神秘家族

知道是真实事件改编后，看了原事件，感觉奇的点主要就在犯人自称的轮回，实际能扩充的内容很少，除非编剧可以在原故事基础上推到重来，挖掘各种背后的故事和人物，所以不是很期待，看看到宣传中林依晨拍摄很卖力，还是来看了，呃....结果很失望。

剧作

1.并没有在原事件基础上有扩充，打了一个最简单的家庭牌，罗拉快跑式三段只为了增加惊悚感，很套路，故弄玄虚，没有实质意义。故事讲到最后不靠旁观者根本圆不回来，所以设置了一个前期像鬼片必备，后期理顺剧情的无用惊悚老奶奶。这三段式结构浪费的时间完全可以挖掘出更深层次的故事内涵，把人物塑造的更丰满，林依晨性侵后的心理变化，被母亲和弟弟的灯光赋予希望又重归绝望之后的愤恨与痛苦，家人对林依晨经历折磨后的态度，你挖啊，倒是挖深点啊，每处都一笔带过，反而浪费时间做结构的无用功。

2.人物上除了女主有从拒绝沟通到明白亲情宝贵的变化，妈妈有慈爱的一面以外，其他人物都过于扁平。弟弟陈晓和爸爸姜武如同摆设。最可怜的是蓝正龙演的杀人犯，要不是他乖乖的帅帅的外表与他所做的事形成的反差有一丝变态的气息，这个人物就真的惨不忍睹。原事件中最有可挖掘性的人物，现在变成了为了坏而坏的坏人，没有一丝人物动机，激发不了观众一丝感情的平板坏人。可惜，太可惜了，跟《我是证人》里朱亚文的坏人设置都差了一大截。

导演技巧上，从头到尾运用了，惊悚片，悬疑片，家庭伦理片等各种混杂类型片的技巧，即老套又愚弄观众，看了出片头后五分钟的内容，我向同伴反复询问“确定我们来看的是悬疑犯罪片，不是中国惊悚片？”看完全片才意识到，这导演居然用鬼片的套路来表现心理阴影，真是十分厉害。从头到尾用音效和突然的视觉冲击营造惊悚感，注意是惊悚感不是悬疑感。分类标签里的犯罪片，是觉得只要杀人了就叫犯罪片吗？

看完全片，只觉得林依晨和惠英红两位卖力的演出真的好累。韩国导演拍中国片到现在都没看到过一部还不错的，不知道是哪里出了问题，好心累哦。

讲真的这个原故事，我宁愿看他被改成一个因爱生恨，恨而发狂，生生世世，念念不忘的狗血剧，也不想看他打着各种牌拼凑在一起却什么都不像，打着悬疑片的幌子用惊悚片的手法讲伦理。

首先，我先来说一下，电影可以分为两种电影，爆米花类型的纯商业电影（一个简简单单的故事，一堆花里胡哨的特效炫技，最好的举例就是最近的速8，观众最单纯的想看一部爽片看得过足瘾罢了）和小众化文艺电影（此类电影是需要不断多刷多看的，因为本身故事要告诉我们的道理可能不止表面那么简单，故事架构会很复杂，看一遍不一定懂得所有，需要不断思考的电影，不断的丰富自身），所以观众也就会因口味和观影时机的不同，分为了这两派观影。本身这两派是不存在冲突的，你喜欢看什么电影就选择什么类型的电影看呗，但是由于这部电影出现了严重的宣传噱头问题，一开始制造的宣传方式问题，造成了本身偏向于文艺片的电影推向了商业片的范畴，观影人群的矛盾造成了一堆准备看大电影大制作的人满心的期待，最后因为看不透导演编剧的用意而大骂上当受骗，大失所望的不理智差评，也许这也许就是这部电影所面对的悲哀原因所在了。

刷差评骂的要命的人的心态，就在于电影的立意与观影者所想象电影之间的不对等。本身观影者想看的是一部悬疑大片，想看的是如何智斗那个性侵犯，恐怖色彩浓重点，看到了片方的预告片之后被震撼的超级期待，以为就是破解谜团的单纯爆米花型商业电影。结果到头来看到的是四段一个小女孩的回忆——小女孩的家人四次被杀害，一次次的噩梦惊醒的故事，它已经不是商业电影了，它本身的故事载体需要太多的思考，也许多次回味之后你会发现，这个故事的主线是寻找真相，故事想要告诉我们的却是一个女孩子的如何一步步从黑暗中走出来的过程。观影人的观影角度和剧情内容不对等（打开的方式不对），所以出现了一群骂声，这就是宣传公司的套路和噱头问题吧。

