错爱一生

大学时代和初中时，我曾经很迷恋一部叫做《男生女生金版》的刊物，里面都是描写那些人物内心因为各种欲望导致扭曲，做出各种伤害他人的故事，那个年代的鬼故事灵异类杂志风靡一时，但我却更喜欢《男生女生金版》这部杂志，那里面的文笔风格人物描写更吸引我，那里面也有很多小孩子因为妒忌或者各种原因做出极端行为的故事，印象最深刻的是《思念致死》说的是一个小男孩因为自己的父母去世了，亲戚怕打击他不敢告诉他，结果他不知情以为被父母抛弃了，为了见到自己的父母做出各种极端的行为、自残、下药给奶奶、把婴儿车推下楼等等。还有几个故事叫做《亲爱的小孩》《红糖果》《美美的洋娃娃》等等，都是那些小孩子因为嫉妒，因为仇恨而做出各种极端行为的故事，那里面的小孩简直比大人还有心机，比大人还狠毒还阴暗。其实我接触《错爱一生》要比接触《男生女生金版》早得多，那时候还在上小学，下午六点多cctv3播出的，看着看着就入迷了。要说《错爱一生》就要说小忆罗，个人觉得小忆罗是《错爱一生》的灵魂人物，如果没有小忆罗《错爱一生》这部剧的水准就要降一个级别，正是因为小忆罗的扭曲和阴暗描写，增加了这部剧的可观度，让观众了解了成年后忆罗的内心世界以及她的成长心路历程。小忆罗给人的感觉很有那种《男生女生金版》世界覌的描写、阴暗、心机重、为达目的不折手段，在床上放血淋淋的死兔子吓流产舅妈、用恐吓的手段逼走无意间听到自己身世的老保姆刘妈，这些如果换做一个小孩子，那就很有吸引力了（这点要给表演者郭晓婷点一个赞，是她演出了那种氛围），以致后来我接触到《男生女生金版》的文风时我总认为里面的阴暗孩童风格描写来自《错爱一生》。其实《错爱一生》这部剧出来的时候在当时这种题材，已经不算新鲜了，在这之前就有过许多“狸猫换太子”的电视剧，这种狸猫换太子的“狗血”剧我看过不少，在《错爱一生》之前我就看过两部，之后也有很多同样题材的作品，但从未有一部像是错爱一生这样令我难以忘怀整整十几年，这部剧的剧情我到现在还可以在大脑里翻出来，这么多年来我也一直在探讨剧中的人物内心世界和是非原则。他和其他狸猫换太子剧不同之处在于，没有特意去渲染那些台湾日韩偶像剧白莲花似的男女情爱你侬我侬，也没有为了宣扬女一而刻意把女二描写的从骨子里的坏，坏的丧心病狂毫无人性。整部剧都是在以一种很自然的节奏情节去描述两个身份错位的孩子她们身边的人和经历，以及各自从小的心路历程，让观众看到了每个人都有每个人的可怜之处。另外在于视觉情节上的处理《错爱一生》并没有那种夸大的浮夸场面，金装玉衣豪车豪宅，这些刻意渲染描述身份差别的场景描写在《错爱一生》中也完全看不到，两个女主角身份和生活差别的描述展现也仅限于一个破烂的落后小山村破旧的农舍和一栋古香古色的法式风格大洋房以及庭院。仅仅通过人物生活细节上的描述，比如女二号十岁的生日礼物是几十间门面房的地契，出国留些的经济担保书家人可以随便拿出来，回国后想开公司家人也可以让她开，这些生活上的描写就够让人看出两人的成长和受教育差距。这也让人有种很自然的感觉，很自然就觉得女二生活的很优越。另外剧中的那栋复古法式大洋房我非常喜欢。

小时候看我觉得顾忆罗，尤其是小顾忆罗很恐怖很阴暗，但现在看来我觉得她是可以被理解的。忆罗小时候本来过着无忧无虑的生活，有疼爱他的家人，有比多数孩子富裕的童年。可这一切在自己十岁生日那天以后，一切都倾覆了。忆罗小时候也曾经无忧无虑的玩耍荡秋千脸上挂着天真的笑容，忆罗小时候一定也和其他孩子一样，有过天真的梦想比如梦想长大后要当宇航员、科学家、甚至是超人保卫地球，又或者梦想自己长大后变成公主，等着英俊的白马王子来接自己。

