邮轮的秘密

　　看到题目，也许很多人会感到奇怪，周杰伦与张爱玲有什么联系？
　
　　好吧，待我复述引自张爱玲的这句话，大家便会明白我想说什么了：“万千年中，万千年中，在时间无涯的荒原上，遇见自己想要遇见的人！没有早一步，没有晚一步！那还能说什么呢？也只能轻声问句，原来你也在这里啊！”
　　人们常说年龄不是问题，身高不是距离，这下可好，又可以再添多一　句——时空没有关系。

　　其实像这类跨越时空的爱恋非常常见，韩国的《触不到的恋人》，中国的《缘分一线牵》，美国的《湖边的小屋》和我最近才刚看完的《超时空之恋》，但奇怪的是，大家居然都没想到要用悬疑的手法，都是一开始就点明了状况。所以突然之间冒出一部先把观众都蒙在鼓里，最后才解开秘密的跨时空恋爱剧，所有人都被惊奇了一番。

　　出奇不意的电影，总归是好电影。

　　一开始我以为这是一部青春恋爱电影，无非是描述淡淡的恋情，纯纯的关系。而且肯定有蓝蓝的天空，大片大片的空地/草地，日本剧的话一定有电车，中国剧的话一定有单车，校服是必不可少的，钢琴原声是无处不在的。而且男生或女生一定有至少一个是属于寡言羞涩型的，故事发展得好的话，或许他们会牵个小手接个小吻，但绝对不会有更进一步的肌肤之亲。

　　况且这还是一部取名为《不能说的•秘密》的据说鞣进了周杰伦初恋故事的电影，这让我一开始就先入为主地认为，一定是男生女生彼此暗暗爱恋，悄悄靠近，但最后却没有将彼此的心思说出来，成为了一个永久的秘密的故事。

　　抱着这样一种心态来看这部电影，一开始它让我非常的失望。首先，桂纶镁在《蓝色大门》里的形象非常深入人心，我喜欢那个不言不语偷偷地爱着同性女友的女孩子，喜欢那个穿着格子衬衫戴着纸制面具随着《Accidently Kelly Street》轻轻起舞的女孩子，喜欢那个被整天被张士豪尾随也只是应一句“你想干嘛”的女孩子，她澄静得就像一潭湖水。而在《不》里，桂纶镁居然还会挑逗地说“怎么样，想我啊？”“我想你的……音乐”，居然还会肉麻地说“我能遇见你己经是很不可思议了”“我觉得你很特别啊”，居然还主动地问“那你喜欢我吗？”主动地告白“我喜欢你”——真是让我难以接受啊，完全颠复青春爱情剧的基本原则——爱得一定要隐忍！低调！
　　更让我进一步失望的是，居然还有女主角患气喘病这样的情节——看来她是必死无疑了。

　　惟有黄秋生的出现是一个意外收获，但他无论出现在哪一部电影都有出色的表现吧，总能让人印象深刻。这个珍惜跟儿子跳舞机会的老爸，这个老喜欢说“你是我唯一的儿子”（貌似这一代的父母都喜欢讲这句话吧……sigh……计划生育呀）的老爸，这个见儿子不开心拿起吉它就弹奇怪曲子的老爸，这个认为不喜欢听音乐的人不是好人的老爸，这是个好老爸。


　　综上所述，我在看完一半时得出的结论就是——
  你说你喜欢看淡淡的恋爱？《不能说的秘密》超越不了《蓝色大门》，《蓝色大门》超越不了《情书》和《花与爱丽丝》。
　　你说你欣赏贯穿全片的钢琴演奏？那你不如去看《交响情人梦》和《海上钢琴师》，那更是一场音乐盛宴。
　　你说你喜欢看女主角病殃殃的悲剧？随便找部韩剧看去吧。



　　但影片的高潮在最末来临，也让我对这部片子有了彻底的改观。
　　知道真相之后我突然之间谅解了桂纶镁所有的不矜持——她能遇见他确实是很不可思议，她之所以那么直接是因为她知道属于他们的时间不多，真的要好好珍惜。
　　
　　原来影片早有种种埋伏，只是粗心的我们未曾留意到。