如果抛开这些电影公司的套路和噱头，单纯从一部普普通通的电影角度，从一部文艺片的角度，又该作何评价呢：（以下内容只单纯从我个人角度讲述，我只写大概的剧情主题，更多的细节可以查看豆瓣里其他的大神们影评中注意到的细节，都十分的有趣）

首先，这是一部故事极其完整的影片，不存在虎头蛇尾，因为从性侵镜头之后，故事就开始讲述苗苗如何一点一点找回那些记忆，发现家族的秘密，最终慢慢从噩梦中苏醒过来。正如导演所介绍的：“想要给大家讲述一个世界上最悲伤的女孩，从希望到绝望，再从绝望中吸取力量的过程。”如果按照这个逻辑出发，你会发现这部电影的矛盾和不合理都完美覆盖了。因为，这就是一个小女孩的心灵成长之旅，四段故事，层层叠进，一步一步地发现原来家里人所作所为，慢慢走了出来。

站在小女孩的立场，这是一部开头和结尾都完完全全不同的电影。我们先说性侵这段戏，有人会注意到苗苗在性侵前直接挂掉妈妈的电话，这已经是一种预兆，青春期的孩子和父母或多或少都存在这种隔阂问题，相信大家都是过来人都深有体会。接着悲剧开始的性侵戏码，妈妈和弟弟路过草丛，误以为是情侣在野战，直接就走掉了。这个误会，直接造成了苗苗在事发之后对家人隔阂的一个超级强烈的升级，她已经不信任自己的家人了，所以，她只能活在自己孤僻的世界，一句话都没有，只有抑郁，只有冷漠，只有手机里不断播放的歌曲，甚至于面对母亲出事也一直冷漠。

但是她在追忆真相中，一次又一次地面对着家人的惨死，一次又一次地又从痛苦的噩梦中惊醒，一次又一次地不愿相信这是事实，她的心态已经转变了，只想着救回自己的家人——我宁愿在这无尽的噩梦里一直徒劳地逃跑，只不过是想要把你们留在我身边多一天。

而故事的最后，她已经知道了所有的真相，已经从前面三个恐怖的故事一步步拼凑出完整的真相：母亲和弟弟路过草丛并不知道是苗苗，又因为证据的不足而让性侵犯逍遥法外，同时苗苗患上严重的精神疾病。母亲一直觉得对不起女儿，所以一家人（瞒着苗苗）合计想在法外独自制裁这个性侵犯（神秘的部分其实就是指这里），却惨遭毒手被反杀，最后母亲为防止回家了准备进家门的女儿免受杀害，直接引爆油漆和凶手同归于尽，整个家庭就只剩下苗苗一个人。

小女孩不断地平行穿越，不断地追忆，不断地噩梦，用了四场梦，只是为了还原那个夜晚的真相，而这个噩梦中的母亲，在最后的一句：“醒过来吧，不要再活在噩梦里。”才真真正正唤醒了这个原本一堆怨念，活在痛苦回忆里的女孩。是她的家人，拯救了她。也只有家人，才能拯救她，这就是亲情的力量吧。可惜，故事的结局是那么的凄惨。不过，相信天堂中的这家人，看到最后苗苗的那一丝笑容，也就可以安息吧。故事其实并不复杂，主旨也算比较清晰。而造成很多看不懂的原因就在于观影者观看前的预估水准，是带着悬疑片的角度的看了第一遍，以为就是个斗智斗勇的悬疑片，只是单纯注意着死亡的手法的如何不同，人物为了要死那么多次，故事逻辑的大问题，而一次次梦醒时候的懵逼状态。而忽视了电影所要讲述一个女孩子成长的路，往往会错过很多小女孩改变的细节。所以，这就是我们有必要二刷，三刷的关键。（我记得电影主创接受采访的时候曾经说过演员自己看剧本都需要看好多遍才能读懂的剧，作为很多的差评影评甚至看到一半就可以直接打超低分的大扯瞎扯，这就是电影市场文艺片的悲哀）林依晨在采访时介绍影片的时候也曾经说过看一遍你是看不全懂的，所以——一刷看故事架构，二刷看细节变化，三刷就是从头到尾体会小女孩的心理成长了。

