娘子谷大屠杀

-

纯粹可怖的影像叙事，不要忘了这也是一种Lumiere. 优于State Funeral，亦优于拉杜·裘德同曲异工的火车出站。撕掉一个人的画像，张贴另一个，如此反复，终究只是疮痍上止不住血的胶布。

LFF2021

非常珍贵的历史影像 被纳粹德国和苏联交替占领的血色大地乌克兰 被两边合谋屠杀的犹太人 中间的Ukraine without Jews 非常震撼 战后娘子谷被填满工业废料 今年又被俄军轰炸 可叹历史总是在重演

从一场游行到另一场游行，从一副符号肖像到另一副符号肖像

【4】仅是将档案材料重现就已力道十足，掠过娘子谷的土地，注视那些缄默而无措的面孔，直面浩劫。而被“生成”的音场则仿佛召回了死者的灵魂，竖起一座座无名的巨像，供由我们缅怀。

#2022台北電影節

穿透了历史的，最有意义的那类电影。虽然洛兹尼察的编排和配音非常到位，但即使不加任何雕琢，它仍然有最强烈的震撼力。

恰好今早收到了娘子谷大屠杀纪念中心被俄军导弹袭击的消息。去年戛纳入围纪录片，再现活生生的历史瞬间，亲纳粹人群的喜悦、乌克兰战俘的迷茫、普通民众的哭泣、欢迎苏联红军人群的喜悦、德军战俘的冷峻、幸存者的控诉。80年前基辅军民奋力设置防御工事积极备战，80年后从黑白变成彩色，历史在重复。德军释放罪犯阖家团聚恢复工作以拉拢基辅市民，他们的笑容发自内心。片中还提到一些利沃夫的往事，可以和《东西街》结合观看。Loznitsa在画面之间安排的黑屏节奏很对。

洛兹尼察的纪录片太难进入了…

在Loznitsa的所有纪录片中，本片显出了少有的导演本人的主动叙事、Unruhe和Emotion，继续注重描写群众的行为和意识。在他眼中，群众不止是受害者，同时也是见证者和Mittäter。

7.0。條理清晰地展現出德國主權者與蘇聯民眾在屠猶問題上的共謀關係。

凛冽、凄惨、宏大。作为纪实影像，珍贵又震撼。最厉害的是，它的运镜和音效跟那些经典二战电影毫无二致。战犯行绞刑那段太生猛了！

全部由历史影像组成，加上数量不多的简单介绍时间地点事件的字卡，没有旁白，没有访谈，几乎没有背景音，但震撼程度让我想到《夜与雾》。如果说奥斯威辛象征了西欧对犹太大屠杀的历史记忆，那东欧与之对应的大约就是娘子谷：1941年9月29至30日仅仅两天之内，三万三千多犹太人在这条山沟里惨遭屠杀…影片展现了事件前后的背景，讲述了乌克兰被纳粹然后被苏联统治的悲惨历史命运：纳粹进城，市民热烈欢迎，走在阅兵方阵里行着纳粹礼，在街头贴上“解放者希特勒”的肖像；苏联夺回城市，市民载歌载舞，斯大林头像重新被挂起…两次侵占/解放的对照剪得太好了：同样行尸走肉般的战俘群像，同样惨不忍睹的死亡士兵尸体…但影片又没有只把民众描述为承受苦难的受害者，而是直白展现了当时乌克兰的反犹狂热，写明了乌克兰警方对屠杀的参与。敬佩！

这是这个世代的《夜与雾》

自然是声音的电影，乐章的叠进来自俄罗斯与德国的交替占领，乌克兰人寄居于如此的时间夹缝之中。平静的自然声、军队进城的人声金属声、赞歌的乐声、行刑的枪声、清理尸体的沉默，固定格式的反复。

【乌克兰】很珍贵的材料利用以及“导火线-暴行-证词-执行”这样被精细编排好的顺序，逐渐还原了这场恶行。最触动的部分是一小时多那段很长很长的排比文字，再也不见歌声、眼泪、面庞；却剩沉默；他们无所不杀，包括每一个工种，和只得12岁的小孩…最后的被埋葬以及试图只字不提，也就更增加了它的分量。因为《顿巴斯》在前，也合理认为最后还要做一种似“以史为镜”的引申，甚至是时至今日的关注。

这样的影像竟然存在！殴打犹太人的段落，总是从远处建筑物内拍摄，似乎是一双双躲藏的眼睛。法庭上的证言，侧面清晰的纪录，仿佛与他们站在一起。

Babi Yar Context,2021 Sergei Loznitsa尊重了档案的沉默感和连贯性，被重新还原设计的Soundscape和有意选取的群众肖像，将关于大屠杀的反思导向更黑暗的层面—“何谓人民？”

「IDFA2021」跟昨天看的「Octopus」一樣純粹影像記錄。看片名以為只是說Babi Yar，但其實是按時間順序記錄二戰期間的烏克蘭，主要是Lviv和Kiev兩個城市。總覺得熱烈歡迎納粹高官視察和後來歡迎蘇聯高官視察的是同一撥人，貼希特勒海報和貼斯大林海報的也是同一撥人。