　　作为一个侦探迷，当别人问我最喜欢的侦探时，我会毫不犹豫地答“金田一一”（注意不是金田一耕助哦），而当别人问我线索埋伏得最深的一个故事时，我的答案却不是出自《金田一事件薄》里的，而是哈利波特三。人说，最危险的地方就是最安全的地方，我说，隐藏线索最好的方法就是提高它的曝光率。当一样东西出现的次数越多，人们越习惯它的存在，就越会对它熟视无睹，就越会降低对它的警惕。当年看哈利波特三，那只该死的猫时不时作为一个淘蛋鬼出现在哈利，赫敏和罗恩的生活之中，谁又会猜想得到从本书开篇起便经常登台却又显得无足轻重的猫居然是全篇的关键？
　　同理，当我们看《不》的时候，小雨从一开始就被描画成一个孤独不合群的女孩子，她经常不去上课，她貌似没有什么朋友——我们没有半丝的疑惑，这有什么好奇怪的？这年头玩孤僻的女生一抓一大把，她们个个都不喜欢上课喜欢自习，不喜欢交际喜欢独处，早见惯不怪了。
　　可是原来这一切都是另有玄机的。这也就是为什么机敏如我居然猜不到这结局，想当年看《致命游戏》看《电锯惊魂》我都不曾感到意外。

　　再重复一下那句话：出奇不意的电影，总归是好电影。

　　人的本性使人追求强大的事物。甚至连爱情也不例外。
我们喜欢发生在恢宏背景下荡气回肠的爱情。像《Titanic》,像《海神号》，像《卡萨布兰卡》，像《珍珠港》。
　　好吧，虽然《不》里没有恢宏的大背景——没有沉没的巨大邮轮，没有硝烟弥漫的战争，但它也有恢宏的小背景——当推土机轰隆隆地逼近旧教学楼，当周杰伦在机器的轰鸣声中攀爬而上，在濒临坍塌的旧琴房中迅疾跳动指尖，我们都在被感动着。
　　突然画面绽开一束耀眼的光芒，待那光芒散去，我们的男主角在数了一百零八步之后，睁开眼，第一个看到的便是女主角。（其实从理论上讲这是说不通的，男生步子跨得比女生大好不好？）

　　“我是小雨，我爱你，你爱我吗？”
　　穿越二十年的长长时光，他就是来给你一个肯定的答复的——爱，很爱。

　　影评基本结束，又开始我发散性思维的漫谈了。
　　“万千年中，万千年中，在时间无涯的荒原上，遇见自己想要遇见的人！没有早一步，没有晚一步！那还能说什么呢？也只能轻声问句，原来你也在这里啊。”这句话己经被人引用到泛滥了，有些人甚至从没看过张爱玲也能随口念叨出来。确实，能够遇见你所爱的人，或者爱你的人是非常不可思议的，引用《低俗小说》里的一句话“这是神迹.” 因为说不定神的一个不开心，就把你们用二十年的时光隔开来——这多么可悲啊，那个最适合你的人居然生活在你还没出生的年代，你永远都不会遇见她/他。但这还不算是最可悲的，毕竟眼不见心不烦，我都不知道那遥远的时光里有这样一个人存在呢，正常人是不会为这个感到悲伤的，真正让我们感到悲伤的是，不早也不迟，偏偏在最尴尬的时候遇到他/她，早三年，她还没被他人伤害，对爱情依然充满信念，早五年，她还是个天真纯洁的少女，早十年，你还可以郎骑竹马绕床前，迟三年吧，她从伤害中恢复过来，迟五年，她己经如烟花般寂寞，迟十年，待自闺中对她来说是种奢侈。可你好死不死偏偏在这个时候遇见她，你错过了她最美好的时光，你错失了她最脆弱的时刻。

　　我遇见谁，会有怎样的对白
　　我等的人，他在多远的未来


　　然而，我从来都认为爱情是没有好结果的。你遇见了某个人，那个人不爱你，痛苦；某个人遇见了你，你不爱那个人，痛苦；好不容易一男一女终于看对了眼，勾搭上了，嘿，性格不合，交往不顺，一脚几船，痛苦；就算一切顺利，终于谈婚论嫁，却家人反对，众叛亲离，痛苦；终于成家立室，养家糊口，却男人去滚，女人出墙，痛苦。

