴冲冲去找露西，发现露西和自己同学腻在一起，他情绪复杂，徘徊街头，影片完结。 爱情是什么 是大脑做爱 爱情会消失 是欲火熄灭 爱情有快乐 也会有悲伤 爱情是一个方程 有的有解，有的无解 演安娜的女演员此时玩男人风生水起，到了秋天的故事里演起久旷焦虑的中年妇女，流光容易把人抛，赶早去，莫错过念头。

故事简单的不行，场景简单的不行，一间狭小的房间，公园里的一角，一家咖啡厅，最后再回到狭小的房间。在极有限的场景里，侯麦却拍出了悬疑感和荒诞感，并且在结尾通过一张相片来了个反转。对话的内容偏向于生活流和情绪流，而不是侯麦招牌式的哲学大课堂。

弗朗索瓦在安娜面前是毫无尊严的，他的舔狗属性以及平庸，柔弱的性格注定让他难以成为让人印象深刻的情人。当他无意中看见安娜与飞行员男友克里斯汀从安娜家中出来时，当他质问安娜，在安娜面前表达醋意时，安娜却对他极其不耐烦，态度恶劣，仿佛毫不在意他受伤的心。即便是弗朗索瓦误会了，克里斯汀去安娜家是为了跟安娜分手，但安娜此时也懒得做过多解释。安娜爱着克里斯汀，但克里斯汀是个有家室的男人，所以安娜也注定痛苦。

在弗朗索瓦跟踪偶遇的克里斯汀与金发女人时，我们都会认为金发女人是他的老婆。他与在公交上结识的15岁女孩露西一起来到公园，以露西为掩护监视着克里斯汀与金发女人。侯麦在公园这场戏中加入了大量与“剧情无关”的情节，克里斯汀与金发女人坐在公园里什么都没做，就只是安静的坐着，反倒是弗朗索瓦与露西做了各种事情，进行着各种对话，将悬疑的元素抛诸脑后，颇有戈达尔《法外之徒》，特吕弗《射杀钢琴师》的意思。弗朗索瓦先在露西面前自诩为私家侦探，随后又坦诚自己的真实身份与情感生活。露西想要让游客为自己拍照顺便将克里斯汀和金发女郎拍进相片里，但失败了。他们跟踪到一家律师事务所，随后两人坐在街对面的餐厅里对克里斯汀与金发女人的关系进行了逻辑推理与分析。弗朗索瓦与露西之间似乎有某种模糊的情愫，尤其露西的过分热心让两人的对话中散发着一股暧昧味道。

在安娜狭小的家中，弗朗索瓦再次尊严扫地，不让摸，不让抱，不准靠近，被赶走，又被叫回。安娜在他面前大吐苦水，发泄，抱怨着自已与克里斯汀的爱情苦恼。在万分悲伤之下又渴望弗朗索瓦的怀抱，弗朗索瓦就像充气娃娃一样想什么时候用就什么时候用.......安娜拿出了克里斯汀与妻子的照片，照片里有克里斯汀，金发女人，黑发女人以及另一个男人。结果所有人都认为的金发女人却并不是克里斯汀的妻子，他的妻子是一个黑发女人.......这个最后出现的飞行员妻子让整个故事发生了颠覆，到底谁是妻子，克里斯汀到底撒谎没有，影片没有给出明确答案，因而故事也有了更多解读性。

索朗索瓦在一次次的被践踏尊严和跪舔后，终于反击了。在他看过照片后，想要揭穿克里斯汀的秘密时，他却只告诉安娜自己与露西的偶遇，两人之间热络的交谈，但他没有告诉安娜自己的跟踪行为，他想要借此找到平衡，塑造自己的魅力，所以他隐藏了信息，这也让他变得自信起来。但当最后他看见露西在街边与年轻的男人热吻时，他再次成为了那招之即来挥之即去的人形玩偶。露西也不过是通过与他的偶遇来调味自己某一时刻的生活，弗朗索瓦不过是一个调味品，永远做不了主菜……