友罪2018

尽管这部电影里面描写那些罪犯的人生非常悲惨，可是却忽略了受害者家属的眼泪，他们对受害者犯下的罪行是永远都无法被原谅的。曾经在网上看到一个关于台湾行善面馆的故事，老板年轻的时候是不良少年，还犯下杀人重罪，之后改过自新，开的面馆每天都为行乞者和孤寡老人免费施面。小编结尾的话我十分赞同，说对于受害者家属他的罪行是无法原谅的。是的，无论你如何忏悔，都不能抹杀曾经的恶行，因为当初的罪行，你永远都无法光明正大的走在阳光下。

本性邪恶的人有可能改过自新吗？还是台湾的一起震惊世界的案件，艺人白冰冰的女儿被绑架，绑匪在收到赎金后不但没有释放人质，反而强奸了白晓燕，之后捆绑白晓燕扔到水坑里活活淹死，手段极其残忍。被捕后绑匪一面在媒体前声泪俱下的表示悔过，一面加入教会表示改过自新。因为这种表演，虽然被判处死刑，台湾的法务部门负责人迟迟的不肯执行他的死刑。参与办案的警官在接受采访的时候很明确的表示，犯下这种恶行的人不可能改过自新，所谓的改过只是欺骗世人的手段。白冰冰作为受害者的母亲组织了很多受害者家属向政府施压，最后把负责人搞下台，最后才对犯人执行了死刑。

影片里探讨了那些犯下不可饶恕的罪行的人在社会上的遭遇，颇有为他们鸣不平的意思，可是有考虑过受害者家属吗？包括现在我国一些有争议的判决，很多人都说要给那些犯罪一个机会，那些罪犯有给过受害者机会吗？无论是药家鑫还是李昌奎，他们在实施犯罪的时候手段极其残忍，被捕后又是无一例外的表示悔过，很多人也呼吁要给他们一个机会，这些圣母婊们的伪善正在摧毁整个社会的公正。他们无视受害者家属的眼泪，试想一下，如果他们的亲属被那些罪犯虐杀，他们还会这么说吗？

无论如何，死者都不会再生，罪犯即使逃脱死刑的判罚，他们也不应该愉快的生活在这个世界上，无论他们是否改过自新，他们都应该为自己的罪行付出代价。影片里的犯人作为普通人活在社会上已经是很不公平的事情了，影片的制作方极尽全力的为他们洗白，这本来就是很错误的事情。日本有很多案件里的罪犯根本就没有丝毫悔过，很多当年犯下重罪的少年犯在出狱后的表现证明了这一点，他们不但不悔过，还吹嘘自己当年的光辉事迹。可以说本片的立意就是错误的。

日本电影《友罪》，129分钟的放映时间里，根本不能走神半分钟。饶是聚精会神地盯着银幕看到了黑底白字的字幕缓缓升起，依然不能确定，它到底用了几条线索在证明生不如死的人们活得有多凄惨。

白发苍苍的出租车司机，演员用过度的谦恭，让人觉得这个角色身上藏着不可告人的秘密。一度，我以为他是17年前那个少年连环杀手的父亲！当年的少年杀手经过感化已经出狱，恰好，桥洞里又发生了一起儿童被杀案件，已经成年的少年杀手今何在？没有人能确认。白发司机与他人言语间对儿子影影绰绰的描述，是我们误会的原因。他跟少年杀手没有关系，但他有一个犯了大错的儿子，儿子未成年时顽劣地开车撞死了3个孩子。这个家庭背负不起三条人命的重荷，夫妻离异，儿子远走他乡。我们在银幕上阅读他家的故事时，他还在奋力赚钱赔偿失去孩子的家庭。生活貌似很平静，可一旦听说儿子要结婚生子，白发司机说什么也不能接受这一事实，“因为你的过错，让好几个家庭离散了，你怎么还能结婚组成家庭再生一个孩子？”他特意跑到儿子生活的城市质问。

那个叫美代子的女孩，少不更事时离家出走来到了光怪陆离的大都市东京，不出所料，她落入了他人的魔爪。只因为被迫拍过色情片，美代子从此不得安宁。回家吧，那些光盘会被寄到每一个邻居家。逃到一个陌生的地方平静度日吧，引她上钩的男人总能再度找到她，逼她就范重操旧业。美代子想从泥淖中挣脱出来，那么好，她担任主角的色情片光碟就是适时地出现在爱护甚至爱慕她的那个人、那些人的手边。