　　你看，爱情从来没有好结果，爱上一个人，便是一条长长的荆棘之路的开端。

在你回去路上，下起来的小雨，是一种怎样，只可触碰的存在
                     ——题记

昨晚，终于看了《不能说的秘密》。剧情上的跌宕转折无须我多言。只想说说其中的角色
在这部片子里，三个主角的形象，其实以叶湘伦最为模糊。 黄秋生扮演的父亲依然可圈可点，到剧情后面才知晓他为什么总是要叶湘伦做一个普通人——可见路小雨的事在他心中二十年来总是耿耿于怀。 我以为，形象最丰满、性格最复杂的，是路小雨，她的内心世界，几乎让我为之落泪

很多人都跟我说，不满意路小雨这个角色，几乎认为是全片的败笔之一。我却认为，假如没有路小雨，即使有穿越时空那样的桥段，也无法让我对这部片子久久动容

一个长期浸淫在音乐之中的女孩，内心本是极细腻，性格也很开朗（这一点可以在她到了二十年以后蹦蹦跳跳地享受隐形人的趣味时看出来）。
可惜，对她才华的嫉妒催生出可怕的氛围，同学的冷嘲热讽，恐怕早就存在，班长尚且如此，其他苟且之人更难以想象。于是，她变得孤僻，而且自卑——这种不自信，使得她对这份有时差的感情从来缺乏信心。因此，她常常吃醋，哪怕叶湘伦对她的喜欢如此明显，哪怕明眼人都可以看出叶湘伦根本不可能喜欢晴依，她还是很在乎，很介意，哪怕一点点的小细节

她的大胆，似乎不像是一个矜持女孩所应该表现出来的。前40分钟里的许多举动，都像是个不成熟的肥皂剧里的小女生，对男主角有着莫名其妙的又公然的喜欢和追求。
问题却是，叶湘伦是她在她那个时空所无法得到的。他跟她一样，才华横溢，对钢琴有着由衷的热爱；他不会嫉妒她，他不会冷漠她，他喜欢她，愿意骑车带她去很多地方；更难能可贵的是，他跟她有着知音般的共识，都最爱那一首留声机里蜿蜒的老曲子。她说，“我能遇到你已经是很不可思议的事情了”，确实不可思议，在路小雨的心里，那是个唯一能寄托的美好

她迟迟不肯将“秘密”告诉叶湘伦，也在叶湘伦想要拥抱她时故意躲开——心底的那份自卑感到底还是挥之不去的阴影，偷偷作祟。待她知道，在叶湘伦毕业那天旧琴房将会被拆，她又想到终到那一天，她再也无法凭借旧琴来穿越20年来找他，那个背影。所以她显得很焦急，总是不断提醒叶湘伦要珍惜跟她在一起的时光——叶湘伦以为她只是个患哮喘的体弱女孩，把挽救的希望都存放在一天一苹果之上——路小雨心里知道苹果无法改变旧琴房覆灭的事实，却依然心怀感动，直到她死去，直到二十年后，小雨妈妈还是买许许多多的苹果回家，尽管，那仅仅是为了营造一种小雨还在世间的错觉而已

我不认同，桂纶镁在这部片子里是站在周董的光环之下，相反，桂纶镁演绎的这个路小雨，实在是整部片子最动人的一片灵魂。为了抚慰母亲的担忧，她无奈而又愤恨地吃下精神病药；为了一段相知的相爱，她从来没有试图把自己装饰成一个正常人；“20年后你失身了吗？”的字条可能是开玩笑，可是谁能明白她无法接受她纯真的付出被人轻易地耻笑和玷污？