关于电影的配乐我是很喜欢的，除了为了渲染恐怖气氛和传递紧张讯息的背景音乐，开头的《la ronda》电影原声带是浪漫的雨夜气氛，和后面的激烈对比性，而第四梦中生离死别苗苗和妈妈对话的那一段凄惨悲痛的童声音乐，则是感染力最强烈的，最容易打动人心。

最后扯一下演技，这一套阵容一直都是宣传的大热点，在看完之后印象更加深刻了。特别是林依晨和惠英红两个的演技真的是爆表级别。有的人会说不喜欢歇斯底里杀猪般的叫声，那是因为他们并不懂得将自身带入此情此景中，一个因为性侵而接近极度抑郁症的女孩子，一个面对性侵犯因为证据逍遥法外而无能为力的母亲。两个人的内心戏又该如何演绎呢？（撕心裂肺的痛苦诠释起来也许让观影者反感，但是这就是当今社会中的现实，被性侵者如果一直走不出那个阴影，也就永远生活在黑暗的角落了，感觉被世界所抛弃。而作为母亲和家人却是最无奈的存在）一句“我自己的女儿我自己保护”诉说着母亲的坚韧不屈。关键在最后谜团解开两个人生离死别的那场戏，痛苦落泪的彪戏爆表呀，让我这个泪点高的人都湿润了眼眶。惠英红曾经提醒过依晨，演戏不要太过拼命，要懂得“借力使力”，而我们所见到的这一段悲情大戏就是两人对于这四个字最好的诠释。苗苗无助地的哀求：“妈妈，不要，求求你带我一起走！”而母亲泪流不止的表情，一句悲痛而又让人温暖的话：“不要乱讲，这一切都回不去了，不要再做噩梦了。”这是一段精彩的对话，所展示出的却是足以让你泪流的心酸。所以，要看到这里，也许你才真正明白，这部电影到底要讲的是什么……

（林依晨的歇斯底里，哭腔的说词，脸部无助的神情，双手不断的拍打的窗户，让我们仿佛看到的是和自己最爱的亲人的分别，这是一种绝望，一种想要了却此生的绝望之中的压抑，这是一种真正意义让人感觉到撕心裂肺的痛。这是极易被带入情绪的镜头场面，观影者会存在及其压抑的心理，代入自身，思考与反思自己很多）演技篇详解见：《震撼人心的生离死别——全演技派的神秘家族》

这是一部文艺片巨作，也是被大众和现今快餐化爆米花电影时代所容易抛弃的未来电影，以不同寻常的叙事方式讲述一段尘封的往事，在真真假假不断重复的死亡梦境中一次次轮回，并不断地还原出真相，而真相的背后却是一个令人悲痛的亲情大戏。这也是一个女孩子的成长之路，从最初的对家人的不谅解，一直恐惧抑郁的心理，到与家人生离死别的愧疚泪落，最后自信的奔跑，她真的慢慢改变了，真的走出来了。可惜换来这条路的却是三个人的生命，她最不愿意失去的，最爱她的亲人。所以，被留下来的人，虽然孤独，但是，请带着逝去者的遗愿——务必微笑着，活下去。

写在最后，4月27日，台湾女作家林奕含因年少时被性侵而一直活在黑暗的痛苦之中，她尝试着将故事写入她的故事《房思琪的初恋乐园》中。她曾经说过：“这个故事折磨、摧毁了我的一生。”也是因为这个故事，让她更痛苦的在发表两月之后依旧选择了自杀了却此生。这是我们所要面对的一个特别现实的问题，也是这部悬疑惊悚片类型的文艺片让我们去思考一个问题与面对的问题吧，无论是苗苗还是房思琪们，社会和家人有合理的方式让她们走出阴影，走出恐惧，共勉——真正微笑着活下去。