益田纯一，是《友罪》双男主角之一。上初二时，益田有个与之关系很好的同学，因为懦弱，同学成了校园霸凌的牺牲品。益田心头的那一重阴翳，是好友被恶霸欺凌得难以自持后，将打算自杀的心事告诉益田。长大以后，益田觉得自己完全可以将好友的心事告诉他的父母或者老师，那么，在那棵茂盛的大树下割腕自杀的好友，也许就能跟他一样还好好地活着。也是初二学生的益田，生怕自己因此也成为校园霸凌的对象，就把好友的呼救藏在了心底。好友的人生还没有来得及进入到蓬勃期就死了，这件事横亘在益田的心头，让他难以释怀，以致，被铃木听到他夜夜噩梦噩梦中总是惊恐不宁。

铃木，是《友罪》双男主角中的另一个主角，是与益田同时进入到边缘小城的小工厂里实习的求职者。相比前面3条叙事脉络，铃木在人生路上犯下的错，不，应该是罪，最让人毛骨悚然。他就是那个少年连环杀手，那时他叫青柳，非常仪式感地杀死了一个男童和一个女童……不满14岁，让青柳苟活了下来，难道，改名铃木就能让这个曾经的少年连环杀手安然度日了吗？

该片导演濑濑敬久不是一个肯老老实实讲故事的人，他将至少这4条线索混杂在一起向前推进，还时不时地插叙、倒叙，再加上4条线索以外的男女，都是些生活不如意者，所以他们总在怨天尤人。凡此种种，《友罪》真是一部让观众憋屈、委屈，有的时候还不明所以的电影。可我觉得，这也是日本电影不是事张扬、默默走着自己道路的资本。你瞧濑濑敬久，娴熟地用电影语言加持了《友罪》想要讨论的问题：人生是一本笔记本，你有意无意间在上面写下的一笔血腥色，用尽余生力气就能翻过去了吗？

过早地白了头的出租车司机，显然觉得不能够。既然是自己养育的儿子少不更事，自己就应该为自己的教子无方付出代价，代价再大也不为过。甚至，他认为犯事者他的儿子更应该以苦修一般的日子来赎罪。“我就不能有自己的幸福生活了？”儿子问特意找到他试图阻止他结婚的父亲。父亲没有回答，但是，演员的神情告诉我们，答案明明白白。

被迫拍过色情片的美代子，最有资格翻过生活中耻辱的那一页，可电影告诉我们，就算懵懂无知犯下的过错，也不是你想假装看不见也是不能够的。

益田一次次地走进好友的家里探望瘫痪在床的好友的母亲，他想以此来缓释内心因为好友之死留在那里的巨大块垒，但是，它却丝毫不见缩减。好好地做着杂志社的记者，何以要跟老板翻脸愤而辞职宁愿去工厂做工？杂志社老板让他做的报道，让他想到了好友曾经遭受到的言语蹂躏！一夜一夜的噩梦啊，就算与好友之死没有直接瓜葛，益田都不能从以往的过错中挣脱出来。

那么，手里有两条人命的铃木呢？

幼年丧母，无处发泄的青春期萌动，让还叫青柳的铃木因为无知因而无畏地杀死了一个女孩和一个男孩。虽然在少管所遇到的白石老师帮助他释放了身体里的那头野兽，感化成功后走出牢房的铃木，是否能够将自己写在人生起步时的猩红色翻过去？一夜一夜的噩梦，手臂上一道道疤痕，心甘情愿地受虐被人当沙包一样地暴揍……前半生的罪孽过于凶猛，人生会被罪错羁绊在原处打转——这就是《友罪》的意义吗？提醒它的观众，不要轻易犯错更不要愚蠢地犯罪。

可是，我怎么就那么同情这几个因为犯过错甚至犯过罪人生道路变得异常阻塞的群体呢？扪心自问，同情出租车司机，同情美代子，甚至同情益田，都没有问题。我们怎么能同情铃木？也许是瑛太表演得太出色？我的情感战胜了理智，就是不可救药地同情被少年时罪错的恶魔死死缠绕的铃木。是谁让这个14岁的少年只能用杀人来平息青春期躁动？又是谁让铃木只能用割腕和受虐来缓解被恶魔纠缠的痛苦？服务过的杂志社妄断新一起儿童被杀案有可能是铃木旧案重犯，益田因此怒不可遏，也许这才是濑濑敬久拍摄《友罪》的目的？