她叫路小雨，那个在被窝里哭泣过的小雨，也曾让我哭泣过

    周董虽不至于像光良那样着迷于小情小调的少男少女故事，可在如我这般文艺中毒过深的刻薄之人看来，也一样是个装纯的主，一样倾向于寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。“他去导演电影了！”，知道这新闻时，我颇为不屑，“被迫”因工作关系“无奈”地看了这部《不能说的秘密》后，却让我大为意外。虽然之前已有朋友告诉我，此片呈现了一个意想不到的周董，但在自己体会一番后，还真被他这个清纯精致甚至稍有些复杂的故事给镇住了，暂时收敛起了刻薄之情。

    电影的前一小时，当然还无法让我放下刻薄姿态。虽然桂纶镁超漂亮、周杰伦超酷、黄秋生超傻、学生装和光线超纯、布景和摄影超精致，但这还不明摆着是又一个光良《童话》的加长版，傻纯傻纯着让其中一人去见死神，爱她的那人只能苦哭哭啼啼、疲于奔命，韩剧总让主角得白血病，华语电影也用哮喘急起直追，东方人就爱病怏怏的憔悴美。只不过，《秘密》把《头文字D》里的秋明上赛车PK搬了过来，变成《海上钢琴师》那样的钢琴PK，让我们再次目睹并确认，周董太有音乐才华了。

    如若电影只是这样，我大可马上离去，就像周董的歌，好听并且真酷，但刻薄来说，也就那么点花样组合。幸好，周董真的太有才了，不仅是音乐上的，因为流行歌短小的时间和狭窄的结构空间，容不下他去延伸拓展和变魔术，那么电影能否成为疏解压抑他才华的好介质呢？电影的后40分钟，告诉我们这对周董是个绝好的平台，于是从涂改液在课桌上对话那场戏开始，我发现周董第一次用摄像机谱写的这曲，不是动听的《七里香》、《千里之外》，不是悠扬的《菊花台》、《东风破》，而是直接往复杂的奏鸣曲式奔去，那是条贝多芬、莫扎特、舒伯特、索莱尔等人以钢琴奏鸣曲铺就的华彩大道。

只不过，这“秘密奏鸣曲”的呈示部也太长了些，发展部也并没太大滋味，直到最后40分钟的再现部才异常的精彩起来，并也因此能以这样峰回路转的精致的智慧高潮去战胜一切鄙夷装纯的刻薄态度。

不知道刻意地去用奏鸣曲式去套故事结构是否恰当，又或者只是一种牵强而扯淡的分析，但电影中旧琴房墙壁上的肖邦和其恋人乔治.桑，以及不断以此墙壁经营的转场处理（可以特别留意每次从教室或家中到琴房的衔接镜头），让我无法不去联想奏鸣曲式的结构。从电影开头到晴依在琴房亲吻等待小雨的小伦，可作为呈示部，提出了矛盾和问题——小雨与晴依都喜欢小伦以及小雨的那个秘密是什么？呈示部竭力展示清纯之美，是舒缓的慢板，其中小雨与小伦的甜蜜发展可作为主部主题，有着圣桑《天鹅》的绝美走向，而与主部主题相冲突的是小伦与晴依、橄榄球队两糙哥以及父亲的关系，这三种着墨不多的关系可作为副部主题，跟上《天鹅》的主调并以搞摇滚乐队和黄秋生弹吉他等调料去发展为属调。这个呈示部炫目而冗长，只属于喜欢小情调的少男少女和周董以及桂纶镁的粉丝们。发展部则从琴房错吻到毕业典礼中小伦与小雨约定教室等待时，这个段落也按着观众料想的清纯套路继续发展，以小伦茶不思饭不想地寻找休学的小雨作为两人关系的变奏，其间，自然而然，呈示部的调子在这里演变成小伦对晴依和父亲的态度冷淡。有的观众开始料想这不过又是个类似白血病事件的纯情故事，而有心机的观众开始期待矛盾的发展以及问题的揭露，哪个秘密是什么？作为美女的小雨，在校园生活里为什么只和小伦一人说话？除非，其他人看不到她？于是，酝酿已久的再现部终于以异彩纷呈的华彩奏响，统一认识、解决矛盾，诡异恐怖、神秘幻想、温情浪漫居然一股脑的纷至沓来，小雨和小伦的故事分解成两个不同时空分别的叙事，并在其间闪回进呈示部时的主部主题。解铃还系系铃人，过去时空的小雨打开了那标注”secret”的神秘曲谱，在墙上的肖邦和乔治.桑的注视下弹奏起来，刹那间时光飞逝，时空交错。而或许导演周董对音乐力量的终极梦想，也就是创造像肖邦这样能历久弥新从而沉淀出时间晶体的伟大艺术作品，并且在这个积淀过程中，音乐家必然摆脱不了落寞甚至被认作不正常的命运，像影片中那过去时空中因洞察秘密而倍感孤立的小雨。可惜，流行音乐容不得去消化这些强大的力量，有劲不够使的周董只能将其倾诉到影像世界里。周董当然也留给自己吃透音乐终极梦想的期许，那就是在总结“全曲”的尾声部分，秘密琴谱还藏有一串谜语，“要想回去就得加快”，于是带着爱欲的周董在大铁锤拆屋的危险下飞弹曲子，总算圆满地见到了过去时空那还尚未发现琴谱的小雨，最后一刹那，清纯回归，可谓尚终，也可谓周董对音乐梦想的完美期待。始终，他想要的还是那份精致的清纯，精致到可以战胜文艺青年们那不屑一切的刻薄之情。