这部电影可以说仁者见仁 智者见智，个人感觉还是很不错的，就是不明白排片为什么这么烂，而且评分也不够高。整部电影是在讲女主角苗苗心灵救赎的过程，从被强暴被母亲和弟弟看到，却被误以为是小情侣在打野战的坏笑离开，苗苗整个人都被打下了地狱，再到与坏人在警察局相见，母亲与律师的高声对峙讲出事实逼迫她说出嫌犯的特征，但是被经历施暴和强奸之后，苗苗失去了对嫌犯的记忆。苗苗与母亲的绝望，母亲崩溃的说，为什么做了却不敢承认。一切都很讽刺，长跑健将却摔倒，父亲每次和苗苗的对话第一句都是问吃没吃药，弟弟每次都会强迫苗苗原谅母亲，警察让苗苗一家快回家，苗苗和警察说家里有杀人犯在等他们，父亲却拿出了精神诊断书，说自己的孩子心情不太好，苗苗绝望地说自己没有疯，每一个小细节都处理的很好。一家人为了保护苗苗，因为法律无法让坏人得到制裁，采取了极端的方式，将坏人抓到了家里，却也把一家人得生命都葬送了，本以为的家庭冷漠，却一直为苗苗默默隐忍。母亲说自己的女儿她自己保护，真的很有泪点。剧情与恐怖游轮类似，四层梦境的层层递进，每一次都是对心灵伤痛的剥离。最后苗苗面对现实与梦境和二为一整个人得到解脱。这是一个创伤后应激障碍的患者，一开始没有接受及时的治疗，到后期没看到泥土，伤疤，芦苇，雨天只要与当天情景有关的都会勾起苗苗的恐怖记忆。苗苗最后一层梦境与家人平安夜吃饭的场景也表现的特别好，喃喃地说着别走。母亲最后和女儿的表白也让这部电影回归到了亲情。苗苗最后长跑赛舒心的笑容让影片戛然而止。里面有一些桥段也是细思极恐，老婆婆是剧中唯一的活在现实中的人，苗苗向父亲要零用钱，婆婆说你不应该向他们要钱，应该给他们钱，暗示了一家人被杀害的事实。苗苗最后冲到婆婆家里与婆婆对峙，婆婆问的却是你知道今天是什么日子么，有没有烧香。从影片最开始所有家人都在说他们要离开一段日子要苗苗好好过，也是说明全家人已经离开了。这部电影是让我唯一一次没有看手机的电影，拿出手机的时候电影已经进行80分钟了。还是值得推荐的好电影，每一个演员都很用心，老戏骨的眼神戏很到位，林演员的戏也非常让人震撼，陈晓得悬疑电影首秀也是棒棒的。

本来去年就该上映的中国合拍片，打着性侵、真实案件的噱头，想要来一场匪夷所思的悬疑。 但是电影本身又想要往恐怖游轮、罗拉快跑的无限循环方向走，最终导演自己都未能把剧情圆过来。 惠英红、陈晓出彩，林依晨演技真的不行，一瘪嘴我就看到了袁湘琴，太歇斯底里，好几次破音。我承认她作为演员很敬业很认真态度很好，但是真的演的太用力太过火。刚好前几天看了《怒》，里面广濑丝丝也有性侵的戏份，感觉更真实。 说真的一直拿案件宣传，可是跟案件真的没有很大关系。 只是借了个噱头，案件的前因后果都没有说清楚，只是围绕着性侵少女的案后心理展开， 展开的也很粗糙。 看完真的心累头疼。

平安夜、家庭聚餐、父亲、母亲、弟弟，温馨的画面，恍在昨日，却任她怎么怎么追赶也追赶不上了，多希望一切都从未发生过， 假如一切能从头来过…

影片的叙事看似反反复复，颠三倒四，让观众觉得有些云里雾里。那是因为我们大多数观众已经习惯了传统单一叙事的电影，对这一类尝试多种叙事模式层层叠加的电影还不适应，这不奇怪。

是，一开始也会有“剪不断、理还乱”的混沌感，但如果认真在看，从女主的视角去看，不难厘清交错缠绕的剧情。

影片通过少女苗苗的梦魇（或是幻象），层层递进，相互交织， 每一次都是对残酷现实的残忍剥离，而真相也通过碎片般的记忆片段逐渐拼接完整起来，直到现实和幻象合二为一，而苗苗也成功地实现心理重建。

该片的叙事结构略为复杂，多重维度交叉并进：既有人物精神世界视角与现实世界视角的交叉缠绕，又有“根目录”下的几个子目录维度的倏尔平行，倏尔交叉发展，使观众仿佛坠入时空隧道，亦真亦幻，真真假假，这可能也是造成部分观影者大呼看不懂的症结所在。

