2010威震太阳神

    看了玉兔登月之后趁热打铁看了这部剧，心情很复杂。网上很多人责问斥资多少来登月，还不如多拨点钱给贫困灾区。我并不能讲出什么大道理，但也能够理解他的现实意义。
    借用剧内一句话，大象无形。所以剧中的黑石碑对于渺小的人类来说，也只是一个黑色的大方块，根本触及不到他的一分一毫。从这一点，就能深刻地体会到人类于浩瀚宇宙而言，既弱小又稚嫩，甚至不足一提。
    生命无比可贵，可文明何去何从，我们都无从知晓。但我始终相信，人类的征途，不仅仅局限于月球或者我们存在的恒星系，一定是星辰大海。否则蔽塞自大与贪图眼前，终有一天会使人类文明凋零。
    毕竟几百万年诞生人类看似已是无比漫长，于宇宙，却只是弹指一挥间。而宇宙无穷无尽的秘密，才是人类追逐下去的终极奥义。

这部片比起前作2001来说，略有不足，不足在于前作中没有说明或者说留下悬念的东西，在这一作中依然没有说明，这一点让观众感到很不爽。例如本作中的开头虽然引用前作中鲍勃的最后一句话“上帝，天上全是星星！”，但是后来却又没有对此作任何说明，实在让人觉得遗憾。作为一个普通观众，我想看完前作2001最大的疑问就是大卫到底去了什么地方，以及他后来经历了些什么神秘的事。这些，2010都没有提及，也许是这个问题导演本人也很难给出答案吧，但是作为普通观众，没有看到期待的东西，就会觉得很失望。
不过本作的最后结局，导演也花了点心思，不知道大家真正看懂了没有。就是最后那个木星爆炸诞生了第二个太阳，大家可能以为这就是结局了，有可能还会觉得有点摸不着头脑——搞了半天就弄出来两个太阳想说明什么问题？和前作有关系么? 对，我第一遍看到这，也觉得这结局设定得有点莫名。但第二遍看的时候我发现，结尾大卫命令HAL向地球发送的讯息是：

All these worlds are yours except Europa . Attempt no landing there.
所有的世界都是你们的除了木卫四，不要试图登陆那里。

然后片子的结尾有一处场景是一个冰冻星球然后慢慢出现了树木和湖，石碑立在湖中。其实这个地方就是木卫四！木卫四的表面的确是被冰层覆盖的，由于第二个太阳的诞生逐渐变暖，并产生了新的生命。再回想片子结尾处大段的读白，其中有这样的话：将来总有一天，新太阳下生长的孩子将会和旧太阳下生长的孩子相遇...意思就是木卫四会产生新的智慧生命。不知道这个新太阳是谁创造的？大卫鲍勃？抑或是什么神秘力量？

也许这就是本片的科幻寓意吧：当有一天人类发现了新的智慧文明，要学会与他们和平共处。

期待这一系列的续作，可以再拍的深入一点。

[2010]无疑是一部存在状态十分动荡的电影，从出生的那一刻开始，周遭就充满了争议。一方面“对完美主义者而言，作为[2001太空漫游]续集的[2010]实属草率之作。”（来自eFilmCritic.com语）；另一方面也正是作为[2010]的续作，它不同于前作的冗长晦涩，叙事明快，商业上的任务完成得十分成功，尤其是对于那些不崇拜克拉克、库布里克的普通观众来说，是一次惊喜的观影体验。

（其实续集费力不讨好这种事儿，在新千年之后比比皆是，[黑客帝国]后两部的快餐膨胀化，[心慌方]系列第三部[0]抹杀了前两部作品唯一的神秘感……所以早放在1984年，影评人的口诛笔伐也不足为奇，甚至把放肆开骂的余力留到了十几二十年后。）



[2001]的功绩在于，之于六十年代的美国电影产业，它是一次探索；之于整个科幻史（SF fiction & movie），它是一个里程碑。而它久经不衰的诀窍在于，影片中成功设置的“晦涩”，使得它难以解读、却又被反复解读，大片的留白营造的神秘感是其不断被研究的驱动力。

然而，遭人白眼的[2010]，“说的太多。”

其实这是误解。

第一，倘若把电影[2001]同期创作的小说《2001》读一遍，片中的晦涩就几乎消散了。克拉克在1999年的《回顾太空漫游四部曲》一文中就对小说的“过度解读”一说做出了回应：“你即将阅读的这本小说，曾被批评解释得太多了，破坏了电影的神秘感。……但我一点也不后悔：印刷文本原本就该比银幕上的影像展现更多细节。”

第二，作为[2010]，其实除了对HAL发疯的原因这样的小谜团做了理论上的解释以外，说的几乎算是一个全新的故事。这一点，是克拉克竭力宣传的，“太空漫游四部并非一个连续的故事，而是四个略有联系，实际上毫不相干的故事！”