然而，我最后还是要刻薄地说，这毕竟是流行偶像周董带给我们出乎意料的惊喜，它或许在编剧技巧和节奏变化上有了对青春剧的巨大突破，但是否能上升到超越流行的艺术高度还有待认识。如果，这样一个电影出自大卫.林奇之手，我会不以为然；如果作为哈利.波特系列，我会如前几部一般喜欢；但出自周杰伦之手，我能有的就只是放下刻薄的真诚赞美，因为我的确在里面看到了有更深艺术梦想的周董。

除了周杰伦，还有谁在拍自编自导自演的电影处女作时，就能收获排山倒海的粉丝欢呼？这也再度印证电影投资者江志强的老辣：《不能说的秘密》确实是一部市场定位相当精准的电影。换言之，只要是周董拍的电影，凭其号召力便能保证票房。以此推论，《秘密》本身质量如何，似乎显得不那么重要——去看的多是因它是周杰伦的“孩子”。

让人感兴趣的却是，从《秘密》来看，让周杰伦心心念念的仍是上世纪的校园时代与钢琴生涯。大多文艺青年的处女作都有自传痕迹，《秘密》自筹拍起就有媒体重翻周董初恋的旧案，不是没原因的。电影把时空置于他的中学时代：没有手机、互联网、MSN，弹弹琴跳跳舞和传纸条仍是把妹高招。景色优美的淡江中学，悠扬盘桓的钢琴曲，欲说还休的少男少女——电影青春气息浓厚，但校园音乐会里出现假扮的猫王那一刻，你会醒悟：它发生在不可回溯的上个世纪。

周杰伦却有回天之力。他唱什么就是什么，拍什么就是什么，因为他是周杰伦。初执导筒他祭出的仍是看门绝招：音乐。说到底，在音乐帝国里他才是自己做主的君王。他无处安放的霸气与狂想，需要一部容量庞大的电影来释放(一支歌曲或一部MV已然不够)，音乐部分成为支撑电影的命门——桂纶镁借一支钢琴曲穿越时空，黄秋生说不听音乐的学生不是好孩子——借爱情故事的外衣来讲音乐的魅力，或许才是周杰伦的用意，那么那个“不能说的秘密”其实是：在音乐这面镜子前，不同时代的人可以眉眼相望，魂牵梦萦。

这也是这部爱情小品为什么演到后来愈发回肠荡气的原因之一。在肖邦和乔治·桑的画像之下，1979年的少女为一个20年后的少年害起相思，终日抑郁——你可能想不到，原来周杰伦2007年的情怀，仍是与《牡丹亭》里的“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生”如出一辙。中国风、怀旧风正是周杰伦音乐的一大标签，另一证据则是，姚苏蓉的老歌《情人的眼泪》一再出现，给电影罩上怀旧之风。在《秘密》结尾处，摧毁旧校舍的1999年，周杰伦毅然选择重返20年前。他甘愿以娃娃脸重活一次，也不愿跨入新世纪。新世纪有满山遍野的G奶公主和甜蜜教主，却鲜有桂纶镁这样的文艺女生！