假如观众能稍稍从剧中人物的视角出发的话，或许很多人会推翻之前下的轻率结论。

影片的叙事看似无序，实则暗藏玄机，情节上是通过女主的四次幻象让真相逐渐浮出水面，下面先简单地回顾一下这几次幻象：

第一次幻象，基本是真实的还原，这一过程极为惊悚，也是影院几次尖叫声集中的点之一。在惊叫之余，观众发现这只是苗苗躺着操场的睡垫上的一次梦境，但还是让人吓得够呛。树树满身是血出现在柜子里时，全场爆发出惊恐和怜惜的尖叫声。女主内心深处不愿意直面伤痛，但伤痛不会轻易放过她，然后她潜意识里竭力抵制事件的发生。

有个词叫hindsight,就是一般穿越剧里面常用的元素，她知道事件的真实结果，但潜意识里竭力想绕开原有路径。真实世界里当然做不到，但潜意识里可以，步步惊心里的若曦就是知道四爷最终会胜出而在前面做了很多事情想避免更多人的悲剧但没有做到…

于是就有第二次幻象。女主竭力想阻止事件的发生,拯救危境中的家人，她也做了很多尝试，剧中，她跟弟弟母亲的对立状态都出现了缓和，这也是她潜意识里想改变原有路径的应激反应，但不断出现的脖子被刺伤其实已透露出，真相不可能逆转。于是观众悲伤地看到树树被锁喉，爸爸前去救儿却被拖至水中淹没，而妈妈也在岸边…

这一切都是女主潜意识中的阻止事件发生所做的努力。这还不够，她还要尽力一搏，于是在第三次幻境中，她力劝家人离开危机重重的自家房子，但一切努力其实只是徒劳，悲剧不可逆转，最终还是回到既定的轨道上来，即使她换了别人的围巾也改变不了被阴森森的铁门勾住的事实。

她潜意识一直像溺水中的人似的，挣扎抗争，到第四次幻境的时候她已放弃挣扎而自寻死路，于是她被凶手驾的车重重撞到高高抛起落下，潜意识里她后悔前面跟家人的冷战，她不愿意独活而选择跟家人同在。。。

这几次幻境，就像竖垂直方向同台换乘的地铁似的，路径不在同一面上但是在同一个点上，换乘只需上下电梯即可。不知这样的解释是否清楚，这部影片的叙事不走寻常路，它是一种“板块式结构”，好像地铁的不同层面似的，看似几个上下空间是平行独立的，但实际上时空的界限并不绝对，通过电梯这个介质就把几个平行的立面相通起来了。这点其实看过Matrix, Intersection, Interstella, Time traveller’s wife 此类影片的观众都不陌生，不是还有黑洞、虫洞、降维这样的神奇存在嘛！

当然该片并没有那么玄乎，毕竟它不是科幻片，而是一部犯罪悬疑片。至于剧中反复出现的惊悚老奶奶虽然是女主内心世界的化身，但个人觉得不必弄的这样刻意和惊悚。

当观众掉进时空隧道里晕头转向时，其实影片也不失时机地提供了不少时空节点，比如苗苗脖子的几次被扎，平安夜、六点钟、跑道，节日人群、烟花、远处的警车汽笛声等等，尤其是反复出现的脖子被扎，更像一种花园路径似的隐喻，不仅是苗苗身体上的伤痛，更是痛彻心扉不可逆转的心灵伤痛。

电影多处运用了蒙太奇、快速切换、还有插叙、倒叙，叠叙（比如最后画格中同时出现两个苗苗，一个是一年前事件发生当天回家的苗苗，一个是一年后的苗苗，直接的结果是观众会迷糊，但这确是制作者所尝试的一种先锋叙事。）以及各种饱满的背景音乐，女主的奔跑晃动，急促的呼吸声等等营造出紧张惊悚，分分钟让观众惊叫，窒息。

影片不拘泥于事件本身发生与否这个维度，而是尽力表现一个通过“变形扭曲”表现的真实，这不是语无伦次，颠三倒四，而是在时空穿越中挖掘再现一种永远追赶不上的亲情。从某种意义上说，这是一种更高层次的真实，一种直面淋漓的鲜血和残酷心灵的真实，也是艺创作追求更高境界的一种尝试！