第三，导演彼得·海姆斯（Peter Hyams）把[2010]完成得很不错，克拉克赞叹有加。

所以，要说[2001]被[2010]毁了，言过其实。退一万步讲，库布里克的伟大作品，怎么会被一直在小制作圈子里打转的一个小导演给玷污了呢。



好吧，详细来说说[2010]。

不同于[2001]电影与小说之间，因为同期创作故不存在改编关系的、克拉克在创作后期又缺乏与库布里克沟通的缘故，产生了大量情节上的出入。最明显的一处是：小说《2001》中，发现号的目的地是土卫八，最终鲍曼是乘坐分离舱登陆土卫八才接触到黑色石板“老大哥”的；而在电影[2001]中，土卫八上的“老大哥”被移到了木星与木卫二之间的拉格朗日点（L1），鲍曼自然是更加简便迅速地“堕入群星之中化为星童”了。

而[2010]作为“改编电影”，在改编原著方面做得很好。克拉克以库布里克的电影作为故事蓝本，从而去进行续作的创作，通过《2010》中的回忆段落可以发现，克拉克修改了许多小说与电影的出入之处。所以好运的[2010]水到渠成、毫无偏差地衔接上了[2001]的剧情。

对比原著小说，电影做了如下几个修改：

1，删除了中国太空船“钱学森号”的戏份，其中包括中美苏三方局势的提要、钱学森号登陆木卫二取水、张博士发现冰雪中的未知生物。

2，作为国际政治冲突的取代，添加了美国与苏联之间的冲突。当然，是以太空船上发来的新闻消息作为侧面提要的。然而不管是原著中的中美苏，还是电影中的中苏，最终都表达了一个观点，即科学无关政治。这也是克拉克在他的生平中一直默默表达的观点。

3，大概是由于技术落后，星童鲍曼穿越苍穹、俯瞰众生的视角未能呈现。（技术落后完全是因年代原因，并非制作者的无能。反而值得褒奖的是，[2010]中，木星诡谲却宁静的表面以及最后巨石群吞噬木星的片段，都是由CGI制作而成的，属于先列。在这之后，同年推出另一部主旋律科幻电影[最后的星空战士]（The Last Starfighter）第二次使用CGI技术，并且做了更进一步提升。）

4，时间上的小细节修改，比如弗洛依德博士本应该在离木星还剩一个月航程时苏醒，电影修改成了两天；鲍曼警告太空船必须在15天之内飞离木星，也被设置为了两天。当然，此举是为了加强戏剧张力，可以忽略不计。

5，最终章的20001年，木卫二生命已进化成熟，视黑色方碑为保护神，顶礼膜拜。而在电影中，为了与[2001]的开篇相映成趣，伴随着《查拉图斯特如是说》恢弘的旋律，我们可以看到，黑色方碑作为一个启示（点拨者）耸立在木卫二上。



接着来说说彩蛋。本片中有三大彩蛋，似乎比电影本身更加有趣：

http://www.douban.com/photos/photo/1160564111/

1，医院里的护士在监视工作时看的《时代》杂志，封面上印的正是克拉克与库布里克的漫画形象，TIME的刊头底下，还印上了大大的“WAR?”，暗示着片中美国与苏联的冲突。这一彩蛋显然是彼得·海姆斯对两位大师的致敬，或者说感谢——毕竟库老当初可是犹豫了半天才松口准许拍摄，而克拉克的态度是“多一份版权费怎么不好？”。只是，这个彩蛋疑似有些讽刺之意，站在封面左边的英国人克拉克头顶是美国国旗，而右边土生土长的纽约客库布里克头上却是苏联国旗……

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2，白宫场景中，在门前的广场上喂鸽子的老头，正是克拉克。我说克拉克你真顽皮……

http://www.douban.com/photos/photo/1160580301/

3，最震撼性的一个来了。弗洛依德走进儿子的房间，正对门的墙壁上贴着BEIJING举办2008奥运会的海报。这部电影拍于1984，我们知道，申奥成功是在2001，申奥计划最早成立于1991……



总而言之，这部[2010]，把克拉克的原著不偏不倚地呈现在了银幕上，又拥有熟练的叙事手法与先驱般的制作技巧，外加上致敬和预言意外成功的彩蛋。再受争议，也是一部值得掌声鼓励的电影。

可惜的是，彼得·海姆斯此后造化一般，并没有因[2010]而被人熟知跻身一线。比如以下两部近作：[雷霆万钧]（A Sound of Thunder）胡编乱造闭着眼睛瞎折腾“蝴蝶效应”，[高度怀疑]（Beyond a Reasonable Doubt）雷声大雨点小……所以说，[2010]能落到这丫头上，还完成的这么好，虽然本身素质不差，但大多还是运气使然啊。


说到底，让我为这部电影写些个字、乃至为其平反误解的原因，是开头那句“天哪，到处都是星星！”打动了我。

要知道，库布里克在[2001]中是挺嫌弃这句话的。