按：有人觉得电影《不能说的秘密》，并没有什么。其实，很多人都没有看懂这部电影。所以，就贴出了这个贴子！

 

初级篇： 漏洞百出的电影？

一些人匆匆看完，大呼我比周杰伦聪明，我可抓到周杰伦的漏洞了，我看出这部电影有漏斗不少，斗琴时小雨怎么能和晴依对话？错误剧情？---------我只能说，你没看懂，而且电影你看的很潦草，很马虎
一、如何穿越时空？

在发现《秘密》琴谱的钢琴上弹奏《秘密》就可以穿越时空。

二、穿越时空后是否能被人看到？

穿越时空的规则就是：穿越时空后，第一眼看到的人才能看到你。

所以，路小雨不是只能被叶湘伦看见，因此才会出现斗琴时路小雨和晴依对话，大勇看见路小雨跑掉的情节。

三、两个时空的时间是否一致？

答案是肯定的，路小雨自己也说他来到二十年后的时间刚刚差了二十年，是不同年的同一天。

路小雨毕业典礼时穿越时空也刚好是叶湘伦的毕业典礼。

四、十五个苹果、一百零八步

“一天一个苹果、十五个苹果，你看你多少天没来上课了？”

其实穿越时空每天只能限制一次的，所以路小雨才记得从琴房到教师刚好一百零八步，闭着眼小心的走过去，珍惜每一次的机会。

那十五天里，小雨第一眼看的可能都不是湘伦，而不是没来；小雨就在湘伦眼前，却没有被感觉到的徘徊了十五天，那是怎样的一种煎熬... ...

明白了上面的穿越时空规则，路小雨为什么要闭眼走路、纸条怎么到晴依那里去了、大勇怎么看的到小雨一系列的事情就很容易解释了。

 

中级篇：完美的结局？

第一次观看完电影，大多数人觉得叶湘伦回到了二十年前，和小雨幸福的生活在一起了；其实还有秘密... ...

一、路小雨死了?

是的，证据就是小雨的头发。

细心的人会发现：路小雨五个月没有穿越时空那段时间，头发比刚认识叶湘伦的时候头发长了；毕业典礼和叶湘伦拥抱、立可白那几段都是较长的头发。

而叶湘伦穿越时空后见到的小雨头发是短的，没有长！

而且也不是毕业典礼那天，路小雨正在写功课；而且似乎不认识叶湘伦，应该说就是不认识。

小雨确实死了、某种程度上是本片的一个悲剧之一。

二、叶湘伦去了哪里？

这里我需要提出一个概念，不同的时空可以被看成是不同的盒子。

我把99年叫做时空A，79年叫做时空B。

电影的大部分篇幅讲的就是：时空B的小雨B穿越时空来与时空A的湘伦A产生的一段恋情，当知道一切的时空A的湘伦A也希望穿越时空的时候，湘伦A来到的不是时空B，而是时空C，遇到了小雨C；时空C就是在小雨发现《秘密》琴谱之前的时候，一切都还未发生。

三、如何解释毕业照？

穿越时空的规则就是只有第一眼看到的人才能看到你，毕业照说明时空C的所有人都看的到湘伦A；解释就是作为穿越时空介质的钢琴被摧毁，叶湘伦无法回去；时空A的湘伦A永远的留在了时空C，规则失效。

四、为什么叶湘伦去了第三个时空？

时空B的路小雨B每次都成功的来到了时空A，时空A的叶湘伦怎么就时空错位了呢？

《不能说的秘密》的原声电影CD就有2个版本的《秘密》钢琴曲，一个是路小雨的正常版，一个是叶湘伦的加快版。叶湘伦当时情况紧迫，所以弹出了加快版的《秘密》回到了更早的时空C。