这部片子出来挺久了，一直想不起来看它，今天本来是作为肥皂剧在吃饭时打发一下时间，却一下子看进去了。结束后翻影评却发现居然一片骂声，很多人说看不懂，估计是普通人看不懂，大牛们又看不上吧。。。 不过名字真的是够烂的。。。 因为平时看电影不多，所以不从其它方面妄作评价，只是想写一篇图文解析说说我理解的故事本身，如果你懒得看电影就直接看这个吧。 ———————————————————欢脱的分割线—————————————————— 剧情梳理： 一年前，女主被强奸，强奸发生时妈妈和弟弟就从旁边经过，但因为妈妈以为是有情侣在做羞羞的事情，阻止了弟弟进来看，导致她没能得救，后来又因为当时女主被打得半死，丧失了对歹徒细节的记忆无法指控歹徒。女主从此封闭自己，不再开口说话，对妈妈和弟弟态度恶劣，还开始出现创伤后遗症。 强奸犯不仅没被正法，反而继续逍遥刺激女主，女主承受不住精神压力自杀，未遂。妈妈知道后决定亲自为女儿报仇，用家里的车把醉醺醺的歹徒撞在铁丝网上，继而绑回了家里的地下室，没想到被歹徒用兜里的小刀割断绳索逃脱，并开始反杀。身处危险中的妈妈打电话给女主叫她不要回家，女主没接，直接回来了，就在开门的时候，爸爸妈妈为了保住女儿的命，一个抱住歹徒被捅死，一个点燃汽油和歹徒同归于尽。 女儿受到巨大的精神刺激 ，拒绝面对家人死亡的原因和真相，一直停留在家人去世之前的回忆里出不来。最后在一次次的噩梦里终于意识到过去的终将过去，停滞不前既是伤害自己，也会使家人痛苦无法超生，终于学会放下恐惧和仇恨与自己和解。 片子看着有点混乱是因为，除了女主回家之前和彻底醒来之后，其它的剧情都是发生在女主的精神世界里，真相是伴随着潜意识里的假象一点点被剥离出来的，再加上参杂了几段倒叙，很容易一头雾水。 我们看到的第四个梦是最后一个，第一个梦却不是开头的那个，它只是女主无数次精神崩塌的其中一次。梦境的重复既是平行又是递进的，事件在重复，但每经历一次都在改变着女主。从最开始对家人的怨恨，到暂时放下怨恨只希望他们还活着，再到意识到家人终将无法挽回的离她而去，而他们曾经是如此的爱她。 对强奸她的混蛋则是从一开始的恐惧，到后来疯狂的憎恨，再到最后忘掉恐惧和憎恨，只留下对家人的爱。因为只有这样，才能好好的继续生活，妈妈才真真正正的为她报了仇。 另外梦境越往后，事件越不真实，才让女主意识到自己身在无意义的梦里。于是才她开始利用梦境，和家人弥补最后一顿晚餐的遗憾，然后借老奶奶点醒自己，试着接受父母终将离去的事实和他们对她深深的爱，并怀揣着这样的爱继续面对真实的生活。 不过正因为全片都是梦境，情节的设置上就可以取巧，到第二段和第三段涉及到不真实的部分未免感觉有些敷衍，强行自我解说和老婆婆的某些台词也很尴尬。但整体剧本还是比较严谨的，有很多伏笔，情节和情绪的推动也都挺自然的，演员诠释得也很好，作为小成本电影周末看看我反正是可以过瘾的，无论如何，个人感觉不应该只有这么低的评分。 ———————————————————————————————————————————— 下面解释一些很多人不太理解的细节： 1.女主为什么一开始挂掉妈妈的电话？为什么没沿着公路回家而是在荒地里？ 挂电话的原因有几个方面：1，妈妈是关爱型的妈妈，女主是青春期的女主。2，女主对搭讪的强奸犯有好感，强奸犯帅而且一下就猜出女主正在听的音乐叫什么。3，也是最重要的，是强奸犯故意在妈妈电话响的时候问女主，喜不喜欢听这个歌手的另一首歌，博得女主的好感的同时也是暗示要她别接电话。女主才露出一丝微笑，挂掉了妈妈的电话。而且有个细节，就是挂电话后的手机屏幕上，强奸犯提到的两首歌都在。 至于为什么在荒地里，后面可以看到，强奸犯是撑着女主的伞的。