忆罗曾经如同公主般优雅童真的弹钢琴

家里那片古典又优雅的洋房庭院就是她的天地，她在那里无忧无虑的玩耍

可是这一切都在忆罗十岁生日后改变了，陈金鹏来到了顾家，把自己的身世告诉她，还说她的福分想到头了，要把一切告诉顾家人，甚至让她受伤留下疤痕

有谁能想象这对于一个十岁的孩子究竟意味着什么，这是比世界末日还恐怖的事情，如果你十岁的时候有人告诉你，你的家人将会不要你，你将失去你的家你的一切 没有家人的疼爱 没有好玩的玩具 没有好吃的东西，你会如何？从那以后一股巨大的危机感开始笼罩忆罗幼小的心灵，她无时无刻不觉得自己是不安全的，自己的家院子里或许就藏有陈金鹏，会跑出来告诉外婆自己不是她的外孙女，自己拥有的一切随时可能失去，在这种巨大的危机感中，她幼小的心灵开始变异黑化，她甚至开始想一些大人才会想的问题，她想到了一切可能威胁自己的因素，比如舅妈肚子里的弟弟，她要竭尽所能的去保卫自己的一切，童年的成长环境和经历很多时候是可以影响一个人的一生，忆罗后来的情况也就合乎情理之中了。

因为她感觉自己的一切都是不牢固的，所以她要除了一切可以威胁她的事物，弄掉舅妈的孩子也就不足为奇，因为她怕家里人知道真相后会因为家里有另一个孩子而更不在乎她，忆罗从小一定都在做同样的噩梦。忆罗对凤姑说的那番话，把自己多年的怨恨心灵的煎熬都说出来了，她甚至要掐死她，恨她让自己受了多年心灵折磨，大家体会一下忆罗说的话

说的都是这些年经历的担忧和惧怕都是心里的泪，凤姑给她的一切包括陈金鹏带来的恐惧

顾忆罗的反应在我看来都是人之常情，没有人会愿意把自己从小生活的家庭把自己的亲人都白白拱手相让给一个不相干的陌生人，更何况那还是一个比较富裕的家庭，平心而论任何人站在顾忆罗的立场上，经历过她所经历的一切谁又敢拍着胸脯说自己会比她更大方、更善良呢？忆罗知道外婆遗嘱有她的名字，财产有她一份时，她无比的震惊知道自己错怪了外婆，外婆一直疼爱自己即便自己不是她的亲外孙，她在外婆遗像灵堂前哭的瘫软在地，其实忆罗的本性不坏，如果她没有被凤姑调包，如果陈金鹏没有跑来上海勒索，她就不会有后来的悲剧人生，她最多变成那种为人强势但心地善良，嘴硬心软的人。

忆罗离开前对想南的讲述，如果忆罗是一个本质上的坏人，有了凤姑的顶罪她大可以装作若无其事，继续留在顾家给自己和自己的孩子一个美好的未来，可是她选着了放弃一切远走，难产而死时她选着了保孩子

忆罗对想南的倾述，看得出这十几年的心路历程

这一切都是她父母造的孽，却要她来承担，她不是真的这并不是她的错。其实忆罗虽然看起来嚣张跋扈，不可一世，但是其实内心她是极其缺乏安全感的，要用那种不可一世的态度去掩饰自己的空虚和无助。小时候忆罗和外婆上街，鞋子掉了她不顾汹涌的车流跑到马路中央捡鞋子，

鞋掉了其实很容易就能觉察出来，顾忆罗在马路中央掉了鞋过完马路才发现，或许掉鞋完全是她故意。知道自己身世后，这个不安的孩子只能拼命通过外婆对她的爱来维持自己最后一点安全感。

小时候和妈妈一起看完的电视剧，对“可恨之人必有可怜之处”有了切身的体会。后文革的故事书写，05年的大陆剧能用“身份”问题做文章很难得，城乡贫富的巨大分裂糅合在两个女孩艰难地寻回或接受自己的认同的过程中。忆罗临终前泣血完成的自传小说，被想南付之一炬，而这部小说某种程度上又是这部剧集的剧本，想想还是怪有意思的——这个故事是不存在的，故事的消失甚至在剧集中强调了，那观众看到的是什么呢——这简直是个巨大的悖谬，也是个危险的隐喻——本该不存在的存在着，本该存在的不存在了。另外，忆罗和想南照镜子那一幕实在让人印象深刻，她们纠缠的命运有如《七月与安生》一般互为镜像（剧中几乎没有一个能够承担责任、具有主体性的男性，所以最后想南没有跟剧中任何一个男性角色在一起，这能代表女性联盟的胜利吗?），只是女作家忆罗最后也有安排想南的余地，带着忆罗遗孤的打工妹想南却仍有些前路未卜。