五、如何改变历史？

路小雨立可白那一段大家应该记忆犹新，特别是第一次看有恐怖片的感觉；忽然桌面上就冒出了字来。

初级篇提到过两个不同时空的一致性、所以在较早的时间所做的事，会改变以后的历史

所以本片最后的结局是：时空A的湘伦A回到了比时空B更早的时空C，改变了时空B和A所有的历史。

 

  

 高级篇：隐藏的秘密

你觉得电影所有的秘密都被你知道了？你真的看懂了《不能说的秘密》？

一、三个时空三个小雨。

时空B的小雨B死了，时空C的小雨C和湘伦A幸福的生活在一起；时空A的小雨呢？

你也许说时空B的小雨B不是已经死了么，时空A哪里还有什么小雨A？

你仔细想想小雨刻在桌子上的字，本来是没有的，后来忽然出现了，因为时空B的小雨B改变的；

假设没有发生误会事件，小雨B也不会受刺激哮喘发作而亡；

时空A的桌子在时空B的小雨B没写字之前是没字的，

同理时空B的小雨B没有死之前，时空A的小雨也是没有死的！

二、99年时空A的小雨存在证明，99年小雨妈妈没疯

这时的小雨应该是四十岁左右的中年人。

第一次小雨B带湘伦A去她家的屋顶那段，上楼之前有拍到一个中年女人看着叶湘伦上屋顶（她也是看不到小雨B）的，那个人不是小雨的妈妈，就是中年的小雨A。

第二次小雨B很多天没去“上课”，湘伦去小雨家遇到她妈妈买了很多苹果。苹果当然是给小雨的，而不是因疯癫思念死去的小雨。

第三次湘伦去小雨家，小雨妈妈说小雨在休息，然后进屋去了，同时镜头切到了小雨家二楼，叶湘伦的动作和小雨妈妈刚刚进去时的动作吻合，二楼看的人不是小雨妈妈，而是中年小雨A。

第四次湘伦去小雨家，也是第一次进去；也是发现小雨不见以后的事，也是小雨发现湘伦手上晴依的手链而悲痛过度病发而亡的时候。

小雨的妈妈要湘伦进屋，说小雨就在屋子里听歌，确实小雨A就在屋子里听歌，可是对应的二十年前的小雨B也是在湘伦进屋前死了，时空A的历史因为时空B的改变而改变了，同时湘伦发现了小雨的手绘湘伦肖像，同时小雨的妈妈哭着说，“妈妈应该相信小雨的。”这个时候小雨的妈妈也被历史改变了，认为小雨已经死了。

之前小雨的妈妈一直都说小雨在，不是疯话；确实此前存在小雨A。

三、结局解析

时空A叶湘伦的爸爸失去了他的儿子，也许是他没有保守小雨秘密的惩罚吧，算一个悲剧；

时空B路小雨的妈妈失去了她的女儿，因为女儿翻看了《秘密》琴谱，算一个悲剧；

时空B的路小雨不被大家相信，甚至被取笑，受尽折磨，含着无尽的悲痛死去，算一个悲剧；

时空A叶湘伦是想去时空B找寻爱着他的路小雨B，却没有办法再见，成了永恒的悲剧；

大勇因相信小雨而自己被人打傻、晴依错误的爱上叶湘伦却无果、都算的上是悲剧... ...

最后时空A的湘伦A去了时空C，改变了时空B和时空A的所有历史，阻止了所有悲剧的发生，成为完美的大结局，也算是一个比较戏剧化的结尾吧。 （这也是观众们想看的结局）

四、无聊的牛角尖

有人会说79年台湾还没有立可白呢？证明已经有了，不过大陆那会缺确实没有。

有人会说叶湘伦回到过去改变所有历史，那不是有两个自己？上帝会另外安排人给黄秋生当儿子。

大勇不是被打傻的吧，是... ...

大家应该回到现实了，这只是一个电影。

五、本片的中心思想

真实世界里已发生的事情是没有办法去改变历史的，其实周杰伦这个电影所要表达的意思就是：

珍惜身边最美好的一切，包括爱情和亲情。

已经完全理解所有秘密的朋友，请你们对从未看过此片的朋友保守秘密，也让他们有权利自己去寻找这些《不能说的秘密》