他在走路送女主回家，如果在一条前后都没有人的公路，你是在大路上跑容易逃脱？还是钻进草丛容易逃脱？ 2.女主跑步健将怎么还会轻易让强奸犯抓住？ 女主不是跑步健将，电影里除了最后一次，每一次跑步女主都是满脸痛苦的，特别是跟队友训练被超过的时候，她的表情非常悲伤。所以，她恰恰是因为埋怨自己跑得慢，被强奸后才被迫开始跑步训练的。 3.哪些是真实的情节，哪些是幻觉？ 从老太太在路边烧纸钱开始，真实和幻觉就交织着出现了。女主醒来之前虽然全都是在梦里，但是每一个梦都伴随着女主一部分真实的回忆和一部分潜意识产生的假象。 4.阿婆这个角色是干嘛的？ 我对阿婆这个角色的理解是，她是个旁观者，是女主感性世界崩塌后残存的理性部分，是她想要唤醒自己的最后一丝信念。有个细节就能看出来，第一次警察上门时阿婆说你又来啦？但警察的表情是很疑惑的。说明这个梦并不是第一次发生，而阿婆每一次都知道。 所以阿婆的表现很像是我们的头脑中理智的那部分在看着失控的自己，并且一直试图唤醒自己。比如女主回家时阿婆站起来想喊住她，因为阿婆的出现就意味着幻觉拉开序幕。还有找爸爸要钱时阿婆说“你别再找他们要钱了，要给他们送钱花”等等诸多细节。 5.警察的作用是什么？ 警力的形象在电影里反复出现多次，一种是作为标记，代表着女主回家的进度。 另一种则是象征，女主被强奸时警方却没能找到证据给强奸犯定罪，继而而引发了后面一系列的事件。所以在她潜意识形成的梦境里，警察有个共同点，就是女主求救不仅无用，反而将他们一家推向死亡。比如在巷子里拨打报警电话被挂掉、逃出家门被警察送回等等。 6.女主被强奸为什么不恨强奸犯却恨妈妈？ 片子里已经解释了，因为当时妈妈和弟弟经过原本有机会救她的。而且妈妈无意中做了两次坏人，1是阻止弟弟探草丛，2是弟弟说要打电话妈妈也说不用了。但凡妈妈少说一句，女主都可能得救。而且女主的希望破灭前看到的最后一眼，是妈妈不经意看过来的笑脸。 不埋怨？可能嘛？真的不能怪女主心里迈不过这道坎啊！ 7.第一次的杀人犯逃脱、游荡的疯子是什么鬼？ 是女主逃避真相时给自己编造的剧情。女主表面上维持了一个合理的剧情，但心里的创伤会让她在面对某些情景、物件，或感知到危险时发生过激反应。表现为莫名愤怒（对墙角的油），以及用虚假的剧情掩饰真相（把强奸犯幻想成一个游荡的疯子）。 8.妈妈从梯子上摔下来的时候女主视而不见？ 我觉得不是，从很多细节可以看到女主是在意妈妈身体的，她会偷偷给妈妈拿药，如果真的看到妈妈摔倒却面无表情有点不符合人设，而且没有任何镜头显示女主是故意忽略。 我认为这个情节的用意在于女主遇到危险时，妈妈因为疏忽没能救到她，于是她怨恨妈妈。可是同样的事情发生在妈妈身上，妈妈对她却没有一丝一毫的怪罪。 9.第一次走进爸爸的工作室为什么那么紧张？爸爸说是打翻了油漆，为什么又拦着她进去？ 结合第8个问题，这个地方是他们家人绑强奸犯的地方，也同样有嘈杂的声音和墙上的影子，所以女主会表现出过度紧张的反应。不是爸爸在阻止她，是她的潜意识在阻止自己看暂时还不想面对的真相。 10.严谨的时间线。 第一次女主从学校出发的时间是5:30，挂掉妈妈打来的电话是5:45，回到家是六点半。以后的每一次重复，事件和时间都是严格对应的。 第二次女主接了妈妈的电话，是在房子外面，妈妈叫她不要回来，说明5:45发生的事情是，强奸犯捅伤爸爸意图逃脱。警车经过家门口是6:20，弟弟从6:25开始消失。 此后虽然女主努力在打破事件运行轨迹，但结果一定会准时出现，因为结果不可逆。 11.哪一次是家人被杀的真实情况？ 最后一次，女主穿红裙子回到家看见的情形，才是当时的真实情形。但当红裙子女主和当时的女主合二为一后，又是真假参半了。