电影节看了导演见面会场，有观众问导演犯过罪的人配不配拥有幸福人生，导演说希望可以拥有普通人的人生，也可以笑可以哭可以普通的生活。我是不认同的，拜托，自从你犯罪了你就不能拥有普通的人生，在被害者或被害者家属还没原谅你的时候你怎么配拥有普通的人生，对得起死去的被害者么，想要就不要犯罪，犯罪了就要承担起后果，就像出租车司机爸爸一样，自家儿子把人家家庭害那么惨，自己儿子却结婚生子拥有美好家庭了，那种心情真的是一言难尽。还有把自己弄的行尸走肉一样，感觉全世界都抛弃了你的铃木，犯错就要付出代价，搞的世界我最惨给谁看。其他不说了，电影有点太散，中途半断的感觉，也不知道要救赎谁罪犯吗？他们配吗？

我理解导演所要表达的和希望我们思考的。也完全理解益田，美代子和出租车司机山内先生的痛苦，我偏向与赞同山内先生的观点，作为一名心智健康的人，即使未成年，也必须在接下来的人生里为自己曾经的过错承担责任。也希望内山先生的儿子真的如电影里交代的那样，因为成为了父亲，所以真正的意识到了什么是责任，该如何担起这份责任。

但铃木的“错误”是让我无法释怀的。铃木所犯的罪是相对变态的，14岁的他，智力正常，却不知道是怎样的生活境遇让他突然转变成了一个那么残忍且麻木的人？电影没有清楚交代他的行凶动机，同时把他的血腥经历给弱化了。再加上瑛太那张即使很邋遢很木讷也会让女人喜爱的脸。所以很多观众会先入为主的对铃木心软。甚至在电影的前半段我一直以为他这么多年是被冤枉的。多数观众都是以貌取人的，如果出演的不是斗真和瑛太，换成面目略为猥琐和狰狞的人，我们还会为他们心疼吗？比如山内先生的儿子山内正人就长得不那么讨喜，所以看待他的时候就不会轻易夹带不适当的感情色彩。

电影展现给我们的是成年后自残但善良的铃木，竟然还笑得那么好看，实在无法和17年前那个叫青柳的残忍少年对上号，用不同的名字，难道作者的伏笔是人格分裂？ 个人认为铃木犯案手法和动机都比较特殊，用来猎奇可以，但和其他三条线放在一起来讨论并不是那么合适。如果真的明确指出铃木是患有人格分裂的患者，并且被确诊为已经痊愈。那么他就可以名正言顺的一起来发出呼吁了：“我们是否有资格活着，继续正常的活着？”

始终，想要减少青少年犯错和犯罪的几率，还是得从父母做起。为人父母不是那么简单的，太多人把婚姻处理得太过草率，把父母的职责想得太过简单。 还有最后斗真和瑛太的四目相对，火花四溅是什么鬼？Toma始终无法摆脱被剧组用来卖腐啊。许多时候还是文字比画面来得更加客观，也许原著小说会更胜一筹。

SIFF，天山剧院厅～ 看有人说这部电影是给犯错的人洗白，我觉得完全说不上。说到底导演也只是叙述了那些童年犯过错的孩子之后人生的喜怒哀乐，该不该原谅，能不能原谅完全是另外一码事。 与其说原谅与否，不如说理解与否。白发老司机无法释怀，他在为儿子的错误不停赎罪，感化教师的女儿不理解母亲为这些“废物”耗费心力又是为何。至于导演，其实他也没完全表达对这件事的态度。

整部电影整体基调其实挺沉重的，会有一些难以理解难以释怀。但我觉得更多留下的是思考。无论是校园霸凌，对幼儿心灵的关心的思考，还是对失足少年教化后他们如何面对自己的人生的思考。这些都是我们经常忽视，但又很重要的点。

导演通过这部电影达到了一种反思，让我们去“聆听最轻的声音”某种意义上来，这是这部电影最成功的地方。

还有一星扣在，电影有很多条支线，或许就是支线过多的缘故，使得电影显得有些冗长和繁杂。尽管不同支线或多或少的有着一些作用，但衔接得不够顺畅。

虽然之前知道电影的内容，但看完心情还是很沉重，到底应不应该原谅犯过错的人？犯错的人究竟可不可以原谅自己？难道一人犯错，自己甚至全家要忏悔一辈子？剧中最不喜欢佐藤浩市演的角色，如同被害人父亲所说，所有道歉忏悔都是为了自己。为了自己好过，一直去找被害人家属，让被害人家属如何放下过去，重新开始？斗真和瑛太二人棋鼓相当，每个人都演得很好。

看完斗针和瑛太的《友罪》，这电影和之前东出昌大演的日剧《恶党》是同一个导演濑濑敬久，改编的也是同一个作者药丸岳的小说，这个作者很喜欢写少年犯相关的故事。友罪也是少年犯的故事。

和《恶党》一样，都是关于犯罪之后能不能得到原谅这样的题材。

瑛太饰演长大后的少年犯青柳，笨拙但是善良，看起来是一个自闭到让人心疼的男人。斗真饰演的前记者益田，在不知情的情况下，和他逐渐亲近，两人成为朋友。

然而实际上青柳是十多年前一起连环杀人案的凶手，报道中被称为少年A，是一个杀死小学生之后还在旁边自慰的变态杀人犯，犯案时他才14岁。

这里面的少年A青柳的原型，应该是“神户儿童连续杀人案”（也被称为酒鬼蔷薇圣斗事件）里面的14岁少年A。杀害3人，重伤3人。并且分尸，侮辱尸体，饮血，寄送信件挑衅。案件发生后，引起轩然大波。

少年A的照片以及真名“东慎一郎”先后被网友和媒体爆料出来。

1997年10月少年A进入少年感化院。和副主治医师关系亲密，将其视为母亲看待。

2004年3月已经成年的少年A被释放出来，进入社会。

仅仅七年时间。

2015年少年A出版自传《绝歌神户连续儿童伤害事件》，讲述案件，消费死者。并且没有得到受害者家属的许可。因为出书事件，和关系良好的副主任医师决裂。

2016年《周刊文春》追踪过少年A的生活现状，居住在东京都内的公寓，独自生活，和家里断绝关系。出本的书籍销量达到25万本，海外也有出版。少年A赚取大笔版税，还有脑子不清醒的迷妹仰慕者追捧。真面目至今无人知晓。

瑛太饰演的剧中的少年A，就是这种少年犯。这种人可以被原谅吗。

导演透过另外一个车祸肇事者妻子的口问出问题：犯过罪的人，就不能够得到幸福吗？周围的人也必须用“这人不会幸福”这样的眼光去看待那个人吗？就不能坐在一起欢笑吗？

肇事者的父亲这样回答：不能。

电影的主题倒是非常清楚明了，一个人毁掉别人的人生，那么他自己的人生甚至家人的人生也会被摧毁。

东野圭吾的《信》也是强调了这一主题。《信》里面直接把凶手的家属受到惩罚，也是凶手受到惩罚的一部分，这样的内容给表达出来。

《恶党》也差不多是这种主题，只不过恶党里多出一些救赎的内容。

斗真饰演的益田，则是校园暴力阴影下的幸存者。校园暴力中对好友置之不理，甚至最后加入欺凌，导致好友自杀。生活在这样的阴影里，让益田的人生脱离轨道。

看完整部剧，我觉得这个人物有点多余，尽管斗真演得声嘶力竭，说实话对这人没有什么共感，挺讨厌的。竟然在好友母亲快要死的时候，说出自己也欺负过他，这种人是脑子坏掉了吗。

这部电影的评分并不高，观看体验不如电视剧的《恶党》。原因可能是里面的人物铺设过多，但所有人的联系都太过散乱，没有能够全部链接起来。故事讲述得不够圆融。

少年A的身份揭露，也没有让人意外的感觉。对于细枝末节，其他人物的探索，和主要人物之间，没有太大关系，或者说关系不大。

不知道是原著就这样，还是因为是拍得电影，只有两小时，没法全部交代清楚。

顺便说一下，忍成修吾再次饰演人渣，逼迫女友拍A`V，被分手后，还把片子发给女友的家属同事等身边的人，跟踪狂，找人轮暴女友，这样一个超级渣男。感觉每次在剧里看到他就会开始想象，这家伙这次会渣成什么样。

女友是夏帆饰演。夏帆真的不考虑去整个牙吗，脸都快变成老太太了，剧里瑛太同事还夸奖她超级可爱，作为观众看得好尴尬。